从浴鸥庭院浅谈园林“界”的空间观

发布时间：2021-10-12 04:41

　　本篇论文以“界”的视角来探究园林的空间美学,从艺圃中浴鸥庭院的场所现状出发,在观察其折墙、假山及院内外的空间关系中:浴鸥院的内外之间被高达6米折墙分隔,墙面上的三处门洞又与院外的池水、假山、亭建立联系。整片墙体对浴鸥院的内外空间关系的区分上呈现出一种模糊性和不确定性,这导致其空间变化的丰富。这片墙体赋予空间的多层次、多维度之间的转换,对于我思考园林“界”空间观具有启示意义。在探讨园林中“界”的空间观,首先要在中国文化的语境下来理解,传统的空间观念最初是对自然之力追求,受风水、方位的影响形成了“气空间”——一种流动、无形的空间概念。之后逐渐演化为古代中国的基本空间形态——“四柱间”,具有非围合的、暂居性的精神场所。中国传统空间的“形”包含了一种“界”空间关系,所谓“物形”则“势成之”,即形态与势具有因果关联。“界”是物形的轮廓,并暗示空间与环境之间是相成、相形的“媾和关系”。《园冶》中“得景随形”、“构园无格,借景有因”,故园林的空间形态是“物形”与“景”之间的相成相生的关系,而“景”象的不定性和非常态性反映了空间也是具有多样性。其次园林被视为立体的山水画空间,所以两者在视觉空间的营造具... 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：79 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

莱热的《三副面孔》三副面孔》2-3）的比都是依靠部分：中

加歇别墅为“侧景”整体之间不同空间

区域的之间。莱热在画面的中间部分将各几何元素进行非均质化的处理，把原来二维的平面转换成多层次立体空间形态。从柯林罗对立体画派图像《三幅面孔》与现代建筑加歇别墅的空间比较（图2-4）可以发现在图像里中间部分是连接左右两部分的 界面”，而在加歇别墅的 界面”中是由楼梯、两层通高的露台、隔断方式，将同一平面内不同区域之间和楼层之间建立联系。 界面”在建筑空间中体现了横向和纵向的多维度联系。13柯林·罗.透明性[M].中国建筑工业出版社,2008.P42图2-3加歇别墅图2-2莱热的《三副面孔》图2-4加歇别墅与《三副面孔》界面关系比较（图片来源：笔者自绘）

【参考文献】：
期刊论文
[1]苏州园林与扬州园林的差异——以小盘谷为例[J]. 张青萍,巫文笑.  园林. 2018(03)
[2]王石谷《艺圃图》、汪琬“艺圃二记”与苏州艺圃[J]. 林源.  建筑师. 2013(06)
[3]苏州古典园林空间渗透性边界研究[J]. 王欢.  沈阳建筑大学学报(社会科学版). 2012(03)
[4]空间体验概念探源[J]. 楚超超.  建筑师. 2010(02)
[5]扬州何园复道回廊与其所构成形式的对比体系[J]. 张彦.  山西建筑. 2010(03)
[6]自然形态的叙事与几何 宁波博物馆创作笔记[J]. 王澍.  时代建筑. 2009(03)
[7]相反相成 化境八章(四)[J]. 董豫赣.  时代建筑. 2009(01)
[8]陶寺观象台与考古天文学[J]. 武家璧.  科学技术与辩证法. 2008(05)
[9]关于空间维度转换和投射问题的几点思考[J]. 王昀.  建筑师. 2003(05)
[10]山东嘉祥宋山1980年出土的汉画像石[J]. 朱锡禄.  文物. 1982(05)

博士论文
[1]“远”—中国山水画空间建构研究[D]. 徐学凡.南开大学 2012

硕士论文
[1]扬州小盘谷造园艺术研究[D]. 包广龙.南京艺术学院 2012
[2]隋唐园林研究——园林场所和园林活動[D]. 丁垚.天津大学 2003



本文编号：3431910