莫高窟壁画中唐卷草纹在当代纺织品设计中的再创作
发布时间：2021-10-25 16:59
敦煌艺术博大精深,是世界历史和文化遗产,是我国艺术之珍宝。敦煌莫高窟的壁画故事内容丰富,绘画技艺精湛,历经岁月沧桑,仍保留着绚丽的色彩,具有极高的历史文化与艺术探究价值。唐代,在经历了初期的民族融合后,经外来文化与艺术的交流,成为了敦煌壁画发展的鼎盛时期。而卷草纹在这时期的壁画中占有着重要地位,它在不同时期都有不同的发展形态。本论文笔者将以敦煌莫高窟壁画中唐卷草纹作为研究对象,探索其在初唐、盛唐、中唐、晚唐不同时期的造型组织结构,分析总结其枝干骨架、叶形、花型的变化特征,不同时期的色彩对比关系,并通过对当代品牌纺织品设计的案例来分析当下传统纹样的应用状况,以及分析体会设计师的设计思路,探索出可借鉴于自己的室内纺织品设计的设计方法。旨在通过将传统的敦煌壁画中唐卷草纹样与当代艺术设计相融合,以设计出赋予传统文化底蕴,又兼备时尚潮流的纺织品,让传统纹样焕发生机。
【文章来源】：苏州大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：112 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１－２云纹与忍冬纹综合变异而形成的卷草叶纹??图片１－１、１－２来源：天赐荣华一中国古代植物装饰纹样发展史，？第１５０页??
出骨架形式，如图！即??取吊见的波状形态，基本呈水平“ｓ”状向两端延伸，并在波状二分之一处翻转分枝；??图２是“一波一翻转”的形式，整体骨架翻转波动幅度较大，常常呈现出满密构图，??气势磅礴；图３则比较特殊，无明显的枝蔓连接花叶，而是以单个的卷草叶纹，翻转??组合而形成的二方连续纹样；图４亦是卷草枝干的翻转，但是翻转弯曲的角度并不相??同，是在二分之一波状的基础上又增加了?一些小分枝的翻转。??卷草纹的枝干骨架分析表（１－３）??典型图例?笔者自绘??３１９?窟?—ｙ??图１??３３图４ｆ?／??２１?图５３窟?°ｘ？?＾??图表来源：??图１：《中国敦煌历代装饰图案》，？第２６页??图２：《敦煌图案集》，？第１６７页??图３：《敦煌图案集》，？第７８页??这些波状曲线的卷草纹样，即二方连续纹样，可连续反复绘制，向两边无限延伸，??因而在构图中可以看出规则的韵律、舒缓的节奏感。作为藻井的边饰图案，亦或是雕??塑后壁画上的圆光装饰图案，连续的构图形式让画面整体达到一种变化与统一、节奏??与韵律的动态美感。通过对卷草纹的枝干骨架分析，笔者初步掌握了卷草纹的构成形??式，对于分析造型的演变具有了一定的理论依据。??二、唐卷草纹花型特征分析??对于壁画中唐卷草纹的主体花卉类型，从造型上来看，不论是牡丹花、莲花还是??？常沙娜．《中国敦煌历代装饰图案》，北京：清华大学出版社，２００４年，第２６页??？欧阳琳、史苇湘、史敦宇．《敦煌图案集》，上海书店出版社，１９９５年，第１６７页??？欧阳琳、史苇湘、史敦宇．《敦煌图案集》，上海书店出版社，１９９５年，第７８页??８??
