近二十年两岸三地华语片文化状态比较
发布时间：2023-06-13 21:48
“华语片”是指以内地、香港、台湾为主,并包括其他区域制作的的中文电影,这些中文电影以华人民众生活为题材,并体现中华民族审美精神。本文因论题所限,仅讨论构成华语片主体的内地、香港、台湾电影,其他区域华语电影不予讨论。“华语片”概念的提出,是“中国电影”本身词面概念为适应变幻多姿的经济、政治和学术全球一体化背景下所做的全新调整与自我定义。它使得电影人、观众和相关研究人员能在一个非常前瞻和广阔的视域中,来充分认识两岸三地华语电影当前的特点、发展态势及其未来发展的可能性,并充分把握经济与政治全球化背景下华语电影的总体发展态势。有利于强化人们对两岸三地间电影文化的沟通和认识,把握“一个中国”前提下所伴随多元化体制的确切含义和真实前景,并探索其前途。 长期以来,华语电影研究侧重于资料的梳理和时间的描述,真正深入研讨美学规律的还并不多。本文是一次试图将电影的比较研究方法和原则应用到近二十年两岸三地华语片研究中的理论探讨。本文在方法论上,采用的是电影的比较研究中的三地地缘横向研究的方法,文化分析为主,文本分析为辅,文化分析与文本分析内外研究结合,进行广泛联系与逻辑推演的研究,重点探讨近二十年两岸三地华...
【文章页数】：239 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
引言
一、“华语片”概念界定
二、文化研究与电影美学的结合
三、近二十年三地华语片文化状态研究述评与研究目标
四、关于电影的比较研究方法
第一章 时代背景比较
第一节 三地共同面临全球化时代
一、解析全球化与其相关的经济政治转型
二、电影传媒全球化之下的意识形态霸权
三、媒介霸权的悖论——华语电影转轨平台中的对话
第二节 三地时代背景的差异
一、内地——体制改革背景中的市场化
二、消费蓬勃背景中的狂潮化
三、台湾——产业徘徊背景中的边缘化
第二章 身份文化比较
第一节 焦虑
一、关于身份焦虑
二、三地华语片中共同的身份焦虑
三、三地华语片中身份焦虑的差异
第二节 追寻
一、关于身份追寻
二、三地华语片共同进行身份追寻
三、三地华语片中身份追寻的差异
第三节 民族性
一、电影民族性概念界定
二、三地电影共同的身份民族性
三、三地电影身份民族性差异
四、华语电影民族性与东方主义
第三章 人文视角比较
第一节 边缘人士
一、边缘人概念界定
二、三地华语片共同关注边缘人
三、三地华语片关注边缘人的差异
第二节 平民世界
一、平民概念界定
二、三地华语片共同关注平民
三、三地华语片关注平民世界的差异
第三节 异化民众
一、异化民众概念界定
二、三地华语片共同关注异化民众
三、三地华语片关注异化民众的差异
第四章 娱乐立场比较
第一节 背景探索
一、娱乐是电影的共性
二、近二十年华语片娱乐性的成功实践
三、三地华语片娱乐产生的背景差异
第二节 娱乐的“文艺场域”
一、香港是三地娱乐商业电影的坚守人
二、文化资本与香港娱乐商业电影
三、娱乐商业电影在“文艺场域”内的能动
第三节 共同走向——合拍片
一、政治与文艺的离合
二、合拍片繁荣娱乐的成功实践
三、合拍片的问题和展望
第五章 审美类型比较
第一节 类型电影的概念
一、类型电影概念界定
二、华语类型电影的发展历程
三、华语类型电影与消费主义娱乐需求
第二节 三地不同类型电影比较
一、内地战争电影与香港怀旧电影比较
二、香港情色电影与内地、台湾女性电影比较
三、台湾乡土电影与内地农村电影比较
第三节 三地相同类型电影比较
一、周星驰、冯小刚喜剧电影的类型比较
二、台湾、内地成长电影的类型比较
三、香港、内地黑社会电影的类型比较
第六章 哲学理念比较
第一节 电影艺术中的哲学理念
一、电影美学与哲学理念
二、华语片的哲学理念与观众的审美接受
