常香玉真假声混合演唱艺术在民族声乐中的运用

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常香玉真假声混合演唱艺术在民族声乐中的运用

     论文目录

序言第1-9页

第一章 豫剧简介第9-12页

第二章 常香玉简介第12-13页

第三章 常派真假声混合演唱艺术的形成第13-15页

第四章 民族声乐的界定第15-17页

 一 民族声乐的定义第15页

 二 民族声乐风格的划分第15-16页

 三 民族声乐的文化内涵第16-17页

第五章 中国民族声乐的发展历程第17-20页

第六章 周总理提出的“三女合一”的设想第20-22页

第七章 历史上戏曲与民族声乐结合的典范第22-26页

第八章 常派真假声演唱艺术在民族声乐中的具体运用第26-49页

 一 真假声的科学原理第26-27页

 二 常派混合声唱法的优点第27-29页

 三 常派混合声演唱艺术在民族声乐中运用第29-49页

  (一) 当前民族声乐艺术发声技巧中存在的一些问题第29页

  (二) 运用好常派的“音柱”和“音着点”是解决民族声乐中技术问题的关键第29-31页

   (1) 音柱和音着点的定义及其作用第29-30页

   (2) 如何把握音柱和音着点第30-31页

  (三) 咬字的运用第31-32页

  (四) 气息的运用第32-37页

   (1) 常派混合声中的胸腹式呼吸法是民族声乐演唱中应借鉴的最好呼吸方法之一第33-34页

   (2) 常派混合声演唱中气息力度的变化在民族声乐中的运用第34-37页

    a 轻声唱法第34-35页

    b 情换气第35-37页

  (五) 共鸣的运用第37-39页

   (1) 口腔共鸣第37页

   (2) 鼻腔共鸣第37-38页

   (3) 胸腔共鸣第38页

   (4) 头腔共鸣第38-39页

  (六) 音色的变化第39-43页

   (1) 音色是随着戏剧艺术作品人物感情的变化而变化第39-41页

   (2) 音色随着行当的不同而变化第41-43页

  (七) 常派混合声唱法中的换声区技巧是解决民族唱法中换声区不统一问题的良好途径第43-45页

  (八) 常派混合声唱法在民族声乐作品运用的典型范例第45-49页

第九章 常派唱法与西洋唱法的异同第49-51页

 一 相同之处第49页

 二 不同之处第49-51页

第十章 常派唱法与民族声乐的结合是对发展中国新唱法的一种探索第51-54页

 一 中国新唱法的提出第51-52页

 二 常派与民族声乐结合的可能性与必要性第52-54页

  (1) 可能性第52页

  (2) 必要性第52-54页

结语第54-56页

参考书目第56-57页

后记第57-58页

附录(一)第58-59页

附录(二)第59-62页

论文编号BS1006888，这篇论文共62页
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