新中国初期山水画的时空表现

发布时间：2020-11-09 11:03

　　 新中国在广范时空范围内建构了新的国家形象,山水画通过题材、景象、空间图式、观念等革新,增强了自身的写实性、叙事性、象征性功能,对新中国的历史时间段和空间特征进行了直接或间接表现。成功地参与到国家形象的建构中来,铸就了—个时代的鲜明艺术特征。本文运用20世纪50、60年代中国画改革的相关史料,从山水画时空表现的视角,分析不同类型画家、不同区域艺术实践的现象。这其中既包括：传统型画家跨时空的“截搭”实践；新锐画家脱离传统经验,表现现实时空的实践；主流画家衔接政治文化与传统经验,表现时空的实践；也包括：长安画派“外来者”文化的认同感,江苏画院“家园”文化的归属感,以及岭南画派持续开放感等地方经验的实践。通过这些不同类型现象研究,总结山水画中表现的社会主义的现实新景象,意识形态文化的抽象时空象征,以及新时空关系中日常生活体验,这几个层面构成的复合时空意义,凸出新中国山水画与政治文化相联系的中间环节——新时期人际互动时空关系的价值。
【学位单位】：中央美术学院
【学位级别】：博士
【学位年份】：2015
【中图分类】：J212
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
学术成果统计-作品、论文及专著发表及展览及获奖
绪论
一、新中国山水画中的复合时空结构
    1.1 描绘“社会主义”的现实化时空
    1.2 抽象时空中的意识形态表现
    1.3 时空中的角色与人际互动
二、新中国山水画改革中的时空呈现
    2.1 传统型画家的时空错置
    2.2 新锐画家的速效填充
    2.3 政治文化实践与历史记忆的结合
三、新山水画中时空的象征性
    3.1 “象征性”的图景
    3.2 画面中的阶层新关系
    3.3 社会主义的“新观众”
四、新山水画中的“地方感”
    4.1 “外来者”的长安画派
    4.2 自我“家园”的江苏画院
五、新山水画中非地域性的“岭南”时空
    5.1 黎雄才、关山月的新山水画
    5.2 “岭南画派”：一个持续开放的概念
六、新时空中的缺席者
    6.1 新时空的抵御
    6.2 传统时空的迁移与延续
结语
参考文献
致谢

【参考文献】

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1 张长虹;;明末清初江南艺术市场与艺术交易人[J];故宫博物院院刊;2006年02期

2 杨小彦;;写生进入笔墨——以黎雄才《武汉防汛图卷》为例[J];文艺研究;2011年06期

3 杨浩峰;浅谈中国山水画构图[J];中国科技信息;2005年14期

4 陈俊宇;;新中国的“抗洪史诗”——记黎雄才先生的《武汉防汛图卷》[J];中国美术馆;2005年01期

本文编号：2876329