基于草木染技艺的宋代染织几何纹元素在休闲女装设计中的应用
发布时间：2021-09-06 20:53
在国潮复兴,大力推进生态文明建设的今天,本课题立足馨香自然的草木染技艺,聚焦简洁多样而具有典型性（宋代为传统几何纹发展高峰时期）的宋代染织几何纹元素,与舒适方便的现代休闲服装设计相结合,三股设计初衷——质朴、清淡、率真在交融中合一,借此以满足现代人对高品质、个性化生活的追求,彰显中国文化自信。论文一共分为六章。第一章为绪论,第二、三章为基础研究,第四章为应用研究,第五章为实践研究,第六章为结论与展望。第一章为绪论。阐述课题的研究背景、目的及意义,界定研究对象的内容及范围,对国内外研究现状进行介绍和评述,对课题的重点、难点和创新点进行剖析,以及确定研究方法和技术路线。第二章为草木染理论基础研究。草木染起源于我国,笔者有幸在解读前人论著的基础上,简要整理出草木染的发展脉络、技艺类型和审美特征。自然取材、色泽馨香、风格多样、安全环保而且文化底蕴深厚的草木染技艺,使生活压力大、工作节奏快因而精神紧张的现代人得到健康保障和身心慰藉。第三章为宋代染织几何纹基础研究。在义理之学影响下几何纹发展趋向装饰化和程式化的宋代,格律严谨的几何纹在染织品中的流行程度仅次于写实植物花卉纹。迄今为止对宋代染织中几何...
【文章来源】：浙江理工大学浙江省
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１．１技术路线图??
元?设?ｔ?皇？多能??染色工艺定里分析化?多媒染色工艺??．?：：?：．?Ｓ?：??「中丨?丨?官吳染ｉ共存?｜？天工开品》品“５”染运呆、《蚕瑟萃‘》丨??可自给又可外贸?ｉ?？苏州织造局志》记载染色名目多达数百Ｉ??Ｉ?种。??「＿蘇室２〇￥＇＇｜—ｉｉｌ｜飞爭奚?毫呆运ｉｉｉ＇１??纪７０年代ｉ?ｉ?退，出现断层?—：—??ｒ?２０＾７０＾?｜ｌｉｘｉ—■?二＝＝二?｜??Ｉ?ｊ??、?：?ｉ?ｊ．???Ｊ／??图２．?１草木染发展整理图??唐代染色以草木染为主要方法和技术手段，出现新工艺，如凸版拓英镂空纸版英??粉浆镂空防染技术等等，多色套染和复染极为盛行。宋代蜡染与夹染工艺结合的“瑶斑布”??（瑶族蜡染）实现可成批化生产。元末明初，《多能鄙事》详细记载多媒染色工艺，标志??我国染色工艺已经开始走向定量分析。明清两代，染色技术又重新达到鼎盛，官民染局共??存，染坊功能全面、分工细化，染匠人数庞大，染织品不仅能自给自足，还大量出口。色??彩种类也更为完备，《雪宦绣谱》中将传统刺绣线颜色划分９大类，８８原色，可染色７４５??８??
，是??借助工具对面料进行缝、扎等创作手法，待面料浸入染液后，因绑接处绳与面料的挤压，??而使染液无法进入所产生特殊图案的技法，纹样肌理效果偶然且唯一，色晕效果朦胧随性。??此法染色最为简便，但染品的形成还受到如缝缀时针距大孝绳线粗细和细密、抽的松紧、??染液制取时的浓度和染色时间长度以及温度控制、面料褶皱处的整理等因素影响形成不同??的染色效果，即使是操作各因素变量完全相同，最终成品效果也有细微差距。其中最为著??名的是云南大理的白族扎染、四川自贡扎染、江苏南通扎染。??ｗｍ??图２．?２扎染图案??夹缬，简称雕版印花，应用镂空型版双面防染印花技术。通过将织物加持在两块花纹??对称的雕刻版中，浸入染液，凸起部位相接处因水路不通保留本色。在上世纪六七十年代，??夹缬仍是温州婚嫁必备之物。近代却因其工艺复杂性，全国范围内仅在温州市几家具备一??整套夹缬制作体系。夹缬一般是１２或１６方寓意吉祥的蓝白图案，需要１３或１７块雕版，??其中起始两块版只雕刻一面，余下版子雕刻两面，一面与上一版面纹样呈中轴对称，雕版??使用前后都需放在水中浸泡。夹染工艺要求极为严格，除与染液浓度、染色时间等与染料??９吴爱峰．中国传统草木染艺术的历史嬗变与当代发展研宄［Ｄ］．长沙：湖南师范大学，２００９．??９??
