空白期官窑瓷器探微

发布时间：2021-06-10 17:10

　　处于十五世纪中期的正统、景泰、天顺三朝（1436年-1464年）是明代陶瓷历史长河中较为特殊的一个时期,在这29年间,"土木之灾"、"夺门之变"造成了三朝两帝之更迭的特殊政治环境,且国内自然灾害不断发生。正是在此历史背景下,以往学者多以"空白期"、"黑暗期"来指代正统至天顺时期的景德镇官窑瓷器,但随着近年来新的考古资料不断发布,学界已然认识到"空白期"并非真正"空白",其烧造在陶瓷生产史上依然起着"上承宣德、下启成化"的关键转折作用。本文将主要围绕2014年景德镇明代御器厂旧址出土的明代正统至天顺时期官窑瓷器中极具时代特征、且较为典型的遗物为例,主要结合诸多明代画作试探析这一时期官窑瓷器的艺术风格。 

【文章来源】：陶瓷研究. 2020,35(02)

【文章页数】：4 页

【部分图文】：

青花海水龙纹器物组合

图1 青花海水龙纹器物组合在装饰纹样的艺术风格方面,首先,继承了前朝的“官样”特征,包括装饰布局、纹饰绘画设计等方面,如大罐、瓶类纹饰上沿用宣德时期“肩、腹、足”的三段式布局。值得一提的是,该时期官窑瓷器沿袭了宣德时期做法,将相同的纹饰样稿表现在不同的器型之上,然而器型种类则较之宣德时期更为丰富,形成了一大批相同纹样的器物组合,充分证明这一时期御器厂依旧根据宫廷官样进行生产(图1)。而在宣德时期,多数作为辅助纹饰使用的海水纹,在正统、景泰、天顺时期开始大量作为主题纹饰使用,成为这一时期遗物的典型特征。

其次,这一时期在画法和原料上也有所变化,从出土遗物来看,似可初分为两类,一类与宣德相似,例如上文所提海水纹瓷器,青花发色较浓艳,绘制笔法简练、粗犷,颇具气势,极具永宣之遗风;另一类从青花发色及纹样上看,则与成化官窑早期瓷器更为相近,纹样绘制稍显细腻,却未曾使用双钩填色之法,其风格则一改永宣之豪迈,而与成化之俊秀相仿。据明人王士性撰《广志绎》所载:“宣窑以青花胜,成窑以五彩。宣窑之青,真苏勃泥青也,成窑时皆用尽。”众所周知,永宣青花大量使用了进口的“苏麻离青”,而至正统、景泰、天顺年间“苏麻离青”已然匮乏,所以逐渐大量改用宣德时期试验、使用的国产青料。据景德镇陶瓷大学与景德镇陶瓷考古研究所联合公布的《御窑厂出土空白期青花瓷组成特徽的无损EDXRF分析》中出土标本的检测结果“该期青花瓷钴料......不同于元代所用的高铁低锰型钴矿原料,也不同于高锰低铁的国产钴料,推断可能是国产钴料和进口钴料混用的结果。”这也进一步说明了空白期青花料多使用国产料与进口料混合配制而成,而因国产青料缺少铁元素,使之青花不易晕散,呈色较为淡雅。由此可见,此时期御窑瓷器艺术风格的改变,除了统治者审美情趣的变化外,原料方面的改变也至关重要。综上可见,空白期成为一个分水岭,浓艳型青花瓷器向淡雅型青花瓷器逐渐过渡,国产青料“平等青”成就了成化青花瓷的独特艺术价值,进而改变了人们对青花瓷的审美视角,也改变青花瓷风格的整体走向。

【参考文献】：
期刊论文
[1]江西景德镇明清御窑厂遗址2014年发掘简报[J]. 江建新,钟燕娣,李军强,江小民,秦大树,单莹莹,王光尧,丁雨.  文物. 2017(08)



本文编号：3222788