莫高窟壁画中唐卷草纹在当代纺织品设计的再创作?第一章敦煌壁画中唐卷草纹的艺术特征??石榴花，其实质都是一种变体花形，都较大地脱离了自然原形，都是在发展演变中逐??渐形成的，因而讨论其是否写实，与自然花型的差异所在并无意义。笔者经过大量的??图片资料整理，将莫高窟壁画中唐卷草纹的主要花型分为以下几种类别分别展开描述。??葡萄，乃西域产物，初唐时期经丝绸之路传入。在敦煌莫高窟壁画中，我们常可??以看到葡萄卷草纹饰，被广泛应用于壁画边饰中。如（图１－３），是非常经典的以一串??葡萄作为主花型穿插于枝蔓，葡萄叶随卷草枝蔓缠绕弯曲分布，葡萄与葡萄叶在波状??卷曲的枝干剪相互穿插，造型简单而明快。葡萄卷草纹以葡萄果实、叶片等不同形式，??常常与莲花、石榴等不同造型相融合，因其具有多子多孙、人丁兴旺的吉样寓意，在??纹样传承的过程中被广泛灵活应用于装饰纹样中。??图１－３初唐第３２２窟葡萄纹边饰?图卜４盛唐第１２１窟葡萄纹边饰??图１－３图片来源：敦煌历代精品边饰？圆光合集，？第２１页??图１－４图片来源：敦煌装饰图案，９第４８页??莲花纹在随着佛教的引入后，长期活跃于壁画的装饰纹样中。莲花在佛教中象征??着极乐世界的净土，寓意着高洁如意。敦煌壁画中的莲花形象，虽具有莲花的基本特??征，但其实是经过画匠们的改良后，更具有装饰意趣。如（图１－５）中初唐第３２９窟??的莲花葡萄纹边饰，莲花的造型较抽象，较自然花型中的莲花有些许变形，与葡萄组??合在一条缠枝枝干上，一根卷叶枝干即有莲花，又有葡萄，装饰十分有趣，这样出其??不意的组合形式，平添几分趣味，也让我们看出了初唐时期，多造型元素的搭配组??合，不拘一格、灵活多变的图案装饰风格
【参考文献】：
期刊论文
[1]桌旗在室内空间中的设计与应用[J]. 李秋阳,李宁,管雪松. 大众文艺. 2019(17)
[2]海石榴纹的形成过程及原始意义探讨[J]. 常樱,魏卓. 装饰. 2016(04)
[3]敦煌艺术在现代家纺艺术设计中的借鉴与应用[J]. 姜淑媛. 江苏丝绸. 2014(01)
[4]南北朝时期的植物云气纹样[J]. 酒井敦子,李静杰. 敦煌研究. 2003(02)
[5]宇宙图式中的天穹之花——柿蒂纹辨[J]. 张朋川. 装饰. 2002(12)
[6]敦煌唐代壁画中的卷草纹饰[J]. 霍秀峰. 敦煌研究. 1997(03)
[7]唐代外来纹样民族化的几点看法(续)[J]. 诸葛铠. 装饰. 1983(03)
[8]敦煌莫高窟早期图案纹饰[J]. 关友惠. 敦煌学辑刊. 1980 (00)
博士论文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井图案研究[D]. 陈振旺.兰州大学 2018
[2]当代中国风格服饰探究[D]. 陈霞.西安美术学院 2015
硕士论文
[1]敦煌石窟中卷草纹在现代设计中的应用研究[D]. 陈茹茹.兰州大学 2018
[2]唐代敦煌壁画边饰纹样在VI设计中的应用研究[D]. 季冉.兰州大学 2018
[3]敦煌藻井图案在家纺设计中的应用研究[D]. 姚思点.西南大学 2018
[4]现代家纺图案设计时尚化研究[D]. 刘家芝.陕西师范大学 2014
[5]敦煌藻井图案色彩配置分析与应用[D]. 李舒.南京理工大学 2014
本文编号：3457821
【文章来源】：苏州大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：112 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１－２云纹与忍冬纹综合变异而形成的卷草叶纹??图片１－１、１－２来源：天赐荣华一中国古代植物装饰纹样发展史，？第１５０页??
出骨架形式，如图！即??取吊见的波状形态，基本呈水平“ｓ”状向两端延伸，并在波状二分之一处翻转分枝；??图２是“一波一翻转”的形式，整体骨架翻转波动幅度较大，常常呈现出满密构图，??气势磅礴；图３则比较特殊，无明显的枝蔓连接花叶，而是以单个的卷草叶纹，翻转??组合而形成的二方连续纹样；图４亦是卷草枝干的翻转，但是翻转弯曲的角度并不相??同，是在二分之一波状的基础上又增加了?一些小分枝的翻转。??卷草纹的枝干骨架分析表（１－３）??典型图例?笔者自绘??３１９?窟?—ｙ??图１??３３图４ｆ?／??２１?图５３窟?°ｘ？?＾??图表来源：??图１：《中国敦煌历代装饰图案》，？第２６页??图２：《敦煌图案集》，？第１６７页??图３：《敦煌图案集》，？第７８页??这些波状曲线的卷草纹样，即二方连续纹样，可连续反复绘制，向两边无限延伸，??因而在构图中可以看出规则的韵律、舒缓的节奏感。作为藻井的边饰图案，亦或是雕??塑后壁画上的圆光装饰图案，连续的构图形式让画面整体达到一种变化与统一、节奏??与韵律的动态美感。通过对卷草纹的枝干骨架分析，笔者初步掌握了卷草纹的构成形??式，对于分析造型的演变具有了一定的理论依据。??二、唐卷草纹花型特征分析??对于壁画中唐卷草纹的主体花卉类型，从造型上来看，不论是牡丹花、莲花还是??？常沙娜．《中国敦煌历代装饰图案》，北京：清华大学出版社，２００４年，第２６页??？欧阳琳、史苇湘、史敦宇．《敦煌图案集》，上海书店出版社，１９９５年，第１６７页??？欧阳琳、史苇湘、史敦宇．《敦煌图案集》，上海书店出版社，１９９５年，第７８页??８??