【参考文献】：
期刊论文
[1]造微意匠,妙手方圆:从出土宋代丝绸几何纹看宋时丝织品设计观[J]. 蔡欣,陈晓风,单珊珊,高歌,朱小行. 丝绸. 2019(05)
[2]浙江黄岩南宋赵伯澐墓出土环编足衣的技术考释[J]. 刘大玮,王亚蓉. 南方文物. 2019(02)
[3]草木染艺术中的材料自然观[J]. 伍英鹰,杨建. 艺海. 2014(12)
[4]本真色彩 道法自然——初探传统草木染技术在现代服装设计中的应用[J]. 楚艳. 艺术设计研究. 2012(04)
[5]南京长干寺出土的平经暗花丝织物研究[J]. 蔡欣,苏淼,赵丰,白宁. 丝绸. 2012(08)
[6]原始几何纹样的朴素之美[J]. 李奕. 中外企业家. 2009(16)
[7]草木染的工艺技术与艺术审美特征探析[J]. 王玮. 丝绸. 2009(01)
[8]论青海阿拉尔出土的两件锦袍[J]. 赵丰,王乐,王明芳. 文物. 2008(08)
[9]典雅秀丽、清新自然的宋代染织纹样[J]. 徐百佳. 丝绸. 2006(11)
[10]中国古代漆器纹样研究[J]. 马金玲,王尚林. 中国生漆. 2006(02)
博士论文
[1]佛教三圣信仰模式研究[D]. 释见脉（黄淑君）.中国社会科学院研究生院 2010
硕士论文
[1]宋代装饰纹样范式研究[D]. 陈健.淮北师范大学 2016
[2]浅谈中国传统草木染的传承与发展[D]. 史者.天津美术学院 2014
[3]宋代丝绸纹样艺术研究[D]. 岳兰兰.郑州大学 2014
[4]中国传统草木染艺术的历史嬗变与当代发展研究[D]. 吴爱峰.湖南师范大学 2009
本文编号：3388155
【文章来源】：浙江理工大学浙江省
【文章页数】：72 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１．１技术路线图??
元?设?ｔ?皇？多能??染色工艺定里分析化?多媒染色工艺??．?：：?：．?Ｓ?：??「中丨?丨?官吳染ｉ共存?｜？天工开品》品“５”染运呆、《蚕瑟萃‘》丨??可自给又可外贸?ｉ?？苏州织造局志》记载染色名目多达数百Ｉ??Ｉ?种。??「＿蘇室２〇￥＇＇｜—ｉｉｌ｜飞爭奚?毫呆运ｉｉｉ＇１??纪７０年代ｉ?ｉ?退，出现断层?—：—??ｒ?２０＾７０＾?｜ｌｉｘｉ—■?二＝＝二?｜??Ｉ?ｊ??、?：?ｉ?ｊ．???Ｊ／??图２．?１草木染发展整理图??唐代染色以草木染为主要方法和技术手段，出现新工艺，如凸版拓英镂空纸版英??粉浆镂空防染技术等等，多色套染和复染极为盛行。宋代蜡染与夹染工艺结合的“瑶斑布”??（瑶族蜡染）实现可成批化生产。元末明初，《多能鄙事》详细记载多媒染色工艺，标志??我国染色工艺已经开始走向定量分析。明清两代，染色技术又重新达到鼎盛，官民染局共??存，染坊功能全面、分工细化，染匠人数庞大，染织品不仅能自给自足，还大量出口。色??彩种类也更为完备，《雪宦绣谱》中将传统刺绣线颜色划分９大类，８８原色，可染色７４５??８??
