风景园林设计实践的传统理法思考
发布时间：2022-02-17 20:25
本文是通过实践设计研究中国风景园林传统造园理法的文章。笔者希望通过以亲身多年的风景园林设计工作经验去探究中国传统风景园林造园理法的精髓,借助这些理法精髓与现代风景园林实践相结合,针对现代风景园林设计实践中所遇到的问题和面临的现状寻找适合中国风景园林传统理法精髓继承与发展的道路,对“从来多古意,可以赋新诗”的继承与发展中国节约型园林的理念进行解释来展望中国风景园林设计的前景。对传统风景园林造园的本源进行探究的基础上,在“天人合一”的哲学思想统领下,由文学、绘画的指导下形成的独有的造园理法,这些理法经过数百年的设计实践逐渐被后人发展总结,笔者通过亲身设计工作实践将这些理法总结提炼为：问名、相地、立意、布局、理微和余韵这六大理法。再运用这些理法分析笔者的设计实践工作中的十几个典型案例,反思工作中的疏忽之处,分析实际工作中的问题。完善设计方案,使方案更加合理,也使理论得到实践的支持,更加坚定可信。在许多风景园林设计师着眼于西方风景园林实践研究的今天,笔者对中西方风景园林发展的条件差异进行客观分析,使人认清中西方风景园林必然有不同的发展道路。在此基础上,希望通过对中华民族悠久而精深的传统风景园林...
【文章来源】：北京林业大学北京市211工程院校教育部直属院校
【文章页数】：180 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
)总有一种想将其尽揽于怀中的想法，于是
水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也”。(图4一l)园林也是如此，它把凡是自然风景中能另人心旷神怡的东西集中在一起，形成一个整体，例如岩石和它的生糙体积、山谷、树林、草坪、蜿蜒的小溪、堤岸上气氛活跃的大河流……中国的园林艺术早就这样把整自然风景包括湖、岛、河、假山、远景等等都纳到园子里。(黑格尔，1984)此外，中国园林中的叠石盆景的设计和构思，也从山水画中受到启迪，在造园史上留下不少山水画家的叠石盆景作品。4.1.2贵在“似与不似之间”由上述几点绘画和园林造园艺术手法当中可以得到的一个共同点的认识:不管是中国山水画也好，还是园林艺术也好，都是以自然环境为基础的，但却都不是对自然环境的简单模仿。两者都是以自然环境为基础
于似不宜建筑处，因借地宜，既成必收出在这一组景观中的统帅地位便因境而立了。(图5一7)在此地的诫 诫淤砂眯~袱跳、呱 呱议 议扩布栩魏飞 飞氛 氛一勘骥默舒翼盗蘸幻浅 浅妞 妞云冬，狱毯J熟叱习.拟孙花于了万汤脚弓八民玉 玉甲 甲爹、尸岁‘‘ ---图图5一7避暑山庄秀起堂平面布局图片来源:《中国古典园林史》 》FFFig·5一 7thePlanofPingxiuHallinImPerialSununerResorttt SSSource:Historyofelassiealgardennn奇制胜的效果。北部山势雄浑，有足够的进深空间安排跌落上下的建筑。而南部是一片起伏平缓、东西向的低丘地。除西面有“鹜云峰”可借景以外，山岭纵长而南面无景可借。如何将“”r”字形山涧切割的三块地合凑为一组有章法的整体，发挥峰谷和山涧的天然形胜，化不利为有利，便是本园布局的关键了。作者成功之处亦在此。建筑化整为零以适应被切割的零碎地形。其单体建筑的坐落因山形水势之崇卑而分主从。北部山地不仅面积大而且居中峰之位，山势雄伟，峰势高耸，坐北朝南，负阴抱阳，最适宜安置主体建筑“秀起堂”。高台明堂的组合更加突出了峰孤恃单、挺拔高耸的性格，堂为主峰增添了突兀之势。南部带状低丘便自然处于宾客之位
【参考文献】：
期刊论文
[1]做一个神圣的风景园林师[J]. 朱建宁. 中国园林. 2008(01)
[2]撑起广东园林一片天——贺广州园林建筑规划设计院成立二十周年[J]. 孟兆祯. 广东园林. 2006(02)
[3]中国风景园林的特色[J]. 孟兆祯. 广东园林. 2006(01)
[4]从来多古意 可以赋新诗 中国风景园林设计理法[J]. 孟兆祯. 风景园林. 2005(02)
[5]人居环境中的园林[J]. 孟兆祯. 中国园林. 2005(01)
