心理的秘密花园

发布时间：2017-09-08 18:29

  本文关键词：心理的秘密花园

  更多相关文章： 女性绘画 女性主义绘画 女性意识 符号 隐喻

【摘要】：自70年代以来,女性绘画跟随西方新女权运动得到了极大发展,评论界也越来越关注女性绘画与男性绘画在题材内容、形式风格上的差异,而这些差异首当其冲表现在女性画家在绘画时对隐喻符号的选取采用上 论文从广阔的视角关注中国及国外现当代艺术中女性创作的意义表达和身份确立问题。凭着开阔的视野和整合能力,详细整理了女性绘画的历史发展进程,对女性艺术的发展史和国内外发展现状进行了完整梳理。从原始母系社会开始,论文研究了女性绘画中隐喻符号产生的成因和文化审美背景,准确清晰地把握女性绘画的发展脉络,分析其题材特点,并与近现代的女性绘画进行比较分析。 进入近当代,随着女权运动的高涨以及妇女地位的不断提升,女性艺术家和她们的作品开始在艺术评论界引起广泛的关注,并开始以群体形式出现在当代艺术界。伴随艺术市场对当代艺术生产的介入,人们发现女性艺术家更关注内心和表现形式,既发挥了女性特有的魅力与智慧,又不仅仅局限于女性思维,她们的创作在艺术语言上有着独特的创造力,并使用丰富而又细腻的感性语言。从作品来看,往往能独树一帜。然而由于男性话语权的压制,当代艺术圈对于女性绘画依旧保持着刻意的忽视。自90年代中期开始,十多年来,女性绘画作为中国当代艺术的研究问题之一似乎也时常被人提起,也不乏掌握着艺术界权威性话语权的男性批评家为女艺术家策划的展览和为其写评论文章,但是他们往往把女性艺术家作为展览的噱头或点缀,并没有真正的正视她们。这与真正对艺术平等的、公平竞争的原则背道而驰。很少有人将女性绘画作为一种独特的现象,深入探讨过其对于当代艺术的贡献和价值。 本文尝试通过对女性艺术家个体案例的分析,全面归纳女性艺术家创作中的母题与惯用符号,如女性绘画通过对身体的描绘传达女性自身的主动权；对于花卉和植物等符号的迷恋,其背后是女性对于性器官与身体的隐喻。除开这些共性之外,每一个个体女性艺术家所采用的符号与隐喻,总是带有艺术家自己的个性,与艺术家本身的性格气质相吻合,形成一种独有的“创作密码”,进而创造出属于自己的女性空间。总而言之,女性绘画就如同一座女性心理的秘密花园,既令人着迷又潜藏着敏感、痛苦与不安,显示出独特的艺术价值。 最后,本文在分析和总结的基础之上,承认女性绘画有其自身局限性,并试图打破固有的思维模式,对女性绘画的发展提出新的审美追求。在新环境的影响之下,笔者对女性绘画的未来发展走向做出了大胆的展望,并在此研究基础之上,努力寻求着属于自己的绘面语言。
【关键词】：女性绘画 女性主义绘画 女性意识 符号 隐喻
【学位授予单位】：沈阳建筑大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J209.2
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-14
• 第一章 绪论14-20
• 1.1 研究目的与研究意义14
• 1.1.1 研究目的14
• 1.1.2 研究意义14
• 1.2. 国内外研究现状及发展趋势14-17
• 1.2.1 国内研究现状14-16
• 1.2.2 国外研究现状16
• 1.2.3 发展趋势16-17
• 1.3 论文涉及的概念阐述17-18
• 1.3.1 女性绘画17
• 1.3.2 女性主义绘画17
• 1.3.3 女性意识17-18
• 1.3.4 性意识18
• 1.3.5 第二性18
• 1.3.6 符号18
• 1.3.7 隐喻18
• 1.4 课题研究方案的相关内容18-20
• 1.4.1 课题研究方案18-19
• 1.4.2 课题研究的思路19
• 1.4.3 课题研究内容19
• 1.4.4 课题研究方法19-20
• 第二章 女性绘画符号与隐喻的发展概要20-34
• 2.1 原始时代女性绘画的符号与隐喻20-23
• 2.2 封建时代女性绘画符号与隐喻的发展23-26
• 2.3 二十世纪以来女性绘画符号与隐喻的发展26-31
• 2.4 对于女性艺术史的总结与思考31-33
