电影侠客服饰风格分析与创新设计
发布时间：2021-09-05 03:19
随着中国武侠电影的大热,电影中的主要角色侠客人物形象也受到了众多的关注。但关于电影中不同风格表现中的侠客人物服饰设计思路却没有系统的整理。同时,作为中国特有的一种人物形象,侠客人物在电影中所传达的自由洒脱、行侠仗义、不畏死、信守承诺、捍卫名节等侠义精神也是人们心中所向往和崇拜的,正是这种喜爱,使得关于带有侠元素的现代服饰设计也成为了当下的一个资源点。针对这些问题,本人通过对电影中不同风格的侠客人物服饰设计进行系统分析并联系到现代服饰创新设计中去。本文主要包括5个主题部分:第一部分:基于影视艺术表现手法,将武侠电影的艺术表现风格分为写实风格、写意风格、虚实结合风格和奇幻风格四种风格。在此基础上,通过大量电影中侠客人物服饰分析出不同风格下的侠客人物服饰元素的设计表现,并总结其设计思路和手法。第二部分:在对于不同风格下侠客服饰的设计分析的基础上,分析整理出电影中关于侠客服饰创作时要遵循4个设计依据:（1）影片的主题和样式;（2）电影的美术风格（3）电影的剧本内容;（4）人物角色的因素。同时整理出创作时所要遵循的原则:（1）真实性原则;（2）形式美原则;（3）功用性原则;（4）人物关系原则。希...
【文章来源】：武汉纺织大学湖北省
【文章页数】：71 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
清代骁骑棉甲Fig.2.1CottonarmorofQingDynasty
护腹，名为“前挡”。腰间左侧佩“左挡”，右侧不佩挡，留作佩戴弓箭囊等用。围裳分成左、右两幅，穿时以带系于腰间。上述配件除护肩用带子联结外，其余均用纽扣相联。盔帽以皮革制成，表面髹漆；帽前后各有一梁，额前正中突出一块遮眉，其上有舞擎及覆碗，碗上有形似酒盅的盔盘，盔盘中间竖有一根插缨枪，缀红绒。盔帽后垂护领、护颈、护耳。铠甲与盔帽后垂的护领、护颈、护耳等均为棉布里、绸面、中实薄丝棉，内部密布边长约7厘米左右的方形铁甲片，外以等距排列的铜鎏金泡钉镶嵌固定[4]。在山东博物馆藏的宋庆甲胄中（图2.2）的棉甲形制大致相同，在下摆处多了蔽膝设计以及胸前多了护心镜，款式装饰更为华丽。而电影中赵二虎和庞青云与太平军大战时穿着的甲胄则是基础的棉甲款式造型。设计师非常写实地还原了棉甲的造型（2.3），在造型加入了护心镜的设计，所以在电影中的甲胄上出现，并没有跳脱历史，这是主要人物服饰上的写实。图2.1清代骁骑棉甲图2.2清代宋庆甲胄Fig.2.1CottonarmorofQingDynastyFig.2.2SongqinarmorofQingDynasty（图源：故宫博物院）(图源：山东博物馆)
10图2.3身穿棉甲的庞青云和赵二虎Fig.2.3PangQingyunandZhaoerhuincottonarmor（图源：《投名状》电影截图）电影中第一次和太平军正面交锋时，庞青云和赵二虎等人的主要作战武器是大刀（图2.4），而太平天国军队则是头裹红布裹头，手拿枪支（图2.5）。造成武器差异的原因是太平天国运动初期，清末武器装备低劣，战斗力低下，使用的枪支仍然是散弹枪和清初制造的枪支。此外，由于国家长时间处在非战乱时期，武器装备年久失修，可使用的武器装备不足三分之一。为了镇压太平天国运动，清政府下令各地加强枪械制造，但新制造的散弹枪质量不如清初，所以清军在镇压太平天国运动的初期，仍然大量使用冷兵器[5]。电影中也真实地反映出当时战场的残酷性，以及力量的悬殊。图2.4清军图2.5太平军Fig.2.4QingarmyFig.2.5Taipingarmy（图源：《投名状》电影截图）（图源：《投名状》电影截图）同时，电影还有一处细节，就是庞青云，赵二虎和三弟姜午阳以及普通士兵的服装款式皆不同。这点我们从绘制于乾隆三十年到三十九年间的《平定西域战图》(图2.6)中可以发现，除了少量指挥官穿棉甲之外，士兵均穿行褂（布衣）作战。这是因为清代火器的装备率比较高，传统的铠甲无法抵御枪炮的攻击，乾隆认为“殊不思铁盔、铁甲系坚实经久之物,亦不过于督抚提镇查阅营伍时偶一穿带(戴)并不常用,即调派出兵若穿铁盔铁甲,打仗必致难于转动……”0865在此之后，作战中棉甲取代了铁甲的地位，但也因为上文提到清晚期，国力匮乏，所以棉甲数量有限，因此作战时只有重要的人员穿着。电影中也将这个服装细节真实地表现出来了。
