厦门近代建筑的装饰图案研究

发布时间：2024-10-05 08:26

　　本文以厦门近代建筑装饰图案作为研究主体,以近代中西文化的融合为背景,以建筑装饰图案的生成背景、历史分期,图案的本体特征、空间特征与审美特征为视角,以历时性与共时性相结合的方法,对厦门近代建筑装饰图案进行了研究,以期揭示其发展的机制与动因,从微观领域管窥地域建筑装饰文化的发展脉络。从历时性的维度来看,厦门近代建筑装饰图案的发展呈现从单一类型移植到多元类型并存,最终分化为两条分支的发展路径。厦门近代建筑装饰图案的发展包含了“发育期(1840到20世纪初)”、“发展期(20世纪20年代到30年代初)”和“分化期(20世纪30年代中期至60年代)”三个发展阶段,发育期以西方复古装饰符号的移植为主要特点,这一时期建造的西式建筑以实用为主要目的,对建筑装饰并不十分重视。20世纪20年代中期至30年代,厦门开始大规模的城市建设,大量华侨投资房地产业并在厦门兴建自己的住宅,建筑装饰蓬勃发展,各种不同类型、风格的装饰图案得到了大量发展,出现了本土装饰图案与西方建筑构件以及不同类型装饰图案融于同一建筑单体的多元并存现象。20世纪30年代中期至60年代,厦门近代建筑装饰图案步入分化期,并产生了两条分支,第一条...

【文章页数】：208 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

图3-19）鼓浪屿天主堂于1917年建成，2是一座哥特式样的教堂，平面为巴西利卡式，Fig.3-19DecorativepatternofmountainflowersatGospelHall

江南大学博士学位论文46的教堂外，还有完全由中国人设计、建造的教堂建筑。这一时期建造的教堂建筑有鼓浪屿天主堂、福音堂和三一堂，这些教堂基本延续西式教堂的形制和装饰特征，与20世纪之前建造的教堂建筑相比，处于发展期的西式教堂在建筑装饰方面显得更加讲究，不仅有优雅曲线的卷草装饰山花，....

图3-26）除此之外，帷帘和军队的奖杯、勋章等图案也受到青睐，古希Fig.3-26ThebaroquestylescreenwallofYizuvilla

古埃及时期便开始孕育发展的一种古典装饰物母题，根据里格尔的研究，早在迈锡尼时期，这种卷曲的植物装饰就已经应用在装饰领域，连续的波浪形卷草以及流畅的结合方式塑造了古典时期以形式美为代表的富于节奏和韵律感的优美线条。各类涡卷饰和古典卷草图案不仅具有独特的形式美感，其贯穿、连续的组合特....

图5-8）另一种则是在西方柱式的柱身上加入中国传统图案装饰，这种在柱身添加装饰图案的做法也是西方没有的，是一种典型Fig.5-9DecorativepatternofthecolumnbodyofthewesternbuildingonHaitanRoad

比例和装饰方面都产生了一定程度的变异。究其原因，主要是由于厦门的西方古典柱式大多是出于本土工匠的模仿，本地的工匠们对柱式原型缺乏理解，使原有的建筑语汇产生了甚多形变，柱式更趋向多元化，有的可以看出柱式的原型，有的则只是保留了柱头、柱身、柱础的结构，在装饰上产生了符号的变异，并出现....

图4-18大学士主额枋六方形依附性适合构图

框”，并将巨龙和雄鹰构成一幅气势磅礴的画面，画面中间的老鹰昂首站立在巨浪之中，画面四周的四条龙以局部的龙头和龙身龙爪出现在画面中，对着中间的老鹰张牙舞爪，给人一种巨龙在奔腾的海浪中翻越，身影一部分融入海浪若影若现的感觉，龙与海浪的融合处理非常的细腻，表现出巨龙那种神秘莫测的感觉。....

本文编号：4007753