，是??借助工具对面料进行缝、扎等创作手法，待面料浸入染液后，因绑接处绳与面料的挤压，??而使染液无法进入所产生特殊图案的技法，纹样肌理效果偶然且唯一，色晕效果朦胧随性。??此法染色最为简便，但染品的形成还受到如缝缀时针距大孝绳线粗细和细密、抽的松紧、??染液制取时的浓度和染色时间长度以及温度控制、面料褶皱处的整理等因素影响形成不同??的染色效果，即使是操作各因素变量完全相同，最终成品效果也有细微差距。其中最为著??名的是云南大理的白族扎染、四川自贡扎染、江苏南通扎染。??ｗｍ??图２．?２扎染图案??夹缬，简称雕版印花，应用镂空型版双面防染印花技术。通过将织物加持在两块花纹??对称的雕刻版中，浸入染液，凸起部位相接处因水路不通保留本色。在上世纪六七十年代，??夹缬仍是温州婚嫁必备之物。近代却因其工艺复杂性，全国范围内仅在温州市几家具备一??整套夹缬制作体系。夹缬一般是１２或１６方寓意吉祥的蓝白图案，需要１３或１７块雕版，??其中起始两块版只雕刻一面，余下版子雕刻两面，一面与上一版面纹样呈中轴对称，雕版??使用前后都需放在水中浸泡。夹染工艺要求极为严格，除与染液浓度、染色时间等与染料??９吴爱峰．中国传统草木染艺术的历史嬗变与当代发展研宄［Ｄ］．长沙：湖南师范大学，２００９．??９??
【参考文献】：
期刊论文
[1]造微意匠,妙手方圆:从出土宋代丝绸几何纹看宋时丝织品设计观[J]. 蔡欣,陈晓风,单珊珊,高歌,朱小行. 丝绸. 2019(05)
[2]浙江黄岩南宋赵伯澐墓出土环编足衣的技术考释[J]. 刘大玮,王亚蓉. 南方文物. 2019(02)
[3]草木染艺术中的材料自然观[J]. 伍英鹰,杨建. 艺海. 2014(12)
[4]本真色彩 道法自然——初探传统草木染技术在现代服装设计中的应用[J]. 楚艳. 艺术设计研究. 2012(04)
[5]南京长干寺出土的平经暗花丝织物研究[J]. 蔡欣,苏淼,赵丰,白宁. 丝绸. 2012(08)
[6]原始几何纹样的朴素之美[J]. 李奕. 中外企业家. 2009(16)
[7]草木染的工艺技术与艺术审美特征探析[J]. 王玮. 丝绸. 2009(01)
[8]论青海阿拉尔出土的两件锦袍[J]. 赵丰,王乐,王明芳. 文物. 2008(08)
[9]典雅秀丽、清新自然的宋代染织纹样[J]. 徐百佳. 丝绸. 2006(11)
[10]中国古代漆器纹样研究[J]. 马金玲,王尚林. 中国生漆. 2006(02)
博士论文
[1]佛教三圣信仰模式研究[D]. 释见脉（黄淑君）.中国社会科学院研究生院 2010
硕士论文
[1]宋代装饰纹样范式研究[D]. 陈健.淮北师范大学 2016
[2]浅谈中国传统草木染的传承与发展[D]. 史者.天津美术学院 2014
[3]宋代丝绸纹样艺术研究[D]. 岳兰兰.郑州大学 2014
[4]中国传统草木染艺术的历史嬗变与当代发展研究[D]. 吴爱峰.湖南师范大学 2009
本文编号：3388155
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