改革开放三十年绘画中的“民众”形象研究

发布时间：2021-05-08 11:37

　　改革开放的三十年，随着政治、经济和文化的整体性变革，中国美术产生了新的变化。在这个摒除了思想禁锢、追求自由的时代，文艺界就如笼中之鸟，得到了自由，翱翔在空旷的蓝天，开始了新的春天。“民众”作为国家变革的社会力量，在三十年的历程中身份和地位发生了根本性的转变，他们开始有了自己的文化意识，成为中国文化领域里极其重要的文化角色。同时，“民众”形象的转变也在绘画史上起着特殊的作用，成为艺术作品中的重要表达对象，艺术家总是要通过“民众”形象来表达自己的思想。本文立足于“民众”形象研究，“民众”在这里主要指城市市民、工人、农民等普通群众。上世纪改革开放以来，当艺术家们把目光从所谓的政治领袖人物、英雄人物等转向普通的“民众”形象时，绘画的观念就出现了更新。笔者重点研究改革开放三十年来“民众”形象在艺术中的变迁，以此来见证这段绘画史的变化历程。内容主要从三个方面展开论述：一、对“实践是检验真理的唯一标准”观念下的改革开放初期绘画中的“民众”形象研究。这部分主要是研究文艺界是如何突破“文革”以来种种的束缚，开始了美术的新篇章。研究艺术家如何以人民大众为题材，追求新的人文道德，新的文艺思想。二、研究“85... 

【文章来源】：广西艺术学院广西壮族自治区

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
    一、 研究意义
    二、 国内外研究现状
    三、 研究方法
第一章 “实践是检验真理的唯一标准”观念下的“民众”形象研究
    第一节 “春天的来临”——中国美术的新篇章
    第二节 改革开放初期绘画中的“民众”形象特点及历史原因
        一、 从罗中立的《父亲》说起
        二、 其他绘画中的民众形象表现
        三、 “民众”身份与地位转变的原因分析
第二章 “85 思潮”中的困惑与政治波普中的“民众”形象研究
    第一节 “85 思潮”的缘起
    第二节 85 美术新潮中的“民众”形象研究
        一、 迷茫的一代——85 运动中的民众形象分析
        二、 新潮美术中艺术家和“民众”所构成的关系
    第三节 政治波普中的“民众”形象研究
        一、 肤浅的演奏——政治波普艺术形象的通俗化
        二、 艺术的游戏——生活不等于艺术
    第四节 多元与困惑的九十年代绘画
第三章 新视野下绘画中的弱势群体
    第一节 “民工潮”在绘画中的解读
    第二节 透视弱势群体形成的原因
    第三节 弱势群体在新世纪的定位及其在艺术中的表现
        一、 艺术视野中的“弱势群体”
        二、 弱势群体与艺术家的责任
结论
参考文献
读硕期间发表的论文及获奖作品


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈“85思潮”对当代美术的影响[J]. 都江,伍长莎.  美术界. 2011(03)
[2]弱势群体犯罪报道的误区[J]. 刘道彩.  青年记者. 2006(04)
[3]论当代艺术二十年[J]. 吕澎.  文艺研究. 2005(11)
[4]对“85思潮”美术运动的反思[J]. 马一丹.  美术观察. 2005(11)
[5]中国式波普艺术的若干特征[J]. 李木子.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2005(03)
[6]当代艺术与中国农民[J]. 孙振华.  读书. 2002(09)
[7]中国美术波普风的思考[J]. 鲁顺.  东方艺术. 2001(03)
[8]“85美术新潮”的若干论点[J]. 钱海源.  美术. 1991(02)
[9]中国绘画创作的宏观因素刍议[J]. 王瑛元.  美苑. 1988(01)
[10]评画印象记——谈“前进中的中国青年美展”[J]. 袁运甫.  美术. 1985(07)



本文编号：3175272