盛唐妇女裙装腰线比例结构分期释考——以西安近郊地区出土唐墓壁画为例

发布时间：2021-07-10 13:05

　　以西安近郊地区出土的盛唐墓葬壁画中妇女裙装形象为研究对象,详细探讨盛唐妇女裙装腰线比例结构特征。辅以考古学、图像学、文史学等相关资料,运用考古学、图像学、语言学等分析方式将数据可视化。将盛唐妇女裙装腰线比例结构的变迁划分为盛唐初期、盛唐中期与盛唐末期三个阶段,用低腰线、自然腰线、乳下高腰与腋下高腰的腰线比例结构区分盛唐妇女裙装腰线特征。结合盛唐时代背景、政治因素、社会风貌、审美诉求、裙装样式与穿着方式差异,归纳出盛唐四类腰线比例结构于盛唐初期、盛唐中期、盛唐末期的不同表达。因图像与文献资料之局限,本文所梳理的盛唐妇女裙装形象为宦门、女侍与乐舞伎阶层。 

【文章来源】：东华大学学报(社会科学版). 2020,20(01)

【文章页数】：7 页

【部分图文】：

盛唐初期妇女裙装形象描摹

盛唐中期妇女开始追求丰满匀称的体态，腋下高腰[图2(a)]与乳下高腰[图2(b)]的腰线比例结构裙装依然续盛唐初期主流审美，且衣带渐宽。懿德太子墓(706年)壁画中三位宦门妇女[图2(c)、(d)、(e)]束螺髻或单刀半翻髻，着短襦，外配搭半臂帔帛，半臂紧身短小，门襟处系扎扣襻，且下摆多打开而不束于裙内，腰系纯色曳地长裙，帔帛多从后至前披挂并夹于肘部，整体呈现自然腰线裙装腰线比例结构。与穿着方式相应的变化为盛唐中期妇女裙装样式的改变。章怀太子墓(706年)壁画中女侍[图2(f)、(g)]与永泰公主墓(706年)中宦门妇女[图2(h)、(i)]所着裙装，裙摆渐宽且剪裁更为贴身，因裙摆曳地尺寸增加，妇女多着前头高出一长方形鞋头的高头履，行动时挑起裙摆便于行动，整体呈现自然腰线的裙装腰线比例结构。韦泂墓(708年)壁画中表现的胡人妇女的装束[图2(j)]在唐墓壁画中较为少见。胡妇头梳螺髻，着窄袖襦，披半臂帔帛，两条飘带从身后绕至胸前，整体裙装呈腋下高腰裙装腰线比例结构。自然腰线比例结构与低腰线比例结构裙装为盛唐中期的主流裙装。随裙装样式更迭，帔帛披挂方式发生改变，节愍太子墓(710年)墓室壁画中女侍[图2(k)]头束高髻，身着窄袖襦衫，束长裙，裙下摆长至鞋面，帔帛低垂而缠裹于身，因帔帛遮挡，整体呈低腰线比例的裙装腰线结构，稳重端庄。因裙装样式与穿着方式的改变，盛唐中期妇女裙装腰线较之盛唐初期进一步下移。相对自然腰线与低腰线腰线比例结构裙装，腋下高腰与乳下高腰腰线比例结构的裙装在唐墓壁画中虽然出现较少，但是四者贯穿阶段始终。裙装样式的变化使四种腰线比例结构于第二阶段，呈现出唐代诗人方干的《赠美人四首》中所述“粉胸半掩疑晴雪”的开放审美。这一时期的妇女上装多着相对宽松的直线型的襦、半臂、帔帛等，下装多配搭质地垂顺的曳地裙，以稳重大气的裙装样式彰显此时妇女从容之气。

自然腰线与低腰线裙装比例结构，于开元十八年至唐宪宗时期的唐墓壁画中已难觅踪迹，透明纱质面料的宽博裙装，使乳下高腰和腋下高腰腰线比例结构的妇女裙装造型更为丰腴洒脱。微微袒露前胸，具有“环肥”特点，以迎合丰满圆润的主流审美，也使得袒露的着装方式与阔袖长摆的裙装更为典雅雍容。三、盛唐妇女裙装的腰线比例结构探究

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3275966