拉亨曼作品中音响组织与结构形态研究

发布时间：2017-08-15 05:28

  本文关键词：拉亨曼作品中音响组织与结构形态研究

  更多相关文章： 音响组织 结构形态 “新音乐音响分类” “器乐具体音乐” “审美装置” “辩证结构主义”

【摘要】：德国著名的当代作曲家赫尔缪特·弗里德里希·拉亨曼(1935-),他继承了德奥的传统,其创新的风格推动着音乐的发展,使他成为二十世纪后半叶的欧洲当代音乐乐坛的最具代表性的先锋派作曲家之一。 本文从拉亨曼作品中的音响组织和结构形态的角度上出发,对他提出的新的观念和理论概念进行梳理,并列举其不同阶段具有代表性的作品予以解析。在绪论中,笔者阐述了二十世纪的哲学思潮对其创作观念的影响以及研究目标和研究意义。第一章,笔者对其60年代提出的基础理论《新音乐音响类型》进行解析并对其作品中的特殊音响演奏技法进行分类；第二章,文中首先对这一阶段的核心观念“器乐具体音乐”的概念进行定义,之后选取大提琴独奏《压力》和乐队与打击乐组而作的《气》为例,重点分析这两部作品中“器乐具体音乐”观念下的音响组织特征；第三章,笔者重点阐述拉亨曼创作的另一个阶段的核心理念“审美装置”的定义并通过对三部乐队作品：《近旁》、《德国舞蹈组曲》中《西西里亚诺》片断和《运动-(在凝滞之后)》中不同的引用方式的解析并进一步的总结其在这一阶段对听觉感知纳入作品结构力中的音响组织特征；第四章,文中主要阐述拉亨曼对有关结构这个问题所提出的新的观念与理论,并同时对听觉——作曲家与听众和社会之间的鸿沟展开论述。 拉亨曼的作品中体现出独特的音响组织与结构形态的特征,60年代他关注对新音响的开发并改变音响的分类与组织方式,基于声音的物理属性之上,使音响作为一个整体状态和过程的存在,并把五种不同形态的音响做为音响结构的组织材料进行“排序的复调”形成一种新的、自我的、独一无二的“声音”音响的内在联系,创造出一个从未有过的音响体验空间。70年代之后,拉亨曼的兴趣集中在他的“审美装置”上,他把“听觉”感知纳入音响组织的结构力中,从陈旧与过时的做法中寻求创造一种新的听觉体验,使“听觉”在作品的结构“旅程”中经历一个熟悉、期待与陌生、习惯的过程并产生“表达的”意义。他把矛盾、对抗毫无掩饰的通过音响的运用展现给我们,并把不同特征的音响块面在预先设定好的节奏网络中通过组合和变化纵横交错在一起,似乎在隐射社会的状况。 拉亨曼对音响结构观念以及作曲家与社会的关系、作曲家的职责等等阐述给引起我们对当今的创作现状的一些反思。他对未知自然世界的探究与思考,对德国传统音乐文化的继承与突破,对音乐的社会功能性的反思,使得他的作品具有很高的审美价值,也给我们的创作带来了很大的启发。
【关键词】：音响组织 结构形态 “新音乐音响分类” “器乐具体音乐” “审美装置” “辩证结构主义”
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 绪论8-15
• 一 作曲家生平及创作阶段简述8-10
• 二 二十世纪西方文艺思潮对拉亨曼音乐创作的影响10-13
• 三 研究现状和研究目标及意义13-15
• 第一章 音响材料的确立15-40
• 第一节 新音乐音响分类16-27
• 第二节 新音响的开发27-40
• 第二章 “器乐具体音乐”阶段的音响特征40-64
• 第一节 “器乐具体音乐”的概念40-42
• 第二节 关于“声音”的“解构”与变奏——以大提琴独奏《压力》为例42-51
• 一 作品标记简要43-44
• 二 核心音响材料44-45
• 三 核心音响材料的变奏方式45-49
• 四 音响材料关联性与整体结构图49-51
• 第三节 音响形态的组织方式分析—以乐队作品《气》为例51-63
• 一 作品介绍51-52
• 二 作品编制及特殊演奏法说明52
• 三 关于结构概念52-53
• 四 核心音响材料分类53-56
• 五 乐队与打击乐独奏的关联性56-60
• 六 整体结构图表60-63
• 第四节 章节总结63-64
• 第三章 “审美装置”阶段的音响特征64-92
• 第一节 “绕过美的陷阱”—论单簧管和乐队《近旁》中对传统音响的引用66-73
• 一 作品简述66
• 二 作品编制图介绍66-67
• 三 作品中音响引用方式分析67-73
• 四 作品整体结构总结73
• 第二节 “记忆中的舞蹈”——论《德国之歌舞蹈组曲》之《西西里亚诺》片断中对节奏的引用73-82
• 一 作品简介74
• 二 作品中节奏的引用方式解析74-77
• 三 作品音响组织结构分析77-82
• 四 音响材料总结82
• 第三节 “运动---在凝滞之前”——对作品中歌曲的引用方式解析82-91
• 一 作品编制简介83
• 二 作品核心音响83-84
• 三 作品对歌曲的引用方式84-90
• 四 整体音响结构图90-91
• 第四节 章节总结91-92
• 第四章 关于结构与听觉92-100
• 一 “辩证”结构主义93-94
• 二 组成结构的四个基本要素94-95
• 三 音响结构的分类方式95-97
• 四 关于听觉97-100
• 结语100-102
• 参考文献102-104
• 附录：拉亨曼主要作品目录(1956—2008)104-106

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 姜丹;;1945—1980年联邦德国音乐发展的一般趋势[J];音乐艺术;1989年04期

，

本文编号：676487