谢赫“六法”视野下的影视动画创作研究
发布时间：2021-07-29 10:46
在当今世界文化大融合的背景下,世界各国的影视动画创作朝着多元化方向发展,世界性与民族性的合一成为艺术家们的审美追求。作为中国传统绘画的核心思想与批评标准,谢赫“六法”在中国造型艺术创作中起着提纲挈领的作用。作为一个融合艺术创作与艺术鉴赏于一体的美学范畴,谢赫“六法”蕴含着丰富的中国传统文化、美学与哲学的内涵。谢赫“六法”不仅关联着绘画中具体的创作技法,绘画作品的气韵、格调与意境,同时对艺术家的审美思维、美学意境有所关联。更包含着对终极的根源、宇宙和人生哲理的思考与相对应的审美呈现。其指涉丰富,含义深远。本文以谢赫“六法”即“气韵生动”、“骨法用笔”、“应物象形”、“随类赋彩”、“经营位置”、“传移模写”为切入点探索影视动画创作规律,对“六法”本义及延伸义的深入探讨,在对相关影视动画创作进行解读、分析的基础上,剖析了谢赫“六法”对现代影视动画创作所起到的重要影响作用。它不仅指导着当下影视动画创作中的技法革新与作品艺术境界的提升,它还影响着相关作品的对外传播与各地域之间的文化交流,它更是延展了现代影视动画创作理论,谢赫“六法”具有极其重要的实践意义和理论意义。在此基础上展开谢赫“六法”与影...
【文章来源】：武汉理工大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：231 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
《平衡》
《圣诞夜惊魂》（见图 3-5）的画面大色调基本是以黑色调为主，兼用了黑白灰的色调来形成对比，场景中的背景包括建筑、植被等设计采用了黑色进行呈现，渲染了大面积的阴影，烘托了画面背景神秘的气息和梦幻般的空间营造。黑色调的夸张体现了一种浪漫主义和表现主义情怀。主人公杰克以黑色调进行造型，以白色面庞与黑色礼服形成鲜明的
黑白色调对中国传统文化色彩来说是道家美学思想的呈现，黑白体现无极，代表了东方玄学的意味和朴素之美。这种无彩色正是西方影视创作中所体现出来的个人偏好和对中国东方艺术文化的崇拜与借鉴。动画片《回忆小木屋》（见图 3-6），在整部片子中都是采用暗黄色调来呈现优美的意境，展现了片中人物缅怀往事的情绪。片中整个城市几乎被水淹没，
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析“气韵生动”在影视动画创作中的运用[J]. 陈叶蕾. 美术大观. 2017(01)
[2]八载韶华顽石成佛——浅析《大圣归来》之造型及场景[J]. 黄剑玲. 设计. 2016(21)
[3]浅论国产动画电影《大鱼海棠》的艺术之美[J]. 王丛明. 新闻研究导刊. 2016(21)
[4]动画的视觉魅力——与张春谈《大鱼海棠》的美术创作[J]. 刘佳. 电影艺术. 2016(06)
[5]《西游记之大圣归来》:叙事回归与人性情怀[J]. 陈可红. 电影艺术. 2015(06)
[6]读画与品评——六朝绘画品评之起源考（下）[J]. 潘文协. 美苑. 2015(04)
[7]水墨动画中的写意精神[J]. 陈叶蕾. 设计艺术研究. 2015(03)
[8]谈动画电影《冰雪奇缘》角色设计中隐喻手法的应用[J]. 周艳. 当代电影. 2015(06)
[9]《古〈画品〉录》校注前言(节选)[J]. 邵学海. 湖北美术学院学报. 2015(02)
[10]影视动画中画面与音乐的关系[J]. 项多. 大舞台. 2015(04)
博士论文
[1]新媒体时代艺术的审美性研究[D]. 胡媛媛.东南大学 2015
[2]非物质文化遗产的动漫化传承与传播研究[D]. 陈少峰.山东大学 2014
[3]国产动画的文化传统重构[D]. 邵杨.浙江大学 2012
[4]论中国动画电影[D]. 林清.上海师范大学 2012
[5]“变相”之美[D]. 李三强.华中师范大学 2011
[6]动画的影像叙事研究[D]. 程雯慧.武汉理工大学 2011
[7]科学与艺术的联姻：水墨动画研究[D]. 谢晓昱.上海大学 2011
硕士论文
[1]“随类赋彩”和“随意赋彩”[D]. 刘润红.郑州大学 2015
[2]“中国学派”动画电影音乐的艺术特点研究[D]. 陶奕霖.杭州师范大学 2015
[3]中国20世纪中后期动画音乐的特性研究[D]. 钟晓璇.西北师范大学 2015
[4]中国画设色艺术在水墨动画中的应用研究[D]. 段文君.江南大学 2013
