美剧《权力的游戏》叙事策略的围棋思维

发布时间：2017-08-06 11:00

  本文关键词：美剧《权力的游戏》叙事策略的围棋思维

  更多相关文章： 游戏 美剧 围棋 剧作思维 剧作技巧 博弈 辩证 领悟 棋道

【摘要】：在文化艺术发展过程中，游戏与当代艺术之间发生相互影响和渗透。如果一个影视剧剧作更多的运用游戏规则，会对该影视剧的审美效果产生怎样的影响呢？本篇论文以围棋思维为例，围棋是一种棋类游戏，，而当围棋思维被运用在影视剧剧作上，即和经典好莱坞剧作设计有所区别：前者看重戏剧性，后者看重思想性；前者看重联系，后者看重局部；前者看重过程，后者看重结局。在论文的本论部分，笔者对美国情节系列剧《权力的游戏》进行文本细读，从人物、情节、结构三个层面观察得出以下剧作特点，从而印证了围棋思维在剧本创作上的优势所在：在人物设置上，《权力》中常规角色和次要角色不分高低，平等的在权利的漩涡中浮沉，张力十足的群像展览令观众大呼过瘾；在情节推进上，《权力》将人物视为编剧手中的提线木偶，在故事的进展中令人物言行功能化，突出情节的戏剧性；在结构安排上，《权力》中的人物关系和人物性格不断揭示和反转,使得剧情始终保持游戏般的高度紧张状态。由此可见，游戏思维尽管与好莱坞经典剧作设计有所不同，但是对影视剧剧本创作有着重要的借鉴价值和创作优势，从而对类型剧的剧作构思有所启发。
【关键词】：游戏 美剧 围棋 剧作思维 剧作技巧 博弈 辩证 领悟 棋道
【学位授予单位】：上海戏剧学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J905
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-13
• 第一节 课题来源：思想性和艺术性不再是所有剧本创作的最终目标8
• 第二节 研究背景：游戏思维参与剧本创作8-10
• 第三节 研究对象：魔幻剧新里程碑中的游戏思维10-11
• 第四节 国内外研究状况一览11-12
• 第五节 研究方法及预期目标12-13
• 第一章 如果将围棋思维运用于电视剧剧作13-22
• 第一节 围棋的辩证思维13-15
• 1. 矛盾的对立统一13-14
• 2. 在斗争中寻找平衡14-15
• 3. 全局观15
• 第二节 围棋是一门时空艺术15-19
• 1. 一盘棋的过程15-16
• 2. 情节与棋局的呼应16-17
• 3. 围棋思维的研究和借鉴17-19
• 第三节 围棋思维的创作优势19-22
• 1. 不可预见的悬念20-21
• 2. 意味深长的领悟21-22
• 第二章 把“人物”看成“棋子”：群戏加强戏剧张力22-27
• 第一节 棋子/人物没有主次之分22-24
• 1. 取消“主角光环”22-23
• 2. 平等的棋子碰撞出精彩的群戏23-24
• 第二节 张力十足的群像展览24-27
• 1. 人物价值永远在变化24-26
• 2. 次要角色扭转乾坤26-27
• 第三章 将“棋理”用于“情理”：人物言行被功能化27-34
• 第一节 气是棋子在棋盘上存活的根据27-29
• 1. 留“气”制造悬念27-28
• 2. 堵“气”烘托危机28-29
• 第二节 人物言行如同定子一样被功能化29-34
• 1. 为落单的角色增添支持型定子30-31
• 2. 阻碍型定子制造不稳定因素31-32
• 3. 援救型定子消除危机32-33
• 4. 死活较量中的对抗型定子33-34
• 第四章 用“棋局”来理解“结构”：未知因素引发高潮不断和险象迭生的局面34-39
• 第一节 围棋之妙不在已知而在未知34-36
• 1. 舒展的布局构思在于厚势34-35
• 2. 厚势增添未知因素35-36
• 第二节 因为未知所以有无限可能36-39
• 1. 难以预料的人物关系36-37
• 2. 人物命运的不断反转37-39
• 结论39-40
• 参考文献40-41
• 攻读学位期间公开发表的论文41
• 参与创作的实践41-42
• 致谢42

【参考文献】

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1 刘忠纯;;颠覆:狄更斯小说动态发展的人物关系[J];绥化学院学报;2010年06期

本文编号：629528