【参考文献】：
期刊论文
[1]奇幻武侠电影中的奇幻元素研究[J]. 张蕾. 电影文学. 2019(23)
[2]浅析影视人物造型设计中的艺术表达——以叶锦添作品为例[J]. 沈文科. 大众文艺. 2019(12)
[3]浅析影视服装设计推动服装产业发展的现状[J]. 秦小童. 中国民族博览. 2019(02)
[4]武侠美学价值在电影《卧虎藏龙》与《英雄》中的呈现及效果对比[J]. 张建,张艳. 四川戏剧. 2018(06)
[5]电影《投名状》历史背景浅谈[J]. 李秀,高文娟. 珠江论丛. 2018(01)
[6]中西方影视中的侠客形象比较研究——以《叶问》和《功夫之王》为例[J]. 苗晓霞. 大众文艺. 2018(04)
[7]电影《加勒比海盗》系列中服饰造型的研究[J]. 陈欢,齐志家. 服饰导刊. 2018(03)
[8]从现代设计看现代设计美学[J]. 郝若琳,李正. 设计. 2015(24)
[9]汉字图案在现代时装设计中的应用[J]. 温润,黄宇洁,段卫杰,任珊玥,马颜雪. 丝绸. 2015(11)
[10]关于武侠魔幻剧人物角色与服装色彩的探究——以《仙剑奇侠传三》为例[J]. 石淋菻. 戏剧之家. 2014(12)
博士论文
[1]侠客美学研究[D]. 李跃峰.武汉大学 2016
[2]民国男性服饰文化研究[D]. 张羽.上海戏剧学院 2014
[3]中国武侠电影的历史与审美研究[D]. 倪骏.中央戏剧学院 2005
硕士论文
[1]互文性视角下中国武侠电影的色彩美学研究（2000-2018）[D]. 赵小源.辽宁大学 2019
[2]日本武士形象诉求下的流行服装设计应用研究[D]. 秦颖颖.浙江理工大学 2017
[3]武侠游戏中的人物造型艺术研究[D]. 刘谜.湖南师范大学 2017
[4]论武侠电影对传统审美文化的表现[D]. 刘名秀.山东大学 2016
[5]新世纪中国魔幻武侠电影的困境研究[D]. 赵婷.西北师范大学 2016
[6]叶锦添古装电影女性服饰艺术研究[D]. 周静维.西南大学 2016
[7]中国“架空”古风影视服饰设计探究[D]. 高雅.天津科技大学 2015
[8]武侠精神的现代人文价值研究[D]. 吴鲁梁.北京体育大学 2014
[9]早期中国武侠电影中的侠女形象分析[D]. 孙柯.陕西师范大学 2014
[10]中国元素在高级时装中的应用与反思[D]. 毋海娟.北京服装学院 2012
本文编号：3384564
【文章来源】：武汉纺织大学湖北省
【文章页数】：71 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
清代骁骑棉甲Fig.2.1CottonarmorofQingDynasty
护腹，名为“前挡”。腰间左侧佩“左挡”，右侧不佩挡，留作佩戴弓箭囊等用。围裳分成左、右两幅，穿时以带系于腰间。上述配件除护肩用带子联结外，其余均用纽扣相联。盔帽以皮革制成，表面髹漆；帽前后各有一梁，额前正中突出一块遮眉，其上有舞擎及覆碗，碗上有形似酒盅的盔盘，盔盘中间竖有一根插缨枪，缀红绒。盔帽后垂护领、护颈、护耳。铠甲与盔帽后垂的护领、护颈、护耳等均为棉布里、绸面、中实薄丝棉，内部密布边长约7厘米左右的方形铁甲片，外以等距排列的铜鎏金泡钉镶嵌固定[4]。在山东博物馆藏的宋庆甲胄中（图2.2）的棉甲形制大致相同，在下摆处多了蔽膝设计以及胸前多了护心镜，款式装饰更为华丽。而电影中赵二虎和庞青云与太平军大战时穿着的甲胄则是基础的棉甲款式造型。设计师非常写实地还原了棉甲的造型（2.3），在造型加入了护心镜的设计，所以在电影中的甲胄上出现，并没有跳脱历史，这是主要人物服饰上的写实。图2.1清代骁骑棉甲图2.2清代宋庆甲胄Fig.2.1CottonarmorofQingDynastyFig.2.2SongqinarmorofQingDynasty（图源：故宫博物院）(图源：山东博物馆)