[5]探析中国精神对动漫产业的指引[D]. 卫金华.陕西师范大学 2013
[6]中国传统造型艺术在动画中的运用[D]. 周菁.西安美术学院 2013
[7]以《桃花源记》为例看当代中国水墨动画[D]. 汪成龙.安徽大学 2012
[8]传承文人画思想的中国写意油画[D]. 段其岭.西北民族大学 2012
[9]放慢脚步让灵魂跟上—谈析动画剧本在动画制作中的重要性[D]. 李藏.河北师范大学 2011
[10]中国元素在动漫形象设计中的应用[D]. 王大伟.湖南师范大学 2011
本文编号：3309183
【文章来源】：武汉理工大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：231 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
《平衡》
《圣诞夜惊魂》（见图 3-5）的画面大色调基本是以黑色调为主，兼用了黑白灰的色调来形成对比，场景中的背景包括建筑、植被等设计采用了黑色进行呈现，渲染了大面积的阴影，烘托了画面背景神秘的气息和梦幻般的空间营造。黑色调的夸张体现了一种浪漫主义和表现主义情怀。主人公杰克以黑色调进行造型，以白色面庞与黑色礼服形成鲜明的
黑白色调对中国传统文化色彩来说是道家美学思想的呈现，黑白体现无极，代表了东方玄学的意味和朴素之美。这种无彩色正是西方影视创作中所体现出来的个人偏好和对中国东方艺术文化的崇拜与借鉴。动画片《回忆小木屋》（见图 3-6），在整部片子中都是采用暗黄色调来呈现优美的意境，展现了片中人物缅怀往事的情绪。片中整个城市几乎被水淹没，
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析“气韵生动”在影视动画创作中的运用[J]. 陈叶蕾. 美术大观. 2017(01)
[2]八载韶华顽石成佛——浅析《大圣归来》之造型及场景[J]. 黄剑玲. 设计. 2016(21)
[3]浅论国产动画电影《大鱼海棠》的艺术之美[J]. 王丛明. 新闻研究导刊. 2016(21)
[4]动画的视觉魅力——与张春谈《大鱼海棠》的美术创作[J]. 刘佳. 电影艺术. 2016(06)
[5]《西游记之大圣归来》:叙事回归与人性情怀[J]. 陈可红. 电影艺术. 2015(06)
[6]读画与品评——六朝绘画品评之起源考（下）[J]. 潘文协. 美苑. 2015(04)
[7]水墨动画中的写意精神[J]. 陈叶蕾. 设计艺术研究. 2015(03)
[8]谈动画电影《冰雪奇缘》角色设计中隐喻手法的应用[J]. 周艳. 当代电影. 2015(06)
[9]《古〈画品〉录》校注前言(节选)[J]. 邵学海. 湖北美术学院学报. 2015(02)
[10]影视动画中画面与音乐的关系[J]. 项多. 大舞台. 2015(04)
博士论文
[1]新媒体时代艺术的审美性研究[D]. 胡媛媛.东南大学 2015
[2]非物质文化遗产的动漫化传承与传播研究[D]. 陈少峰.山东大学 2014
[3]国产动画的文化传统重构[D]. 邵杨.浙江大学 2012
[4]论中国动画电影[D]. 林清.上海师范大学 2012
[5]“变相”之美[D]. 李三强.华中师范大学 2011
[6]动画的影像叙事研究[D]. 程雯慧.武汉理工大学 2011
[7]科学与艺术的联姻：水墨动画研究[D]. 谢晓昱.上海大学 2011
硕士论文
[1]“随类赋彩”和“随意赋彩”[D]. 刘润红.郑州大学 2015
[2]“中国学派”动画电影音乐的艺术特点研究[D]. 陶奕霖.杭州师范大学 2015
[3]中国20世纪中后期动画音乐的特性研究[D]. 钟晓璇.西北师范大学 2015
[4]中国画设色艺术在水墨动画中的应用研究[D]. 段文君.江南大学 2013
[5]探析中国精神对动漫产业的指引[D]. 卫金华.陕西师范大学 2013
[6]中国传统造型艺术在动画中的运用[D]. 周菁.西安美术学院 2013
[7]以《桃花源记》为例看当代中国水墨动画[D]. 汪成龙.安徽大学 2012
[8]传承文人画思想的中国写意油画[D]. 段其岭.西北民族大学 2012
[9]放慢脚步让灵魂跟上—谈析动画剧本在动画制作中的重要性[D]. 李藏.河北师范大学 2011
[10]中国元素在动漫形象设计中的应用[D]. 王大伟.湖南师范大学 2011
本文编号：3309183
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