金湘的“歌剧思维”研究

发布时间：2021-08-12 01:07

　　本文旨在研究歌剧艺术创作和表演中的几个核心问题。按照博士论文需以学术史为基础而深入研究某个问题的要求,本论文以金湘在中国歌剧创作中取得的成就为个案,通过重点挖掘其“歌剧思维”的内涵,探讨歌剧艺术创作的本体语言和其综合特性。论文首先概述研究意义和研究现状,交待全文结构,引出金湘“歌剧思维”产生的个人意图和文化背景。由此进入金湘所提出的关于歌剧音乐创作的结构、语言、技法、观念四个要素,探讨其“歌剧思维”与音乐表现中歌剧本体语言的基础问题,并发掘其中的延展意义。以其创作的经典歌剧《原野》的四个特征鲜明相异的版本为例,结合“歌剧思维”如何从音乐创作走向舞台呈现,以实现创作意图之必要途径。此处重点阐述“歌剧思维”中的整体性,亦即充分调动诸艺术手段、利用不同的表现形式而建构逻辑关联,充实“歌剧思维”的再现方式。由此提出歌剧中的视觉思维,并将之视为音乐与戏剧的转化因素,探讨视觉思维中可视性与不可视性,亦即歌剧视听一体化感官参与问题,从而强调因视觉思维引发的视觉唤起在歌剧创作与呈现效果中的重要性,以完善“歌剧思维”的具体实现形式。论文的最后部分回应本研究之出发点,结合西方歌剧历史和最新研究成果,将金湘... 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：192 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

导演李稻川维”的实连的我国“泰

维”的舞台呈现虎的歌唱家曲波的回忆所言。创作灵感的闪现与转化，来自于李稻川导30 年后的今天，我们细品稻川老师将《原衡，对于可视可感的现代与传统的中和，化，对于作曲家留下的动人致美音乐以精方式呈现出鲜明的中国风骨。李稻川导演力与理性“分寸感”的把握，对艺术创作，实现自然。用有意识的沉思与无意识的在的力量本源。这就是稻川导演思维实现湘的“歌剧思维”不朽的求索与坚守！维”的阐释剧院导创作风

图 3-3 演员 万山红处的改革开劫中慢慢苏追求爱情的“人性解放”的重要取向与诉山红着力挖掘并塑造“金子”角色中的原族性特征做出了很好的体现。民族声乐的歌唱方法，并融入了一定比例嗓音较为明亮、甜美，与剧中性格倔强、这让原本就具备过硬美声功底的她，在民色彩，经过反复揣摩、实践，最终挖掘并我们今天所追求的“树立正确的声音概念情带声、用爱归音、动情歌唱”[67]的“跨了初见端倪的完美运用。她将民族与美声亮，具有张力。加之其对中国传统民歌风具韵白特征的宣叙调，以戏曲风格的亲切刻画的入木三分。此外，万山红作为新时


本文编号：3337266