傅狷夫与傅派山水研究

发布时间：2017-08-05 05:04

  本文关键词：傅狷夫与傅派山水研究

  更多相关文章： 台湾水墨 傅派山水 传统笔墨 渡海三家 台湾画坛

【摘要】：1949年以后,在台湾水墨绘画的发展史上,“傅派山水”由于其独特的“艺术风格”及特色,以及其台湾风土的创作题材,在一时之间成为风尚。由于绘画风格介于传统及现代之间,“大众化”的新颖表现方式,获得了广大群众的认同。除了傅派弟子外,也成为当时众多水墨画家们,争相模仿学习的风格形式。 本论文第一章简述傅狷夫的生平,在江南、巴蜀及台湾的绘画历程。并详论傅狷夫以传统为基,创新为主的创作观念及绘画思维,并对傅狷夫绘画风格的形成,做图像及形式分析。 第二章在“傅派山水”艺术风格的形成原因及表现形式方面,以台湾乡土笔墨的表现方式,创新为主的艺术创作观念,来论述因为台湾特殊的地域风貌,而创新了“云”、“水”及“皴法”等的新技法。 第三章说明“傅派山水”发展的背景及环境,在台湾光复初期,水墨画的发展从无到有,而渐渐蓬勃兴盛,再加上乡土写实水墨的兴起,傅狷夫特殊的风格形式,任教于台湾艺术专科学校及担任美展评审,都对“傅派山水”的兴起产生很大的影响。 第四章以“傅派山水”的谱系及其流变为主,论述“傅派山水”第一代及第二代画家,并由台湾艺大书画系的水墨画教学,及台湾省美术展览竞赛,来看“傅派山水”艺术风格的传承、广布及演变。 第五章论述“傅派山水”在“台湾水墨”中的独特价值及影响,以写生、造境再造本土水墨。由中得心源及传统创新的世界观呈现独特的艺术风格,再与“渡海三家”加以比较,以突显其对台湾水墨画的贡献。 傅狷夫到台湾之后,开创了独属于台湾本土的“傅派山水”,对于台湾绘画史上的贡献,就如傅申先生所说：“台湾画坛的将来,必然会落在台湾本籍和台湾出生并成长的画家身上。而狷翁在画史的传承上有一个特殊地位,他是将传统的中国画法,活用在台湾的自然山水上,然后使其在台湾生根孳长的重要环节。
【关键词】：台湾水墨 傅派山水 传统笔墨 渡海三家 台湾画坛
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J212;K825.7
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 目录8-12
• 引言12-14
• 第一章 傅狷夫生平及其绘画历程14-58
• 第一节 傅狷夫绘画历程17-22
• 一、传承(江南)17-19
• 二、写生及创作(巴蜀)19-20
• 三、地域及独创(台湾)20-22
• 第二节 傅狷夫的创作观念及绘画思维22-35
• 一、以临摹为基础22-25
• 二、技法要熟能生巧并创新法25-27
• 三、创作思维27-28
• 四、艺术史论及艺术评论28-30
• 五、创立新风格30-32
• 六、改革及写生的重要32-33
• 七、“大众化”的创作题材33-34
• 八、文人画34-35
• 第三节 傅狷夫绘画风格形式及图像分析35-47
• 一、师承及早期作品35-36
• 二、傅狷夫重庆时期作品36-37
• 三、博狷夫上海时期作品37-38
• 四、与浙派比较38-39
• 五、渡台以后创新技法39-41
• 六、傅狷夫渡台后作品41-45
• 七、傅狷夫风格分析45-47
• 附图47-58
• 第二章 傅派山水画的风格特征及内涵58-73
• 第一节 台湾乡土笔墨的呈现60-61
• 第二节 云的表现方式61-63
• 一、烟云表现形式61-62
• 二、云海62-63
• 第三节 水的表现方式63-65
• 一、海涛63-64
• 二、瀑布64-65
• 第四节 皴法的表现方式65-67
• 一、台湾的山脉65-66
• 二、台湾海岸及山脉的岩石66-67
• 三、表现形式67
• 第五节 创新的艺术创作观念67-69
• 附图69-73
• 第三章 傅派山水发展的背景及环境73-81
• 第一节 台湾光复初期水墨画的发展73-74
• 第二节 乡土写实水墨的兴起74-76
• 第三节 任教台湾艺术专科学校76-77
• 第四节 美展及评审的影响77-81
• 第四章 傅派谱系及其流变81-148
• 第一节 傅派弟子第一代画家83-91
• 一、苏峰男83-84
• 二、李义弘84-86
• 三、罗振贤86-88
• 四、蔡茂松88
• 五、张伸熙88-89
• 六、涂璨琳89-90
• 七、李春祈90-91
• 第二节 傅派弟子第二代画家91-102
• 一、蔡友91-92
• 二、林进忠92-94
• 三、黄才松94-95
• 四、萧进兴95-96
• 五、吴汉宗96
• 六、许文融96-97
• 七、张进勇97-98
• 八、刘文贵98-99
• 九、李宗仁99-100
• 十、高义t]100-101
• 十一、林锦涛101-102
• 第三节 傅派山水艺术风格的广布及传承102-104
• 第四节 台湾艺术大学书画系的教学理念及成果104-108
• 一、教学师资104-105
• 二、教学目标及课程规划105-106
• 三、教学风气106-108
• 四、教学及研究成果108
• 第五节 傅派山水的演进及变异108-117
• 一、美及写实阶段109-111
• 二、表现阶段111-113
• 三、风格及形式阶段113-115
• 四、自主阶段115-117
• 第六节 绘画风气转变看台湾艺术大学山水画衰落人物画的兴起117-122
• 一、绘画风气的转变117-118
• 二、美展竞赛的影响118-120
• 三、大陆改革开放,台湾解严,两岸交流后的影响120-122
• 附图122-148
• 第五章 傅派山水在台湾水墨画中的独特价值及影响148-159
• 第一节 传统及创新148-149
• 第二节 本土风情及世界观149-150
• 第三节 以写生、造境创造本土水墨150-152
• 第四节 由中得心源而呈现独特风格152-153
• 第五节 傅狷夫及渡海三家的比较153-159
• 附录159-175
• (表一) 历届台湾省展傅派代表画家参展作品一览表159-168
• (表二) 历届大展傅派代表画家参展作品168-173
• (表三) 台湾14至60届全省美展国画作品入选题材统计表173-175
• 参考文献175-190
• 在校期间发表的论文190-192
• 致谢192

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 张江舟;;绘画本体的当代水墨画[J];艺术沙龙;2011年02期

2 夏硕琦;;彩墨心语 氤氲诗情——“马骁、王荻地艺术展”观感[J];中国美术馆;2006年10期

3 潘耀昌;;美由心造,心融万物——当代大文化背景下的文备水墨画[J];艺术百家;2007年S2期

4 杨佴e，

本文编号：623223