剪纸图式语言的实践性研究

发布时间：2020-06-04 09:33

【摘要】： 剪纸是我国古老民族创造的和审美最原本的精神形式。它产生于人们的日常生活中,与人们的衣食住行息息相关,是人类劳动生活最质朴的艺术思想和艺术语言的体现,是现代艺术设计取之不尽、用之不竭的宝藏。 从剪纸存在的基本形态和创作心理来看,它的创作目的是实用与审美的结合。这与现代设计的为实用、审美需求而创作的特征是一致的。因此,无论从审美心态或从创作形式上来看,剪纸与现代设计都有着一种内在的联系。 本文内容主要由三个部分组成:第一部分介绍了国内外剪纸艺术的发展现状和本文的研究背景及意义,概括了本文的主要研究内容和对中国民间剪纸艺术创新实践的主要方法;第二部分借鉴了现有的剪纸图形设计的研究成果,分析了剪纸图形的二维特点、剪纸图形中视觉形象的造型特点、剪纸图形图式语言的特点以及剪纸图形的构图特点;第三部分主要介绍了本人对于剪纸艺术图式语言的创新实践过程,围绕传统剪纸的几个主要主题进行了表现手法和方法的创新探索,主要以正负形图式语言和同构图式语言为突破口进行了创新实践,并阐述了创新成果的特点和意义。 本文结合中国剪纸的发展现状综述了剪纸艺术的传承与创新问题,发现专家学者们多从剪纸的应用范围、表现手法等角度进行创新和探索,而鲜有人从剪纸图形图式语言这个方面进行研究。而优秀的图式语言能给人瞬间的震撼。因此本人以剪纸图形图示语言研究为突破口,通过对剪纸图形特点进行研究,并在前辈们的研究基础上进行总结与拓展,发掘其可利用剪纸图形设计中图形的图式语言来创新和丰富,力图给剪纸的内容注入新的活力,赋予剪纸新的艺术魅力,使得剪纸这一优秀民间手工艺得以更好的传承和发展。本文主要利用正负形同构、置换同构、置入同构等几种图式语言对剪纸图形图式语言进行了实践性研究,使得剪纸图形跳脱一般既存图形物象的印象,从而运用不同于一般物象的图形形式,以增进剪纸图形的趣味性和创造性,激发更多的思维,进而增进剪纸的艺术价值。这在中国剪纸艺术的传承与创新问题上提供了一个突破方向,对于中国剪纸艺术的发展具有一定的意义。
【图文】：

（一）国内剪纸艺术创新研究现状特点1．剪纸作品尺度的变化中国中央美术学院的吕胜中先生是新时期在剪纸艺术领域取得令人瞩目成果的人物之一。他从事以“小红人”为符号的剪纸艺术活动，被誉为“天下第一剪” 。1988 年在中国美术馆举办的“吕胜中剪纸艺术展”作品展（图 1.1）、（图 1.2）、1991 年在北京当代美术馆举办的“剪纸招魂展”作品展（图 1.5）以及 2002 年底在台北展出的大型作品《降吉祥》（图 1.3）、（图 1.4），这三次巨型剪纸展，引起了广泛的影响。作品以正面对称、张开四肢、顶天立地的 “小红人”造型样式为符号，把数千个重复的小红人高低起伏地堆积在墙面上，造出气势恢宏的景观。这些巨型装置创造出了如电影蒙太奇般的效果，使人联想到千万名身穿盔甲的武士在整齐的方阵中怒吼，瞬即又如同进入最后的审判，无数灵魂被罚下地狱或升华天堂的情景。这种大型剪纸装置，给人以强悍、热烈、神秘和雄浑的艺术冲击力，犹如社会内涵丰富的大型交响乐，极大地升华了剪纸的艺术感染力。

（一）国内剪纸艺术创新研究现状特点1．剪纸作品尺度的变化中国中央美术学院的吕胜中先生是新时期在剪纸艺术领域取得令人瞩目成果的人物之一。他从事以“小红人”为符号的剪纸艺术活动，，被誉为“天下第一剪” 。1988 年在中国美术馆举办的“吕胜中剪纸艺术展”作品展（图 1.1）、（图 1.2）、1991 年在北京当代美术馆举办的“剪纸招魂展”作品展（图 1.5）以及 2002 年底在台北展出的大型作品《降吉祥》（图 1.3）、（图 1.4），这三次巨型剪纸展，引起了广泛的影响。作品以正面对称、张开四肢、顶天立地的 “小红人”造型样式为符号，把数千个重复的小红人高低起伏地堆积在墙面上，造出气势恢宏的景观。这些巨型装置创造出了如电影蒙太奇般的效果，使人联想到千万名身穿盔甲的武士在整齐的方阵中怒吼，瞬即又如同进入最后的审判，无数灵魂被罚下地狱或升华天堂的情景。这种大型剪纸装置，给人以强悍、热烈、神秘和雄浑的艺术冲击力，犹如社会内涵丰富的大型交响乐，极大地升华了剪纸的艺术感染力。
【学位授予单位】：中南民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J528.1

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本文编号：2696183