蒙古族当代传统器乐合奏的分布格局与风格流派研究

发布时间：2021-06-21 15:31

　　蒙古族器乐音乐的发展与蒙古社会的发展有着密切的关系,相互间发展是同步的,相辅相成的,即形成了社会发展——歌曲、歌舞体裁发展——器乐发展的紧密逻辑关系。从人类乐器产生和发展的进程来看,打击乐器——吹奏乐器——弹拨乐器——弓弦乐器,依次产生并发展进步,呈现出共同规律,蒙古族自不例外,但蒙古族的乐器进化又有其自身的特殊性。从乐器方面来看,蒙古族每个历史时期都有自己的代表性乐器,深深镌刻着时代烙印与风格特征。笔者正是在总体认识和把握上述蒙古族乐器演变的前提下,按照历史朝代顺序,重点梳理蒙古族器乐尤其是合奏形式的发展演变线索。全文由绪论、正文（分为上篇与下篇）、结语和附录组成。上篇共分四章:以“蒙古族传统器乐合奏发展的历史轨迹”为总题目。第一、第二、第三章分别通过史书、游记、文人诗作,诸如《蒙古秘史》《元史·礼乐志》《清会典图》等重要历史文献以及考古学成就,回顾北方游牧民族历史与器乐文化现象,以找寻与蒙古族器乐合奏文化基因上的联系;了解蒙古部落的器乐合奏音乐活动和蒙古汗国时期“汗·斡耳朵”音乐的踪迹;梳理元朝、北元时期“汗·斡耳朵”音乐体制下规模化的元朝宫廷乐队、北元林丹汗宫廷音乐《番部合奏》《... 

【文章来源】：中国音乐学院北京市

【文章页数】：306 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

《清会典图》胡笳①

23图1-1《清会典图》胡笳①图1-2新疆图瓦民间艺人索龙嘎吹奏胡笳（冒顿·抄尔）②①《清会典图》②新疆蒙古族民间音乐展示团来中国音乐学院演出间隙，采访并拍摄。时间：2013年9月24日；地点：北京京民大厦。

《舞乐俑》①

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3240928