锻铁音乐——埃里克·萨蒂、勒·柯布西耶与听觉建筑的问题
发布时间：2021-01-18 23:41
在现代主义装饰艺术当中,音乐究竟扮演了什么角色?本文通过重构20世纪早期巴黎两位著名人物——建筑师勒·柯布西耶与作曲家埃里克·萨蒂——之间曲折的论辩,探讨了这一复杂的问题。萨蒂发明的"家具音乐"（为特定环境而设计的一系列简短、无休止的重复音乐）是对"背景噪声"之批评。这种背景噪声填满了现代巴黎的城市音景,也是对以勒·柯布西耶为中心的新兴设计运动之回应。文章论及噪声污染、建筑家具和批判性理论等问题,作者认为萨蒂的作品既是对现代城市生活"注意力分散"之批评,也是对它热情地拥抱。
【文章来源】：建筑师. 2020,(05)
【文章页数】：16 页
【部分图文】：
“普拉德男爵酒店”，埃里克·萨蒂手绘
图2：“普拉德男爵酒店”，埃里克·萨蒂手绘在工业标准化中，铸铁[23]是核心技术之一。单个模具能够以同样的形式重复制作，数量无限，而非像锻铁那样（需要）一件一件地单独加工。这项技术对机械生产具有重大影响，对于城市景观桥梁、火车站、市场和展览馆那些新建筑类型也同样如此，它们将通过诸如西格弗里德·吉迪翁[24]的《法国建筑：铸铁建筑，钢筋混凝土建筑》（1928年）这一类建筑著作实现分类。吉迪翁赞美铸铁建筑带来全新的尺度与空间（尽管它们经常隐蔽在巴黎难以割舍的古典主义建筑立面之背后），他大胆提出“在19世纪自身都未被察觉到的地方，它变得英勇无畏”29）。甚至连拉布鲁斯特（设计的）国家图书馆的圆拱顶——这一场所，是萨蒂离开他的音乐学院转而向维欧莱-勒-迪克学习的地方，也是勒·柯布西耶研究《今日的装饰艺术》的所在地——也都运用了铸铁设计，支撑于细长的金属柱上。建筑学已经被这种典型现代材料激进的模块化（设计）所改变，以至于本雅明——他遵从了吉迪翁——将其视为19世纪潜意识的外在表达。
因此这就不足为奇，萨蒂对铸铁边框产生了兴趣——疯狂地捕捉这种潜意识，这正是他所要追求的。在他《尖拱》作品中体现出高度哥特式的实体切割（stereotomy）（特征），而他异想天开的城堡素描（由十多个单体构筑而成，它们来自于相同的模具、同一种想象）犹如工业化的、铁甲一般的如画风格；在这两者之间，他的“家具音乐”（所体现的）建筑意识尤为显著。就在莫里斯·拉威尔[25]将自己著名的《波莱罗舞曲》视为“无音乐的管弦乐故事”之处，萨蒂本人执意将这种音乐归为适合于建筑的材料，一种真正的“锻铁挂毯”（Tapisserie en fer forgé）。他在这里选择的术语很重要——这是一件锻铁[26]的挂毯而不是铸铁的。这两种炼铁方法的区别在于：这里最值得注意的是，手工劳动在锻造（fer forgé）中的作用。虽然锻铁经常采用重复的图案来制作，但其手工痕迹仍然存在；连续复制是通过手工作业，而非机械化。对于“家具音乐”的音乐家而言，这一材料性区别的意义很简单，他们仍然有事情可做。随着机械化的音乐处于优势地位，萨蒂的“锻铁音乐”（musique en fer forgé）代表了手工艺以及音乐家之存在。图5：“好奇之家”，埃里克·萨蒂手绘
本文编号：2985890
【文章来源】：建筑师. 2020,(05)
【文章页数】：16 页
【部分图文】：
“普拉德男爵酒店”，埃里克·萨蒂手绘
图2：“普拉德男爵酒店”，埃里克·萨蒂手绘在工业标准化中，铸铁[23]是核心技术之一。单个模具能够以同样的形式重复制作，数量无限，而非像锻铁那样（需要）一件一件地单独加工。这项技术对机械生产具有重大影响，对于城市景观桥梁、火车站、市场和展览馆那些新建筑类型也同样如此，它们将通过诸如西格弗里德·吉迪翁[24]的《法国建筑：铸铁建筑，钢筋混凝土建筑》（1928年）这一类建筑著作实现分类。吉迪翁赞美铸铁建筑带来全新的尺度与空间（尽管它们经常隐蔽在巴黎难以割舍的古典主义建筑立面之背后），他大胆提出“在19世纪自身都未被察觉到的地方，它变得英勇无畏”29）。甚至连拉布鲁斯特（设计的）国家图书馆的圆拱顶——这一场所，是萨蒂离开他的音乐学院转而向维欧莱-勒-迪克学习的地方，也是勒·柯布西耶研究《今日的装饰艺术》的所在地——也都运用了铸铁设计，支撑于细长的金属柱上。建筑学已经被这种典型现代材料激进的模块化（设计）所改变，以至于本雅明——他遵从了吉迪翁——将其视为19世纪潜意识的外在表达。
因此这就不足为奇，萨蒂对铸铁边框产生了兴趣——疯狂地捕捉这种潜意识，这正是他所要追求的。在他《尖拱》作品中体现出高度哥特式的实体切割（stereotomy）（特征），而他异想天开的城堡素描（由十多个单体构筑而成，它们来自于相同的模具、同一种想象）犹如工业化的、铁甲一般的如画风格；在这两者之间，他的“家具音乐”（所体现的）建筑意识尤为显著。就在莫里斯·拉威尔[25]将自己著名的《波莱罗舞曲》视为“无音乐的管弦乐故事”之处，萨蒂本人执意将这种音乐归为适合于建筑的材料，一种真正的“锻铁挂毯”（Tapisserie en fer forgé）。他在这里选择的术语很重要——这是一件锻铁[26]的挂毯而不是铸铁的。这两种炼铁方法的区别在于：这里最值得注意的是，手工劳动在锻造（fer forgé）中的作用。虽然锻铁经常采用重复的图案来制作，但其手工痕迹仍然存在；连续复制是通过手工作业，而非机械化。对于“家具音乐”的音乐家而言，这一材料性区别的意义很简单，他们仍然有事情可做。随着机械化的音乐处于优势地位，萨蒂的“锻铁音乐”（musique en fer forgé）代表了手工艺以及音乐家之存在。图5：“好奇之家”，埃里克·萨蒂手绘
本文编号：2985890
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