中国陶瓷文创设计内容与形式研究
发布时间:2022-01-06 05:36
中国陶瓷文创设计的定义在未来应当被重新定义,宏观上从心理学、设计学、美学、哲学的层面来梳理陶瓷文创设计的目的变化是本文研究的首要任务。在设计目的的梳理中,可以清晰的发现陶瓷文创设计的核心内容在于形式设计,因为产品的形式直接被人感知,其作为文化符号和产品语言的作用往往具有高能效应,那么,分析陶瓷文创产品的设计形式因素,也是本文的重点探讨内容之一,而伴随当今时代文化风向的转变,注重情感体验、彰显生态文明的形式将会是未来陶瓷文创形式设计的重点。在把握设计的根本目的和核心内容的基础上,探讨陶瓷文创设计产品的存在价值及其分化出的二元关系,目的在于在进行陶瓷文创设计未来趋向的探究时始终保持客观态度和理性思维。在完成关于陶瓷文创设计理念的逻辑推断之后,从方法论的角度探讨中国陶瓷文创形式设计的未来趋势才顺理成章,最终,中国未来的陶瓷文创设计必然要基于这两点进行富有当代精神的融合,其中,要把握的关键在于陶瓷文创形式设计的多元化、情感化、生态化和大众化。
【文章来源】:景德镇陶瓷大学江西省
【文章页数】:44 页
【学位级别】:硕士
【部分图文】:
故宫文创与五粮液酒的合作设计图
景德镇陶瓷大学硕士学位论文1引言4就是通过计划、谋划来达成目的,1自原始时期至今,人始终根据自身的需要和时代环境进行生产和创造,而这些创造成果无不体现了当时的文化氛围和思维创意,很多手工艺品在当时都是创新的具有先锋思维的物品,而追溯陶瓷设计的历史,虽然在近现代以前,通常情况下,陶瓷制品的设计过程和制造过程并不格外区分,但仍能根据前文的剖析给出这样的定义,陶瓷文创设计是指在制作完成陶瓷制品过程之中,设计者或者制作者依据当时的生产力水平、人们的实际需要以及社会流行态势进行设计和制作时,在脑海中预估并实践完成陶瓷制品完整形态的过程。图1:故宫文创与五粮液酒的合作设计图2:国博文创以“玉龙”为元素设计的咖啡杯碟1.4.2研究方法本文先以资料分析和逻辑推断的方法对陶瓷文创设计的目的、价值、核心内容进行梳理,并主要以设计学视角为主,兼以心理学、美学和哲学与设计层面的交叉资料分析,推导出以人的需要为根本目的而存在的陶瓷文创设计所经历的三个不同阶段,并分析其行为及产物所存在的价值、价值内部分化、价值二元关系,从而发现陶瓷文创设计的内容核心——形式,找出影响形式的多个因素并分析其影响形式设计的原理,为文章下半部分的方法论推导提供逻辑基矗再通过资料分析和比较研究的方法,从中国民族性的古典美学理论资源中提取有关形式设计的资源理论,把握其中对于形式设计的符合现代逻辑的理论,再以现代形式设计的理论资料及实践方法作为未来陶瓷文创形式设计的参考,反思其中不足,在前文中把握陶瓷文创设计的目的及核心内容的前提下,以当代文明的视角,探讨获得陶瓷文创设计新突破的重要关键点。1,[美]维克多.帕帕奈克《为真实世界的设计》.北京:中信出版社,2013年:3.
景德镇陶瓷大学硕士学位论文2陶瓷文创设计的内容52陶瓷文创设计的内容以唯物主义眼光看,我们未来需要的陶瓷文创设计仍然需要以现有的生产水平、工艺技术、历史文化为基点。首先,设计对人类群体来说是基本需要,它是为了达成某种目的而进行的有秩序有意识活动,任何朝向可预见目标的行动和设想都构成了设计的过程。设计的目的永远是为满足人的需要,人的需要来源于永恒运动着的世界和人自身,因运动产生消耗,消耗则导致不平衡,而这种趋向平衡的力就衍发出需要,因此,人的需要作为人的本性的一部分而存在,具有源发性,且必须指向一定对象,历经周而复始的循环,伴随社会发展而改变,人类群体总有共同性的需要。根据马斯洛需求理论,人的需求具有多层次、递进性的特点,包括生理防护需要、归属需要、受尊重需要、认知需要、审美需要、自我实现需要2,如图3所示。人的需要呈现一种层次递进的状态,而生产创造的目的都是为了满足人的需要。那么,这里先以哲学范畴界定,原始社会时期的陶器设计属自在式设计,到先秦、帝制时期经历了漫长的自为式的发展,今朝来看,中国的陶瓷文创设计必将复归自然的办法,在精神上“复古”的同时,寻找当代社会需要和肯定的设计法则。图3:马斯洛需求理论金字塔自原始社会时期始,人对于自然和自我的认识程度十分有限,所以在进行社会生产时,往往凭借生物本能,或者说自在直觉,关于原始陶器的设计思维不外如是,原料取自天然或粗加工,成形和装饰工艺受落后生产力的极大制约,生产陶器主要为了满足基本生活需要,比如蓄水、饮食、储存粮食等,大多数生产创造出于当时2徐恒醇《设计美学》.北京:清华大学出版社,2006:50.
