当代艺术在新锐服装设计师品牌中的表达研究

发布时间：2017-08-17 12:06

  本文关键词：当代艺术在新锐服装设计师品牌中的表达研究

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【摘要】：当代艺术是一个富有思想与情感,并不断自我更新的艺术,它所带来的视觉与情感双重冲击,跨越了艺术的界限,应用在当代社会的不同领域之中。与此同时,服装产业追求时尚、渴望创新、对表现力的要求越来越高,让其与当代艺术在思想与精神层面上的界限越来越模糊,所以说,服装产业已经成为当代艺术的一个重要表现领域。因此,服装产业中的新兴力量——新锐服装设计师们以他们更强的接受能力成为这一领域的主力军,他们之间形成了一种紧密的联系,当代艺术不断地为设计师们提供灵感,对其在思想观念与表现形式上均起到一定的引领作用。为研究当代艺术在新锐设计师品牌中的表达,本文以对当代艺术创新演变梳理为切入点,进而通过对当代艺术风格的泛化及特质的研究,总结并提出当代艺术创新在设计师品牌中主要通过艺术联想来表达这一观点,将当代艺术的科技性、情感性、思想性在设计师品牌中的表达进行了详细分析、论证并证明当代艺术在深深的影响着设计师品牌的设计走向。同时,设计师品牌向艺术靠拢的倾向也从单一的绘画印花上升到精神层次,让品牌更具文化的厚度,得到消费者的心理依赖,提升品牌的内涵与核心价值,使其附加值最大化,不仅迎合了消费者与自身的人文精神需求,及体验经济与时代趋势,也为设计师的自我表达提供了广阔的空间,也为其在日后的发展与竞争中提供了有利保障。在此基础之上,本文继续探究当代艺术创新所带来的矛盾性,并系统梳理了诸如审丑与审美、科技美与工艺美、去性别化认知与传统性别概念这样的具有矛盾冲突性的美学观点,以及其在设计师品牌中的表达。同时,也从对立设计风格和对立设计元素的精彩融合来分析当代艺术与新锐设计的完美整合,以及阐述其所赋予设计师品牌的丰富思想与精神内涵和更加生动的表现形式。在如今这样一个充斥着快速时尚品牌的时代,新锐设计师品牌的发展受到各种阻碍,其原创性与设计感并没有得到应有的重视,而本文透过当代艺术来对新锐设计师品牌从思想构建到表现形式进行研究,将品牌风格的研究上升到艺术理论范畴,以全新的视野将当代艺术与新锐服装设计师品牌相结合,对坚持原创的新锐设计师品牌给予肯定与鼓励,希望这股服装产业的后续力量能得到更广泛的关注。
【关键词】：当代艺术 新锐设计师品牌 艺术联想 矛盾美学
【学位授予单位】：大连工业大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：TS941.1
【目录】：

