《应尚能歌曲选集》古诗词艺术歌曲研究

 

    应尚能是中国近现代著名歌唱家、作曲家、音乐教育家。作为第一代留美归国的音乐家,应尚能是当时国内声乐界一流水准的象征,他的音乐创作与音乐教育活动也都主要围绕声乐展开。应尚能一生创作约一百六十首声乐作品,其中包含儿童歌曲、救亡歌曲、艺术歌曲等多种类型,古诗词艺术歌曲也是他创作中具有一定分量的群体类型。以往有关应尚能歌曲作品的研究主要集中于知名的个体作品,未见以群体类型进行研究者。而在其他音乐创作方面的研究中,有关应尚能古诗词艺术歌曲类型的论述也较为少见。本文以中国音乐学院于1989年选编的《应尚能歌曲选集》的八首古诗词艺术歌曲为研究对象,以应尚能本人的音乐文论为理论支撑,创新性的结合前人还未给予较多关注的应尚能文艺观念相关理论,从选词、作曲两个方面对应尚能该类型作品的特点以及其中所展现出的创作理念进行探寻,挖掘这些作品与其个人文艺观念的联系,进而探讨应尚能该类型作品的时代意义。本文主要分为五个部分,其中绪论为总述部分,第一章为研究对象介绍,第二章与第三章为本文主要研究部分,第四章为研究对象的时代意义论述。绪论对本文的立题依据、研究现状、研究意义及创新之处进行总述;第一章对应尚能的古诗词艺术歌曲创作情况进行概述,回顾应尚能该类型作品的创作经历,对《应尚能歌曲选集》及其八首古诗词艺术歌曲的代表性地位进行论述,同时对八首作品的创作背景进行分析;第二章对八首作品的选词情况进行分析,梳理选词的体裁、朝代、作者及内容特点,探寻其中所隐含的应尚能个人的文化追求与时代呼声,辨析其对应尚能“新国乐”音乐观中民族性理念的契合;第三章对八首作品的作曲理念进行分析,探索中国诗词格式与西方音乐结构在作品中的巧妙融合,理解作品旋律对中国语言的音乐演绎,剖析钢琴伴奏与旋律声部的呼应抒情及情境联想方式,探寻应尚能的作曲理念对其“写意与传神”文化观的切合;第四章对应尚能古诗词艺术歌曲的时代意义进行总结,阐明应尚能该类型作品对其“建立民族声乐学派”理想的积极作用,论述这些作品为中国传统音乐文化的传承与发展所作出的贡献。《应尚能歌曲选集》的八首古诗词艺术歌曲在选词、作曲中所呈现出的应尚能创作理念实际上是应尚能文艺审美追求、歌唱演绎思维以及民族文化情感的交融体现。在选词上对中国传统音乐文化、豪放痛快的诗词风格及中国美术艺术风格的偏爱是他文艺审美追求的体现,在作曲上对歌曲中语句字音及诗词情感是否精准呈现与表达的细致考量是他歌唱演绎思维的体现,而无论是选词还是作曲中都时刻展现出的对中国音乐民族性内涵与时代性表达的追求则是他民族文化情感的体现。应尚能的古诗词艺术歌曲作品象征着应尚能对中国新音乐的追寻,体现了他对于中国音乐未来发展的期待。应尚能对中国音乐的信任与热爱正是他爱国情愫的一种表现。  

 

【文章页数】：100 页

 

【学位级别】：硕士

 

文章目录

摘要

Abstract

绪论

    一、立题依据

    二、研究现状

    三、研究意义

    四、研究方法

    五、创新之处

第一章 应尚能古诗词艺术歌曲概述

    第一节 应尚能古诗词艺术歌曲创作阶段

        一、创作早期(1936.1-1937.1)

        二、创作中期(1938.8-1948.4)

        三、创作晚期(1956.5-1956.9)

    第二节 《应尚能歌曲选集》及其八首古诗词艺术歌曲简介

        一、《应尚能歌曲选集》简介

        二、八首古诗词艺术歌曲简介

        三、八首古诗词艺术歌曲创作背景分析

            (一)创作早期作品

            (二)创作中期及晚期作品

    小结

第二章 古诗词艺术歌曲选词分析

    第一节 选词特点——文化追求与时代呼声的结合

        一、形式——长短句为重,不忘四言诗

            (一)声律合乐的长短句

            (二)音节重复的四言诗

        二、朝代——择诗无唐,词选宋清

            (一)择诗无唐——中国古代文学音乐性的影响

            (二)词选宋清——中国近代战争局面的影响

        三、作者——文人武将,乱世英雄

            (一)身份属性——诗画并兼与心系民生

            (二)创作风格——豪放洒脱与痛快淋漓

        四、内容——忧家国患难,展救亡热忱

            (一)对国家时局与社会矛盾的忧虑隐喻

            (二)英雄形象与武器意象中的幻想自救

    第二节 应尚能“新国乐”音乐观的体现

        一、应尚能“新国乐”音乐观简介

        二、应尚能“新国乐”音乐观下的古诗词艺术歌曲选词

    小结

第三章 古诗词艺术歌曲作曲理念

    第一节 结构——中国诗词格式与西方音乐结构的融合

        一、“双调”与再现单三部的对位——以《恨》为例

        二、重章叠唱与变化分节歌的交汇——以《无衣》为例

    第二节 旋律——中国语言的音乐演绎

        一、从语言出发——汉语字音控制旋律进行

            (一)文字四声对音高关系的控制

            (二)音韵顿挫对节奏节拍的控制

        二、从“乐器”出发——人声特性限定旋律起伏

            (一)声部音域对旋律音域的限定

            (二)发声效果对音程距离的限定

        三、从情感出发——情绪变化影响旋律呈现

            (一)情绪变化对旋律速度的影响

            (二)情绪变化对旋律强弱的影响

    第三节 钢琴伴奏——与歌声共谱“诗篇画卷”

        一、共演“诗篇”——呼应旋律声部加深作品情感抒发

        二、共绘“画卷”——依词拟声造景引发听者视觉联想

    第四节 应尚能“写意与传神”文化观的体现

        一、应尚能“写意与传神”文化观简介

        二、应尚能“写意与传神”文化观下的古诗词艺术歌曲谱曲

    小结

第四章 应尚能古诗词艺术歌曲的时代意义

    第一节 对“建立民族声乐学派”理想的追寻

        一、积极探索汉字音韵与歌曲旋律的融合方法

        二、尽力创造歌者演绎与歌曲呈现的共赢条件

    第二节 对中国传统音乐文化的传承与发展

        一、字声结合,重视音乐属性

        二、激发民气,发挥乐教功能

        三、文化流传,延续民族精神

    小结

结语

致谢

参考文献

附录一:应尚能(近代文人)旧体诗词艺术歌曲一览表

附录二:谱例

附录三:作者在攻读硕士学位期间发表的论文