戛纳电影节的历史演进研究

发布时间：2021-09-15 08:08

　　本文以法国戛纳国际电影节一九三九年至二〇〇一年间的历史为研究对象,通过对中外文史料的梳理,对戛纳电影节在策展选片、评审组织、奖项设定、形式沿革、重要事件、经典作品、美学倾向和文化策略等方面展开历史性分析。论文根据二十世纪对欧洲以及法国文化产生重要影响的政治、经济事件,以及戛纳电影节自身发展的重要事实,把戛纳电影节的历史划分为五个时期,在每个时期大量参展、参赛的电影作品和电影现象中,选择出具有代表性的个案展开分析与评述。绪论部分先对电影节研究的趋势、方法进行了综述和概括,重点围绕针对戛纳电影节的史料研判、文献类型和研究倾向进行了综合,并通过“艺术界”、“艺术惯例”、“世界电影”等理论构想,把“艺术等级体制”作为研究戛纳电影节历史的核心方法,重点研究不同时期在作品、名人和美学方面的积极倾向与历史特征。第一章通过对一九三九年到一九五八年间历史资料的爬梳,对戛纳电影节的充满对抗性和政治性的起源展开研究,对一九四六年到一九五八年间戛纳电影节初创时期的展赛形式、选片规则、单元设定、举办时间、硬件建设、奖项设定等重要环节的调整与固定进行了考证,并分析了戛纳电影节早期通过明星效应来引起媒体关注,但扶植... 