莫高窟壁画中唐卷草纹在当代纺织品设计的再创作?第一章敦煌壁画中唐卷草纹的艺术特征??石榴花，其实质都是一种变体花形，都较大地脱离了自然原形，都是在发展演变中逐??渐形成的，因而讨论其是否写实，与自然花型的差异所在并无意义。笔者经过大量的??图片资料整理，将莫高窟壁画中唐卷草纹的主要花型分为以下几种类别分别展开描述。??葡萄，乃西域产物，初唐时期经丝绸之路传入。在敦煌莫高窟壁画中，我们常可??以看到葡萄卷草纹饰，被广泛应用于壁画边饰中。如（图１－３），是非常经典的以一串??葡萄作为主花型穿插于枝蔓，葡萄叶随卷草枝蔓缠绕弯曲分布，葡萄与葡萄叶在波状??卷曲的枝干剪相互穿插，造型简单而明快。葡萄卷草纹以葡萄果实、叶片等不同形式，??常常与莲花、石榴等不同造型相融合，因其具有多子多孙、人丁兴旺的吉样寓意，在??纹样传承的过程中被广泛灵活应用于装饰纹样中。??图１－３初唐第３２２窟葡萄纹边饰?图卜４盛唐第１２１窟葡萄纹边饰??图１－３图片来源：敦煌历代精品边饰？圆光合集，？第２１页??图１－４图片来源：敦煌装饰图案，９第４８页??莲花纹在随着佛教的引入后，长期活跃于壁画的装饰纹样中。莲花在佛教中象征??着极乐世界的净土，寓意着高洁如意。敦煌壁画中的莲花形象，虽具有莲花的基本特??征，但其实是经过画匠们的改良后，更具有装饰意趣。如（图１－５）中初唐第３２９窟??的莲花葡萄纹边饰，莲花的造型较抽象，较自然花型中的莲花有些许变形，与葡萄组??合在一条缠枝枝干上，一根卷叶枝干即有莲花，又有葡萄，装饰十分有趣，这样出其??不意的组合形式，平添几分趣味，也让我们看出了初唐时期，多造型元素的搭配组??合，不拘一格、灵活多变的图案装饰风格
【参考文献】：
期刊论文
[1]桌旗在室内空间中的设计与应用[J]. 李秋阳,李宁,管雪松. 大众文艺. 2019(17)
[2]海石榴纹的形成过程及原始意义探讨[J]. 常樱,魏卓. 装饰. 2016(04)
[3]敦煌艺术在现代家纺艺术设计中的借鉴与应用[J]. 姜淑媛. 江苏丝绸. 2014(01)
[4]南北朝时期的植物云气纹样[J]. 酒井敦子,李静杰. 敦煌研究. 2003(02)
[5]宇宙图式中的天穹之花——柿蒂纹辨[J]. 张朋川. 装饰. 2002(12)
[6]敦煌唐代壁画中的卷草纹饰[J]. 霍秀峰. 敦煌研究. 1997(03)
[7]唐代外来纹样民族化的几点看法(续)[J]. 诸葛铠. 装饰. 1983(03)
[8]敦煌莫高窟早期图案纹饰[J]. 关友惠. 敦煌学辑刊. 1980 (00)
博士论文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井图案研究[D]. 陈振旺.兰州大学 2018
[2]当代中国风格服饰探究[D]. 陈霞.西安美术学院 2015
硕士论文
[1]敦煌石窟中卷草纹在现代设计中的应用研究[D]. 陈茹茹.兰州大学 2018
[2]唐代敦煌壁画边饰纹样在VI设计中的应用研究[D]. 季冉.兰州大学 2018
[3]敦煌藻井图案在家纺设计中的应用研究[D]. 姚思点.西南大学 2018
[4]现代家纺图案设计时尚化研究[D]. 刘家芝.陕西师范大学 2014
[5]敦煌藻井图案色彩配置分析与应用[D]. 李舒.南京理工大学 2014
本文编号：3457821
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