【参考文献】:
期刊论文
[1]“立象以尽意”——论陶瓷设计的方法[J]. 邓盈洲,阎飞. 陶瓷研究. 2020(01)
[2]人文学科在陶瓷研究中的接合作用——第二届“陶瓷的人文世界——陶瓷与文化”研讨会侧记[J]. 孔铮桢. 陶瓷学报. 2019(01)
[3]叙事性陶瓷文创产品开发研究[J]. 王爱红,刘世平. 中国陶瓷. 2019(01)
[4]景德镇陶瓷文化产业发展思考[J]. 何炳钦,郑欲晓. 中国陶瓷. 2008(01)
[5]论陶瓷产品的设计美学特征[J]. 余建荣,张朝晖. 中国陶瓷. 2005(01)
本文编号:3571839
【文章来源】:景德镇陶瓷大学江西省
【文章页数】:44 页
【学位级别】:硕士
【部分图文】:
故宫文创与五粮液酒的合作设计图
景德镇陶瓷大学硕士学位论文1引言4就是通过计划、谋划来达成目的,1自原始时期至今,人始终根据自身的需要和时代环境进行生产和创造,而这些创造成果无不体现了当时的文化氛围和思维创意,很多手工艺品在当时都是创新的具有先锋思维的物品,而追溯陶瓷设计的历史,虽然在近现代以前,通常情况下,陶瓷制品的设计过程和制造过程并不格外区分,但仍能根据前文的剖析给出这样的定义,陶瓷文创设计是指在制作完成陶瓷制品过程之中,设计者或者制作者依据当时的生产力水平、人们的实际需要以及社会流行态势进行设计和制作时,在脑海中预估并实践完成陶瓷制品完整形态的过程。图1:故宫文创与五粮液酒的合作设计图2:国博文创以“玉龙”为元素设计的咖啡杯碟1.4.2研究方法本文先以资料分析和逻辑推断的方法对陶瓷文创设计的目的、价值、核心内容进行梳理,并主要以设计学视角为主,兼以心理学、美学和哲学与设计层面的交叉资料分析,推导出以人的需要为根本目的而存在的陶瓷文创设计所经历的三个不同阶段,并分析其行为及产物所存在的价值、价值内部分化、价值二元关系,从而发现陶瓷文创设计的内容核心——形式,找出影响形式的多个因素并分析其影响形式设计的原理,为文章下半部分的方法论推导提供逻辑基矗再通过资料分析和比较研究的方法,从中国民族性的古典美学理论资源中提取有关形式设计的资源理论,把握其中对于形式设计的符合现代逻辑的理论,再以现代形式设计的理论资料及实践方法作为未来陶瓷文创形式设计的参考,反思其中不足,在前文中把握陶瓷文创设计的目的及核心内容的前提下,以当代文明的视角,探讨获得陶瓷文创设计新突破的重要关键点。1,[美]维克多.帕帕奈克《为真实世界的设计》.北京:中信出版社,2013年:3.
景德镇陶瓷大学硕士学位论文2陶瓷文创设计的内容52陶瓷文创设计的内容以唯物主义眼光看,我们未来需要的陶瓷文创设计仍然需要以现有的生产水平、工艺技术、历史文化为基点。首先,设计对人类群体来说是基本需要,它是为了达成某种目的而进行的有秩序有意识活动,任何朝向可预见目标的行动和设想都构成了设计的过程。设计的目的永远是为满足人的需要,人的需要来源于永恒运动着的世界和人自身,因运动产生消耗,消耗则导致不平衡,而这种趋向平衡的力就衍发出需要,因此,人的需要作为人的本性的一部分而存在,具有源发性,且必须指向一定对象,历经周而复始的循环,伴随社会发展而改变,人类群体总有共同性的需要。根据马斯洛需求理论,人的需求具有多层次、递进性的特点,包括生理防护需要、归属需要、受尊重需要、认知需要、审美需要、自我实现需要2,如图3所示。人的需要呈现一种层次递进的状态,而生产创造的目的都是为了满足人的需要。那么,这里先以哲学范畴界定,原始社会时期的陶器设计属自在式设计,到先秦、帝制时期经历了漫长的自为式的发展,今朝来看,中国的陶瓷文创设计必将复归自然的办法,在精神上“复古”的同时,寻找当代社会需要和肯定的设计法则。图3:马斯洛需求理论金字塔自原始社会时期始,人对于自然和自我的认识程度十分有限,所以在进行社会生产时,往往凭借生物本能,或者说自在直觉,关于原始陶器的设计思维不外如是,原料取自天然或粗加工,成形和装饰工艺受落后生产力的极大制约,生产陶器主要为了满足基本生活需要,比如蓄水、饮食、储存粮食等,大多数生产创造出于当时2徐恒醇《设计美学》.北京:清华大学出版社,2006:50.
【参考文献】:
期刊论文
[1]“立象以尽意”——论陶瓷设计的方法[J]. 邓盈洲,阎飞. 陶瓷研究. 2020(01)
[2]人文学科在陶瓷研究中的接合作用——第二届“陶瓷的人文世界——陶瓷与文化”研讨会侧记[J]. 孔铮桢. 陶瓷学报. 2019(01)
[3]叙事性陶瓷文创产品开发研究[J]. 王爱红,刘世平. 中国陶瓷. 2019(01)
[4]景德镇陶瓷文化产业发展思考[J]. 何炳钦,郑欲晓. 中国陶瓷. 2008(01)
[5]论陶瓷产品的设计美学特征[J]. 余建荣,张朝晖. 中国陶瓷. 2005(01)
本文编号:3571839
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