文人山水画与江南古典私家园林的相互影响关系研究

发布时间：2024-12-22 06:11

　　文人山水画与江南古典私家园林都源自自然山水,具有相同的思想内涵和哲学基础。在发展过程中,二者相互影响、相互促进,建立了相辅相成的关系。其中,文人山水画完备的理论体系对江南古典私家园林有指导性意义,而画家参与造园则进一步促进了二者之间的联系。论文从以下几个方面研究了文人山水画与江南古典私家园林的相互影响关系:一、从史学角度出发,研究二者在历史中相互融合的过程及各自的发展脉络;二、通过对比文人山水画与江南古典私家园林的创作思维、创作风格、创作手法、创作理论,发现二者具有互通性;三、分析文人山水画与江南古典私家园林中的元素(山石、水体、植物、建筑),研究造园家与画家的关系,发现二者之间存在互动。本文从中国传统哲学思想和文化思想出发,以传统山水画理论为依据,展开对文人山水画与江南古典私家园林的跨学科交叉研究。提出以中国传统美学基础为途径,探讨文人山水画与江南古典私家园林的相互影响关系,寻找新的研究方式,进而提出研究二者的新思路,为传统山水画的发展及中国古典园林的建设提供一定的参考和理论基础。

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1.2米芾《春山瑞松图》元代，因其社会及士大夫的特殊地位，使当时山水画与中国历史上其他朝

图1.2米芾《春山瑞松图》元代，因其社会及士大夫的特殊地位，使当时山水画与中国历史上其他朝代的山水画具有不同的特点。一是元代山水画的主要作者是士人，二是元代山水画崇尚高逸，三是强调绘画要脱俗。元代山水画的这些特点导致文人山水画在元代迅速发展，文人画的地位也由此达到中国绘画史....

图1.1苏轼《枯木怪石图》

图1.2米芾《春山瑞松图》元代，因其社会及士大夫的特殊地位，使当时山水画与中国历史上其他朝代的山水画具有不同的特点。一是元代山水画的主要作者是士人，二是元代山水画崇尚高逸，三是强调绘画要脱俗。元代山水画的这些特点导致文人山水画在元代迅速发展，文人画的地位也由此达到中国绘画史....

图2.5），中间两间茅图2.5石涛《小品山水》

南古典私家园林的互通墙的半廊相互作用，使湖岸含蓄，产生。古典园林以外，在诗词、戏曲、书法中表现形式趋于含蓄，董其昌《画禅室随，隔水看花。”[11]这里“隔”的重要性不花”这种看似没有联系的事物联系到一传统艺术的发展过程中，含蓄美一直是水画和江南古典私家园林中我们将其称需要辩证

图2.6苏州拙政园

“建亭须略低山巅，植树不宜峰尖，山露脚而不不见根，见根不见稍……”[13]，这是园林中藏法，方能成趣。藏露互补是丰富园林内部空间“藏”与“露”的关系使园内各元素之间相互的组合关系达到丰富的美学效果，园林中移步手法产生的。从审美的角度来看，藏露互补的成协调的状态，形成各种意趣。清代....

本文编号：4019566