作为档案的电影—理论与路径

发布时间：2017-12-19 02:11

  本文关键词：作为档案的电影—理论与路径

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【摘要】：关于档案的理论探讨在近十年来业已成为异常炙手可热与“紧急”的话题。究其原因,一方面在于自福柯的《知识考古学》问世以来,档案便脱离了其固有的文献层面上被整理与规制的形象,不再拘泥于被动的收藏与储积文本信息的功能,转而作为一种新的话语生产与历史叙事的解放性力量,参与到针对当下的能动建构中。另一方面则是随着档案理论的延伸以及媒介因素的介入,新的档案现象随之被激发,对于档案的“拷掘”技术亦不断演进,这使得档案越发呈现出复杂的历史-文化面向:其不再仅仅指向过去,而是容纳、混杂了差异化的时间性与物质性,在文本、图像、物件与记忆的踪迹之间游移,进而变得难以捕捉与描述。从由政治权力把控与形塑的确定性实体,嬗变为一种弥散与不稳定的存在,档案的转型过程释放出诸多可能性。这些可能性事实上重新创造了我们与档案间的关系:彼此的隔绝状态被打破,档案成为了开放以及可再操作与再诠释的资源,在美学、政治、伦理等相关领域中与我们展开互动。在德勒兹的《福柯》中,第一句便是:“一位新的档案管理员已在城里被任命。”而在当代的场景中,这位管理员的身份很可能是一位艺术家(电影人)。在晚近的艺术实践中,“档案转向”已是不可忽视的潮流。艺术家经由各异的方式寻找、开启、激活甚至“虚构”档案,在其内部的制度性压抑力量与可释放的潜能之间开展工作。“作为档案的电影”即是对此情形的回应。因其再现与记忆世界的能力,电影的运动-影像已构成人类历史上规模最为庞大的影音档案库,形成了极其多样的地貌与深厚的地层,其间布满了可再拷掘的线索与被遗忘的片段。在这篇论文中,我力图实现的即是在档案的维度中再次审视电影,在档案性关系中分析电影现象的生成与变异;通过将电影视为某种档案化的进程,在利用“考古”技术对其进行拆解的同时尝试赋予不同的电影元素以新的活性,进而使其获得区别于主流电影史或电影媒介特殊性所垄断的定义。同时引入当代艺术的相关讨论,不仅作为理论参照,而是希冀以此打通电影与当代艺术之间的屏障,并检视二者在档案提供的语境中如何交汇与相互渗透。每一章节所触及的方面各不相同:第一章从档案的系谱学入手,将电影处理为一种特殊的档案部署;第二章利用图像学的方法,针对两种电影档案图像加以解读;第三章则探讨了当代运动-影像艺术以及美术馆-电影,并揭示了其如何与传统电影保持着档案性关联;最后一章以媒体考古学的方法,借由个别艺术家的影像艺术作品,展示档案在当代的两种趋势:批判与思辨。本论文最终的目的是提示出电影面向未来的可能。电影一个多世纪的历史并不只是线性的发展与封闭的事实,而是充满了多元的路径与潜在的“歧途”,在过去之中蕴藏着通往未来的线索。“档案转向”无疑给予了电影一个契机:在已经发生的故事中寻回\创造出属于自身独特的前景。
【学位授予单位】：北京电影学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2017
【分类号】：J905
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本文编号：1306487