交互式敦煌壁画乐舞艺术展示设计及体验研究

发布时间：2021-01-28 03:03

　　敦煌壁画历经十六国、南北朝、隋唐等十个时期,记录和承载着千年文明,有着极高的历史、艺术和科学价值,在其发展过程中,不断将各时代的艺术风格进行融合与创新,形成了独一无二的敦煌乐舞艺术。通过数字技术将敦煌壁画乐舞艺术进行展示,既可以保护敦煌壁画遗产得以永久保存,又可以使尘封的艺术鲜活起来,注入生命力,让敦煌文化得以传播与传承。基于敦煌壁画乐舞元素,以移动端应用程序为创作载体,运用具身认知理论和情感化设计原则,设计交互式敦煌壁画乐舞艺术展示产品。用户在多感官的环境氛围中体验产品,在交互过程中欣赏敦煌乐舞艺术和学习壁画知识。以现存壁画和研究人员创作的复原图为基础,结合产品的易用性设计原则,完成结构层级与视觉界面设计。收集和整理经典敦煌壁画乐舞形象,搭建素材库,根据敦煌壁画乐舞艺术研究内容将交互展示分为不同的模块,有逻辑和次序地分别对乐舞艺术进行展示,分别设计时代特征、音乐意蕴和舞姿形象三部分交互内容,运用Unity3D最终实现敦煌壁画乐舞艺术交互式展示设计。采用焦点小组访谈法记录和观察用户行为,发现和归纳用户的意见与想法,设计并使用“用户体验调查表”收集用户感受,将结果量化后,从感官体验、交互... 

【文章来源】：哈尔滨工业大学黑龙江省 211工程院校 985工程院校

【文章页数】：71 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

地铁壁画《金台夕照》（2）虚拟数字馆设计虚拟数字展馆多应用虚拟现实技术，满足用户自主

哈尔滨工业大学艺术学硕士学位论文-3-图1-1第十二届全国美术作品展览壁画作品《林鸟荟萃》另一幅同样是地铁壁画，以“燕京八景”之一的金台夕照为主题，在地铁进行数字化展示，“金台夕照”顾名思义，就是黄金台在各时节夕阳照射下的景象[8]，因此，作品也是通过预设灯光的变化来控制画面中天空颜色的改变，以动态的光影变化来展示和重现不同时节黄金台的美貌景象，如图1-2所示，整个壁画景观置于外部环境中，在装饰地铁空间的同时，还可以弘扬和传播中国传统文化。图1-2地铁壁画《金台夕照》（2）虚拟数字馆设计虚拟数字展馆多应用虚拟现实技术，满足用户自主游览的需求。敦煌研究所一直致力于敦煌壁画的数字保护与还原，早期多使用二维数字化方式的保护方式，截止2018年底，研究所承担的敦煌石窟数字化项目已经完成214个洞窟的数字化图像采集，其中110个洞窟已经拼接完成[9]，这些采集的图像通常会被投放在等比例的墙壁上进行展示。如图1-3所示，《数码敦煌》展览是香港与内地的一次合作，两地以文化交流为主，共同精心打造敦煌壁画景象，通过采集得到高清壁画信息，处理后按1：1的比例投射到同样等比例的三维墙体上，配合佛像等实体物品，虚拟图像和真实环境相结合，再现敦煌石窟。图1-3《数码敦煌》展览组图

哈尔滨工业大学艺术学硕士学位论文-3-图1-1第十二届全国美术作品展览壁画作品《林鸟荟萃》另一幅同样是地铁壁画，以“燕京八景”之一的金台夕照为主题，在地铁进行数字化展示，“金台夕照”顾名思义，就是黄金台在各时节夕阳照射下的景象[8]，因此，作品也是通过预设灯光的变化来控制画面中天空颜色的改变，以动态的光影变化来展示和重现不同时节黄金台的美貌景象，如图1-2所示，整个壁画景观置于外部环境中，在装饰地铁空间的同时，还可以弘扬和传播中国传统文化。图1-2地铁壁画《金台夕照》（2）虚拟数字馆设计虚拟数字展馆多应用虚拟现实技术，满足用户自主游览的需求。敦煌研究所一直致力于敦煌壁画的数字保护与还原，早期多使用二维数字化方式的保护方式，截止2018年底，研究所承担的敦煌石窟数字化项目已经完成214个洞窟的数字化图像采集，其中110个洞窟已经拼接完成[9]，这些采集的图像通常会被投放在等比例的墙壁上进行展示。如图1-3所示，《数码敦煌》展览是香港与内地的一次合作，两地以文化交流为主，共同精心打造敦煌壁画景象，通过采集得到高清壁画信息，处理后按1：1的比例投射到同样等比例的三维墙体上，配合佛像等实体物品，虚拟图像和真实环境相结合，再现敦煌石窟。图1-3《数码敦煌》展览组图


本文编号：3004240