[6]继往开来 与时俱进——浅谈城市生态[J]. 孟兆祯. 风景园林. 2004(54)
[7]园林建设顾误再谈[J]. 孟兆祯. 中国园林. 2004(01)
[8]论中国特色的城市景观[J]. 孟兆祯. 建筑学报. 2003(05)
[9]现代景观的价值取向[J]. 王向荣,林箐. 中国园林. 2003(01)
[10]人与自然协调 科学与艺术交融——论风景园林规划与设计学科[J]. 孟兆祯. 北京林业大学学报. 2002(Z1)
本文编号：3630054
【文章来源】：北京林业大学北京市211工程院校教育部直属院校
【文章页数】：180 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
)总有一种想将其尽揽于怀中的想法，于是
水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也”。(图4一l)园林也是如此，它把凡是自然风景中能另人心旷神怡的东西集中在一起，形成一个整体，例如岩石和它的生糙体积、山谷、树林、草坪、蜿蜒的小溪、堤岸上气氛活跃的大河流……中国的园林艺术早就这样把整自然风景包括湖、岛、河、假山、远景等等都纳到园子里。(黑格尔，1984)此外，中国园林中的叠石盆景的设计和构思，也从山水画中受到启迪，在造园史上留下不少山水画家的叠石盆景作品。4.1.2贵在“似与不似之间”由上述几点绘画和园林造园艺术手法当中可以得到的一个共同点的认识:不管是中国山水画也好，还是园林艺术也好，都是以自然环境为基础的，但却都不是对自然环境的简单模仿。两者都是以自然环境为基础
于似不宜建筑处，因借地宜，既成必收出在这一组景观中的统帅地位便因境而立了。(图5一7)在此地的诫 诫淤砂眯~袱跳、呱 呱议 议扩布栩魏飞 飞氛 氛一勘骥默舒翼盗蘸幻浅 浅妞 妞云冬，狱毯J熟叱习.拟孙花于了万汤脚弓八民玉 玉甲 甲爹、尸岁‘‘ ---图图5一7避暑山庄秀起堂平面布局图片来源:《中国古典园林史》 》FFFig·5一 7thePlanofPingxiuHallinImPerialSununerResorttt SSSource:Historyofelassiealgardennn奇制胜的效果。北部山势雄浑，有足够的进深空间安排跌落上下的建筑。而南部是一片起伏平缓、东西向的低丘地。除西面有“鹜云峰”可借景以外，山岭纵长而南面无景可借。如何将“”r”字形山涧切割的三块地合凑为一组有章法的整体，发挥峰谷和山涧的天然形胜，化不利为有利，便是本园布局的关键了。作者成功之处亦在此。建筑化整为零以适应被切割的零碎地形。其单体建筑的坐落因山形水势之崇卑而分主从。北部山地不仅面积大而且居中峰之位，山势雄伟，峰势高耸，坐北朝南，负阴抱阳，最适宜安置主体建筑“秀起堂”。高台明堂的组合更加突出了峰孤恃单、挺拔高耸的性格，堂为主峰增添了突兀之势。南部带状低丘便自然处于宾客之位
【参考文献】：
期刊论文
[1]做一个神圣的风景园林师[J]. 朱建宁. 中国园林. 2008(01)
[2]撑起广东园林一片天——贺广州园林建筑规划设计院成立二十周年[J]. 孟兆祯. 广东园林. 2006(02)
[3]中国风景园林的特色[J]. 孟兆祯. 广东园林. 2006(01)
[4]从来多古意 可以赋新诗 中国风景园林设计理法[J]. 孟兆祯. 风景园林. 2005(02)
[5]人居环境中的园林[J]. 孟兆祯. 中国园林. 2005(01)
[6]继往开来 与时俱进——浅谈城市生态[J]. 孟兆祯. 风景园林. 2004(54)
[7]园林建设顾误再谈[J]. 孟兆祯. 中国园林. 2004(01)
[8]论中国特色的城市景观[J]. 孟兆祯. 建筑学报. 2003(05)
[9]现代景观的价值取向[J]. 王向荣,林箐. 中国园林. 2003(01)
[10]人与自然协调 科学与艺术交融——论风景园林规划与设计学科[J]. 孟兆祯. 北京林业大学学报. 2002(Z1)
本文编号：3630054
本文链接：https://www.wllwen.com/shekelunwen/renwendili/3630054.html
