王琦瓷绘艺术初探

发布时间：2020-10-31 11:08

　　 在中国古陶瓷的研究中,纹饰是一个丰富多彩领域,在艺术表现手法、工艺技术、风格形成等方面都有独特的魅力。在陶瓷纹饰发展的过程中,曾受到其它工艺美术的影响。其中,陶瓷纹饰受中国绘画的影响由来已久,相近的工具材料使得画意的韵味在陶瓷绘能得到较好的体现。清末民初,随着“浅绛彩”的出现和瓷板画的流行,瓷器上的纹饰改变了传统附属于器型的审美功能,由次要变为主要,瓷器的发展由工艺瓷逐渐转向艺术瓷。近年来,有学者提出将受中国画影响的陶瓷纹饰定名为“陶瓷绘画”,本文以“陶瓷绘画”的视角,在清末民国时期瓷绘人物画发展的基础上,对瓷绘人物画的代表王琦的瓷绘艺术作整体梳理和研究。 王琦极具特色的瓷绘人物画艺术是这个时代瓷绘艺术的代表。在20世纪20年代成名的瓷绘艺术家中,王琦的瓷绘艺术经历和作品都独具特色,从最初的捏面人到绘制瓷像,直到最终以粉彩瓷绘人物画为最终的事业,他的一生和人物瓷绘形象结下了不解之缘。就他的作品特征来说,是“中西结合”的产物。“诗书画印”兼具的文人画特征和“彩五官肉色,分面部阴阳”的西画技法共存,是他区别于其它瓷绘艺人的典型特征。在清末民初的政治和西画传入的背景下,王琦的瓷绘艺术作品呈现出“雅俗共赏”的文化内涵。究其渊源,是传统文人画风、海派新文人画风的“文雅”和西方写实画风以及民间工艺画风的“通俗”兼收并蓄的结果。
【学位单位】：复旦大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2010
【中图分类】：J527
【部分图文】：

人富贵益寿考瓷板画王大凡

曾在天津杨柳青镇创作百福人物画样付印，影响了景德镇瓷绘家的创作风格。王琦早期的粉彩人物画显然是以其为蓝本的。如他的“布袋和尚”(图6)粉彩瓷板画和钱惠安的作品(图5)比较，技法采用那种刚折劲健的线条刻画人物衣纹，画面上没有题字，出入钱氏仕女画风格，追求古老朴拙的艺术效果。此时，在题材上也受钱氏影响，多选用古诗典故和神话传说为题材。王琦在学习钱惠安的过程中，很快认识到了钱氏的局限。由于钱惠安卖画维生，为满足不同阶层购买者情趣各异的审美需求，虽创作题材广泛，表现技法也多样。但限于文化素养和创作目的尤其是大量创作所累，作品表现不够精到，所绘人物只求“形似”，缺乏变化和呼应，没有真正揭示出人物心理活动。也不能充分体现出作品的“神韵’

钱惠安是近代海上画派著名画家，擅长仕女人物，所绘人物姿态娴雅，笔意遒劲。曾在天津杨柳青镇创作百福人物画样付印，影响了景德镇瓷绘家的创作风格。王琦早期的粉彩人物画显然是以其为蓝本的。如他的“布袋和尚”(图6)粉彩瓷板画和钱惠安的作品(图5)比较，技法采用那种刚折劲健的线条刻画人物衣纹，画面上没有题字，出入钱氏仕女画风格，追求古老朴拙的艺术效果。此时，在题材上也受钱氏影响，多选用古诗典故和神话传说为题材。王琦在学习钱惠安的过程中，很快认识到了钱氏的局限。由于钱惠安卖画维生，为满足不同阶层购买者情趣各异的审美需求，虽创作题材广泛，表现技法也多样。但限于文化素养和创作目的尤其是大量创作所累，作品表现不够精到，所绘人物只求“形似”，缺乏变化和呼应，没有真正揭示出人物心理活动。也不能充分体现出作品的“神韵’
【参考文献】

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本文编号：2863865