10图2.3身穿棉甲的庞青云和赵二虎Fig.2.3PangQingyunandZhaoerhuincottonarmor（图源：《投名状》电影截图）电影中第一次和太平军正面交锋时，庞青云和赵二虎等人的主要作战武器是大刀（图2.4），而太平天国军队则是头裹红布裹头，手拿枪支（图2.5）。造成武器差异的原因是太平天国运动初期，清末武器装备低劣，战斗力低下，使用的枪支仍然是散弹枪和清初制造的枪支。此外，由于国家长时间处在非战乱时期，武器装备年久失修，可使用的武器装备不足三分之一。为了镇压太平天国运动，清政府下令各地加强枪械制造，但新制造的散弹枪质量不如清初，所以清军在镇压太平天国运动的初期，仍然大量使用冷兵器[5]。电影中也真实地反映出当时战场的残酷性，以及力量的悬殊。图2.4清军图2.5太平军Fig.2.4QingarmyFig.2.5Taipingarmy（图源：《投名状》电影截图）（图源：《投名状》电影截图）同时，电影还有一处细节，就是庞青云，赵二虎和三弟姜午阳以及普通士兵的服装款式皆不同。这点我们从绘制于乾隆三十年到三十九年间的《平定西域战图》(图2.6)中可以发现，除了少量指挥官穿棉甲之外，士兵均穿行褂（布衣）作战。这是因为清代火器的装备率比较高，传统的铠甲无法抵御枪炮的攻击，乾隆认为“殊不思铁盔、铁甲系坚实经久之物,亦不过于督抚提镇查阅营伍时偶一穿带(戴)并不常用,即调派出兵若穿铁盔铁甲,打仗必致难于转动……”0865在此之后，作战中棉甲取代了铁甲的地位，但也因为上文提到清晚期，国力匮乏，所以棉甲数量有限，因此作战时只有重要的人员穿着。电影中也将这个服装细节真实地表现出来了。
【参考文献】：
期刊论文
[1]奇幻武侠电影中的奇幻元素研究[J]. 张蕾. 电影文学. 2019(23)
[2]浅析影视人物造型设计中的艺术表达——以叶锦添作品为例[J]. 沈文科. 大众文艺. 2019(12)
[3]浅析影视服装设计推动服装产业发展的现状[J]. 秦小童. 中国民族博览. 2019(02)
[4]武侠美学价值在电影《卧虎藏龙》与《英雄》中的呈现及效果对比[J]. 张建,张艳. 四川戏剧. 2018(06)
[5]电影《投名状》历史背景浅谈[J]. 李秀,高文娟. 珠江论丛. 2018(01)
[6]中西方影视中的侠客形象比较研究——以《叶问》和《功夫之王》为例[J]. 苗晓霞. 大众文艺. 2018(04)
[7]电影《加勒比海盗》系列中服饰造型的研究[J]. 陈欢,齐志家. 服饰导刊. 2018(03)
[8]从现代设计看现代设计美学[J]. 郝若琳,李正. 设计. 2015(24)
[9]汉字图案在现代时装设计中的应用[J]. 温润,黄宇洁,段卫杰,任珊玥,马颜雪. 丝绸. 2015(11)
[10]关于武侠魔幻剧人物角色与服装色彩的探究——以《仙剑奇侠传三》为例[J]. 石淋菻. 戏剧之家. 2014(12)
博士论文
[1]侠客美学研究[D]. 李跃峰.武汉大学 2016
[2]民国男性服饰文化研究[D]. 张羽.上海戏剧学院 2014
[3]中国武侠电影的历史与审美研究[D]. 倪骏.中央戏剧学院 2005
硕士论文
[1]互文性视角下中国武侠电影的色彩美学研究（2000-2018）[D]. 赵小源.辽宁大学 2019
[2]日本武士形象诉求下的流行服装设计应用研究[D]. 秦颖颖.浙江理工大学 2017
[3]武侠游戏中的人物造型艺术研究[D]. 刘谜.湖南师范大学 2017
[4]论武侠电影对传统审美文化的表现[D]. 刘名秀.山东大学 2016
[5]新世纪中国魔幻武侠电影的困境研究[D]. 赵婷.西北师范大学 2016
[6]叶锦添古装电影女性服饰艺术研究[D]. 周静维.西南大学 2016
[7]中国“架空”古风影视服饰设计探究[D]. 高雅.天津科技大学 2015
[8]武侠精神的现代人文价值研究[D]. 吴鲁梁.北京体育大学 2014
[9]早期中国武侠电影中的侠女形象分析[D]. 孙柯.陕西师范大学 2014
[10]中国元素在高级时装中的应用与反思[D]. 毋海娟.北京服装学院 2012
本文编号：3384564
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