• 2.4.1 女性艺术处于边缘化地位的原因31-33
• 2.4.1.1 历史原因——无法显露的天赋31-32
• 2.4.1.2 社会原因——性别失重的天平32
• 2.4.1.3 自身原因——阴影笼罩下的自我迷失32-33
• 2.4.2 东西方女性意识的拓展33
• 2.5 本章小结33-34
• 第三章 当代女性绘画中符号与隐喻的分析34-58
• 3.1 “花”的姿态34-39
• 3.1.1 自然之花34
• 3.1.2 隐喻之花34-35
• 3.1.3 女性之花35
• 3.1.4 女性画家笔下的花35-39
• 3.1.4.1 奥基芙的花35-37
• 3.1.4.2 蔡锦的花37-39
• 3.2 镜像——自画像39-48
• 3.2.1 镜与影之隐喻39-40
• 3.2.2 镜像阶段40-41
• 3.2.3 缺失的镜子41-45
• 3.2.4 成长的镜子45-46
• 3.2.5 戴面具的镜子46-47
• 3.2.6 被放大了的镜子47-48
• 3.3 身体的密语48-53
• 3.3.1 身体之隐喻49
• 3.3.2 身体之哲学49
• 3.3.3 身体的呐喊49-50
• 3.3.4 身体的自语50-52
• 3.3.5 身体的失语52-53
• 3.4 母性之爱53-57
• 3.4.1 母性之隐喻53-54
• 3.4.2 母与子54
• 3.4.3 易碎的婴儿54-55
• 3.4.4 生命的网55-57
• 3.4.4.1 草间弥生——无限的圆点55-56
• 3.4.4.2 林天苗——无限的缠绕56-57
• 3.4.5 自然之母57
• 3.5 本章小结57-58
• 第四章 当代女性艺术创作中的误区58-60
• 4.1 偏激的女权主义58
• 4.2 盲目跟风、疏离自己的文化传统58
• 4.3 将身体与隐私作为噱头58-59
• 4.4 沉迷于自我,缺乏对底层女性的关怀59
• 4.5 本章小结59-60
• 第五章 新世纪女性艺术拓展的新境界60-70
• 5.1 新世纪女性艺术创作的新方向60-61
• 5.1.1 趋向专业化60
• 5.1.2 趋向多元化60
• 5.1.3 趋向人性化60-61
• 5.1.4 趋向个性化61
• 5.1.5 趋向轻松化61
• 5.2 对女性艺术未来发展的展望61-62
• 5.3 寻找自己的绘画语言62-69
• 5.3.1 自然的诗意62-64
• 5.3.2 自画像64
• 5.3.3 关于女孩的一切64-66
• 5.3.4 迷恋是一种吞噬66
• 5.3.5 潜意识梦境66-67
• 5.3.6 抽象符号67-68
• 5.3.7 宇宙中的母性意识68-69
• 5.4 本章小结69-70
• 第六章 结论70-72
• 参考文献72-74
• 作者简介74
• 作者攻读硕士学位期间发表的学术论文74-76
• 致谢76

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 王艺飞;女性油画家的生命体验[J];兵团教育学院学报;2002年03期

2 吴来安;女性与花的世界[J];东方艺术;2005年10期

3 滕宇宁;;女性作为借口——女性主义艺术的局限性[J];东方艺术;2007年01期

4 任杏媛;;渴望的美丽图象——分析女性艺术家自画像中的女性身份[J];大众文艺(理论);2009年12期

5 张天娇;;刍议女性油画艺术中的表现性[J];大众文艺;2010年01期

6 杨振欢;;浅谈女性绘画艺术的独特语言[J];大众文艺;2010年22期

7 包铭新;李甍;;中国女子书画会史实考[J];民国档案;2006年02期

8 赵海霞;;画里画外——浅析女性艺术发展缓慢的原由[J];大众文艺(理论);2009年09期

9 刘坚;;女性性别象征——解读女性绘画艺术中花的符号性意义[J];美术观察;2009年06期

10 王燕飞;;超现实主义女画家自画像中的潜意识[J];美术;2008年02期

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本文编号：815623