【文章来源】：东北师范大学吉林省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：308 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
绪论：电影节研究的理论与方法
    第一节 选题缘起
        一、戛纳电影节的地位与影响
        二、戛纳电影节的研究价值
    第二节 研究综述
        一、五个研究方向
        二、三种研究立场
    第三节 研究对象与理论预设
        一、戛纳的历史与文化战略
        二、戛纳电影节是文化生产机制
    第四节 研究思路
        一、生产自身
        二、生产经典作品
        三、生产名人与明星
        四、生产艺术等级
第一章 戛纳电影节的缘起与形塑（一九三九—一九五八）
    第一节 戛纳的缘起与自我塑造
        一、戛纳的缘起：与威尼斯对抗
        二、戛纳的初创与形成：组织、评选与仪式
        三、冷战中的电影、外交与政治
    第二节 边缘类型片的舞台
        一、《第三人》
        二、《花都艳舞》与《四海一家》
        三、《恐惧的代价》
    第三节 名人与明星的传奇场域
        一、孤傲艺术家：让·谷克多
        二、失落的明珠：大卫·里恩
        三、新现实主义领袖：德·西卡
        四、印度电影灵魂：萨蒂亚吉特·雷伊
        五、明星神话：褒曼与格蕾丝·凯丽
    第四节 现代主义的转折
        一、黑色电影的加冕
        二、现代主义美学的发端
第二章 电影史的现场（一九五九—一九六八）
    第一节 见证电影史的现场
        一、参赛片与市场的扩大
        二、狂欢派对与评委升级
        三、第三世界的大门
        四、组委会制的确立
        五、商业宣传的阵地
    第二节 新浪潮的兴起
        一、从《广岛之恋》到《四百击》
        二、瓦尔达与德米
        三、回归本真的《男欢女爱》
    第三节“五月风暴”的电影史现场
    第四节 现代电影的舞台
        一、现代生活观念的兴起
        二、现代美学风格的彰显
    第五节 作者论视野下的风格家
        一、类型改良家奥托·普雷明格
        二、风格大师小林正树
        三、《饥饿》与《洞》
第三章 议题政治的年代（一九六九—一九八一）
    第一节 多板块化与再政治化
        一、“导演双周”与多元板块的形成
        二、一九七二年的转折
        三、弗朗索瓦·萨冈事件
    第二节 新好莱坞的推手
        一、戛纳的宠儿科波拉
        二、罗伯特·奥特曼的《陆军野战医院》
        三、沙茨伯格的《稻草人》
    第三节 政治介入主义
        一、黑名单上的人
        二、政治争议导演：科斯塔·加夫拉斯
        三、阿尔及利亚独立运动与戛纳
    第四节 宗教批判与天主教奖
        一、戛纳的宗教问题
        二、《如果》对教会寄宿学校的批判
        三、天主教人道精神奖
    第五节 性禁忌的边界
第四章 文化例外的博弈（一九八二—一九九一）
    第一节“文化例外”与戛纳
        一、电影节升级
        二、周年纪念奖和一种关注单元
        三、从戴安娜王妃到麦当娜
        四、美法的文化博弈
        五、冷战的结束与戛纳
    第二节 流亡者的圣地
        一、塔可夫斯基与戛纳
        二、基耶斯洛夫斯基的追问
    第三节 平均主义的噩梦
        一、一片多奖
        二、双黄蛋
        三、双金棕榈
    第四节 法国电影的舞台
        一、新浪潮在继续
第五章 东方电影的崛起（一九九二—二〇〇一）
    第一节 推陈出新的全球化电影舞台
        一、金棕榈中的金棕榈
        二、新旧更替与全球视野
        三、争议中的法国新电影
    第二节 华语电影的崛起
        一、华语电影与戛纳电影节的早期交往
        二、“第五代”的登场
        三、侯孝贤与李安：两种命运
        四、杨德昌的《一一》
        五、《鬼子来了》一鸣惊人
    第三节 美国独立电影的博兴
        一、“天才”索德伯格与《性、谎言、录像带》
        二、“鬼才”塔伦蒂诺与《低俗小说》
        三、“怪才”特里·吉列姆与《恐惧拉斯维加斯》
    第四节 戛纳的性别政治
        一、简·坎皮恩与女导演加冕
        二、阿莫多瓦的女性形象
    第五节 后冷战时期的加冕
        一、乌托邦绘图员：埃米尔·库斯图里卡
        二、希腊历史的沉思者安哲罗普洛斯
    第六节 阿巴斯与伊朗电影的发现
结论 欧洲电影节体系的作用
附录
参考文献
后记
在学期间发表的论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]我的电影是怪异表演的一部分——阿基·考里斯马基访谈[J]. 安德烈·内斯廷根,刘宜冰.  电影艺术. 2016(02)
[2]底层人生、减法电影与零度幽默——阿基·考里斯马基的电影美学[J]. 谭笑晗.  电影艺术. 2016(02)
[3]后工业时代图景下的作坊电影——达内兄弟的影像世界[J]. 王佳音.  电影艺术. 2015(05)
[4]反抗的电影:达内兄弟访谈[J]. 伯特·卡尔杜洛,宋嘉伟.  电影艺术. 2015(05)
[5]历史悲剧的维度——库斯图里卡《地下》创作谈[J]. 塞尔日·格伦贝格,李竞言.  电影艺术. 2015(04)
[6]马戏团美学与国族政治:埃米尔·库斯图里卡电影评析[J]. 符晓.  电影艺术. 2015(04)
[7]法国当代电影与艺术等级体制[J]. 李洋.  当代电影. 2014(07)
[8]封闭世界中开放的电影庶民——初探达内兄弟的影像世界[J]. 李峥.  电影评介. 2014(10)
[9]反身式电影及其修辞——昆汀·塔伦蒂诺的电影手法评析[J]. 李洋.  当代电影. 2014(03)
[10]失败个体与家族往事——詹姆斯·格雷的电影及其主题[J]. 肖熹.  当代电影. 2014(02)

硕士论文
[1]阿基·考里斯马基电影研究[D]. 李劼.南京大学 2014
[2]达内兄弟电影的纪实性叙事风格研究[D]. 韩笑.东北师范大学 2012
[3]“电影顽童”的黑色游戏王国[D]. 陈景丽.南京师范大学 2008



本文编号：3395716