• 摘要4-5
• abstract5-11
• 第一章 绪论11-16
• 1.1 选题意义11-12
• 1.2 国内外动态研究12-13
• 1.3 创新之处13-14
• 1.4 研究内容14-15
• 1.5 重要概念界定15-16
• 第二章 当代艺术的创新演变16-24
• 2.1 焦点分化与主流的分流17-19
• 2.1.1 兴趣分化将个性从共性中分离17-18
• 2.1.2 话语权回到艺术家手中18
• 2.1.3 无主流、无理论支点18-19
• 2.2 以实践与经验代替理论19-22
• 2.2.1 生活化19-20
• 2.2.2 感性化20-21
• 2.2.3 探索性21-22
• 2.3 对权威的否定与艺术边界的开放22-24
• 2.3.1 学科间的交融23
• 2.3.2 创造性思维的开启23-24
• 第三章 当代艺术风格泛化及其表征24-37
• 3.1 非常规的创作态度与思路在思想观念上的表现24-28
• 3.1.1 游戏的态度——即兴、激情、不讲理24-26
• 3.1.2 多变的创作含义与角度26-27
• 3.1.3 迷宫般的创作思路与意图27-28
• 3.2 异常活跃的艺术实验在创作形式上的表现28-32
• 3.2.1 不断推陈出新的创作素材28-29
• 3.2.2 媒介的自由组合29-30
• 3.2.3 丰富多变的创作手法30-32
• 3.3 不同风格的糅合与重组在表达风格上的体现32-35
• 3.3.1 利用矛盾与差异的交叉融合32-33
• 3.3.2 不断打破艺术的界限33-34
• 3.3.3 多种风格元素的解构与融合34-35
• 3.4 当代艺术风格泛化的意义35-37
• 第四章 当代艺术创新在新锐设计师品牌中的联想表达37-57
• 4.1 当代艺术在新锐设计师品牌中的科技联想38-45
• 4.1.1 当代艺术是科学与艺术在这个时代的相遇38-40
• 4.1.1.1 科技是这个时代的信仰38-39
• 4.1.1.2 艺术是这个时代的灵魂39
• 4.1.1.3 二者结合激发无限的创造力39-40
• 4.1.2 艺术实验不断探索时装新形势40-42
• 4.1.2.1 解构主义40-41
• 4.1.2.2 未来主义41-42
• 4.1.3 新锐设计师品牌中的科技性联想表现——艾里斯范荷本42-45
• 4.1.3.1 利用高科技的艺术表现手法42-44
• 4.1.3.2 隐含了前卫先进的当代艺术思想44-45
• 4.1.3.3 不会乏味的品牌——期待无限可能45
• 4.1.4 科技性联想对新锐设计师品牌的意义45
• 4.2 当代艺术在新锐设计师品牌中的情感联想45-51
• 4.2.1 情感体验是当代艺术在体验经济下的共鸣45-47
• 4.2.1.1 情感体验是体验经济的核心45-46
• 4.2.1.2 当代艺术就是情感体验46
• 4.2.1.3 情感是维系任何关系的纽带，情感体验可加深这种关系46-47
• 4.2.2 时装中的情感表达——浪漫主义的演变47-49
• 4.2.2.1 多元化的浪漫主义47-48
• 4.2.2.2 麦昆的暗黑浪漫情感表达48-49
• 4.2.3 新锐设计师品牌中的情感联想表现——刘清扬49-50
• 4.2.3.1 原创的独特幽默感印花49-50
• 4.2.3.2 优雅复古的古着廓形50
• 4.2.3.3 设计师个人情感魅力50
• 4.2.4 情感性联想对新锐设计师品牌的意义50-51
• 4.3 当代艺术在新锐设计师品牌中的思想联想51-55
• 4.3.1 思想观念是当代艺术与人文的共同追求51-52
• 4.3.1.1 艺术与人文的共生关系51
• 4.3.1.2 当代艺术带来的思想观念转变51-52
• 4.3.2 时装中的人文血脉52-53
• 4.3.2.1 女权运动与女性主义风格52
• 4.3.2.2 YSL改变了女性的着装原则，，对性别标识的重新定义52-53
• 4.3.3 新锐设计师品牌中的思想性联想——加勒斯普53-55
• 4.3.3.1 艺术思想在先——富有隐喻和象征的设计理念53-54
• 4.3.3.2 时装表现在后——大胆无畏54-55
• 4.3.4 思考性联想对新锐设计师品牌的意义55
• 4.4 当代艺术联想对新锐设计师品牌的意义55-57
• 第五章 当代艺术创新的矛盾性在新锐服装设计师品牌中的表达57-68
• 5.1 品牌美学观点在矛盾中的创新57-61
• 5.1.1 当代审丑美学与传统审美学57-59
• 5.1.1.1 当代审丑文化与传统审美文化的对立统一57-58
• 5.1.1.2 审丑观在当代时装中的潮流58
• 5.1.1.3 审丑与审美在设计师品牌中的对立创新58-59
• 5.1.2 未来科技美与传统工艺美59-60
• 5.1.2.1 传统工艺美在当代的传承59
• 5.1.2.2 当代对科技美的热情及其在时装中的体现59
• 5.1.2.3 传统与科技在设计师品牌中的矛盾融合59-60
• 5.1.3 去性别化意识与传统性别认知60-61
• 5.1.3.1 传统性别认知在当代的颠覆60-61
• 5.1.3.2 去性别化意识在新锐设计师品牌中的应用61
• 5.2 品牌设计风格的泛化与融合创新61-64
• 5.2.1 新锐设计师品牌设计风格的多元化61-62
• 5.2.1.1 主风格下的泛化61-62
• 5.2.1.2 对立风格的融合62
• 5.2.2 对立风格在新锐设计师品牌中的表现62-64
• 5.2.2.1 传统与新奇的矛盾融合——克里斯托弗凯恩62-63
• 5.2.2.2 抽象与现实的矛盾融合——IMM尹炠63
• 5.2.2.3 优雅与幽默的矛盾融合——刘清扬63-64
• 5.2.3 风格泛化与对立融合对设计师品牌的作用与意义64
• 5.3 设计元素的对比创新应用64-68
• 5.3.1 廓形结构的夸张与矛盾64-65
• 5.3.1.1 夸张的结构打破人体结构64-65
• 5.3.1.2 反比例造型65
• 5.3.2 图案形式的对比变奏65-66
• 5.3.3 面料材质的多样与对比66-68
• 第六章 当代艺术在设计师品牌中的应用实践68-87
• 6.1 当代艺术思想在流行趋势中的诠释68-69
• 6.2 当代艺术思想在虚拟设计师品牌中的表达69-71
• 6.2.1 品牌设计思想69-70
• 6.2.2 品牌设计理念70-71
• 6.2.3 品牌设计风格71
• 6.3 当代艺术在毕业设计中的应用实践（系列主题策划）71-78
• 6.4 成品效果展示（详见方案册）78-87
• 6.4.1 系列一——神秘镜像78-81
• 6.4.2 系列二——人文心跳81-84
• 6.4.3 系列三——天体音阶84-87
• 第七章 结论87-88
• 参考文献88-90
• 致谢90-91
• 方案册91-116

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