第二节 三地华语片传统哲学理念之比较
一、中华传统哲学概念界定
二、三地华语片传统哲学理念之共性
三、三地华语片传统哲学理念之差异
第三节 三地华语片现代哲学理念比较
一、现代哲学概念界定
二、三地华语片现代哲学理念之共性
三、三地华语片现代哲学理念之差异
结语 展望未来三地华语片在世界电影中的发展
一、近二十年华语电影所遭遇的国际语境
二、三地华语片的共同发展策略
三、三地华语片的发展策略差异
参考片目
参考文献
致谢
在校期间发表学术论文篇目
本文编号：3833357
【文章页数】：239 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
引言
一、“华语片”概念界定
二、文化研究与电影美学的结合
三、近二十年三地华语片文化状态研究述评与研究目标
四、关于电影的比较研究方法
第一章 时代背景比较
第一节 三地共同面临全球化时代
一、解析全球化与其相关的经济政治转型
二、电影传媒全球化之下的意识形态霸权
三、媒介霸权的悖论——华语电影转轨平台中的对话
第二节 三地时代背景的差异
一、内地——体制改革背景中的市场化
二、消费蓬勃背景中的狂潮化
三、台湾——产业徘徊背景中的边缘化
第二章 身份文化比较
第一节 焦虑
一、关于身份焦虑
二、三地华语片中共同的身份焦虑
三、三地华语片中身份焦虑的差异
第二节 追寻
一、关于身份追寻
二、三地华语片共同进行身份追寻
三、三地华语片中身份追寻的差异
第三节 民族性
一、电影民族性概念界定
二、三地电影共同的身份民族性
三、三地电影身份民族性差异
四、华语电影民族性与东方主义
第三章 人文视角比较
第一节 边缘人士
一、边缘人概念界定
二、三地华语片共同关注边缘人
三、三地华语片关注边缘人的差异
第二节 平民世界
一、平民概念界定
二、三地华语片共同关注平民
三、三地华语片关注平民世界的差异
第三节 异化民众
一、异化民众概念界定
二、三地华语片共同关注异化民众
三、三地华语片关注异化民众的差异
第四章 娱乐立场比较
第一节 背景探索
一、娱乐是电影的共性
二、近二十年华语片娱乐性的成功实践
三、三地华语片娱乐产生的背景差异
第二节 娱乐的“文艺场域”
一、香港是三地娱乐商业电影的坚守人
二、文化资本与香港娱乐商业电影
三、娱乐商业电影在“文艺场域”内的能动
第三节 共同走向——合拍片
一、政治与文艺的离合
二、合拍片繁荣娱乐的成功实践
三、合拍片的问题和展望
第五章 审美类型比较
第一节 类型电影的概念
一、类型电影概念界定
二、华语类型电影的发展历程
三、华语类型电影与消费主义娱乐需求
第二节 三地不同类型电影比较
一、内地战争电影与香港怀旧电影比较
二、香港情色电影与内地、台湾女性电影比较
三、台湾乡土电影与内地农村电影比较
第三节 三地相同类型电影比较
一、周星驰、冯小刚喜剧电影的类型比较
二、台湾、内地成长电影的类型比较
三、香港、内地黑社会电影的类型比较
第六章 哲学理念比较
第一节 电影艺术中的哲学理念
一、电影美学与哲学理念
二、华语片的哲学理念与观众的审美接受
第二节 三地华语片传统哲学理念之比较
一、中华传统哲学概念界定
二、三地华语片传统哲学理念之共性
三、三地华语片传统哲学理念之差异
第三节 三地华语片现代哲学理念比较
一、现代哲学概念界定
二、三地华语片现代哲学理念之共性
三、三地华语片现代哲学理念之差异
结语 展望未来三地华语片在世界电影中的发展
一、近二十年华语电影所遭遇的国际语境
二、三地华语片的共同发展策略
三、三地华语片的发展策略差异
参考片目
参考文献
致谢
在校期间发表学术论文篇目
本文编号：3833357
本文链接：https://www.wllwen.com/shekelunwen/sjls/3833357.html
