复原—永乐宫壁画搬迁始末

发布时间：2020-05-11 16:30

【摘要】： 1957年,黄河三门峡水库修建规划确立。由于山西芮城永乐宫处于规划区内的淹没区内,文化部和山西省文物管理委员会决定将永乐宫的建筑和壁画全部迁建于距离原址40多里的芮城县北的龙泉村附近。永乐宫壁画的搬迁大致有以下几个主要阶段:壁画的临摹、揭取、搬运、修复等。文化部组织由中央美术学院和民间艺人等组成的永乐宫壁画临摹复制工作队负责壁画的临摹任务,带队人是中央美院陆鸿年教授,由传统壁画世家出身的王定理担任壁画临摹的艺术指导。壁画的揭取、加固、安装工作主要由文物研究所和山西省临时迁建委员会负责。永乐宫壁画的后期补缝、填色、修复等工作由北京画院潘洁兹负责,带领山西大学美术系学生王朝瑞、陈巨锁、李增产等十人,用三个月的时间完成。 永乐宫壁画搬迁历经了9年。它发生在新中国建国百废待兴之时,不仅是中国文物史上的一次创举,也是中国美术史上的一件大事。永乐宫壁画的搬迁,是所有参与者们的智慧和汗水之创造。半个世纪已过,认真而准确地梳理这段历史,揭示搬迁工艺的利与弊,探讨此项工程的深层意义和价值,给今天的文物保护实践以启迪是本论文的宗旨。 本文采用“复原”一词作为题目,有两层含义:一是指对这段搬迁历史的复原;二是特指壁画从旧址到新址的复原过程。本文主要通过当事人的口述将历史事件展示出来,以求其记述的真实性和生动性。
【图文】：

重阳殿五进建筑构成。除山门之外，其余四个殿里都绘有反映道教题材的壁画。这些壁画都是元代民间画家的杰作。三清殿是永乐宫的主殿(见图1)，四壁满绘着共400多平方米的壁画，高达4.26米，全长101.06米，，据殿外碑文记载，所画为三百六十值日神像。全部壁画上的人物约有280多人，其中做帝皇、皇后装束的共有8人，背后金童玉女执华盖宝扇侍立

仙侯、仙伯、神王、力士、金童、玉女等，男女老幼，神态各殊;衣冠服饰也各有不同，从较古的峨冠博带到元代的蒙古服装聚于一堂。人物的神情面貌也极富变化(参见图2)，有须发怒张、横眉怒目的“神王”，也有持花微笑、凝眸欲语的“玉女”;有神态恭谨的“仙侯”，也有询询儒雅的“学士”;有风神俊朗的“真人”，也有形神古拙的“大神”;各种姿态、神情，间杂在一起，使人觉得变化无穷。画这样一幅人物众多的巨大群像图，要使人不感到重复和单调是很困难的。画面除了在人物面貌上着意刻画外，还巧妙地运用了构图的方法。人物总的排列是以八个主像为中心，群像重叠排列在其周围，比较整齐;但这些群像又都左顾右盼
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：K879.41

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本文编号：2658746