室内设计论文摘要
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室内设计论文摘要 范文一：室内设计参考文献摘要 投稿：秦砵砶
参考文献：
1 梁思成全集.北京：中国建筑工业出版社，2001
2 郑曙阳 绿色设计之路——室内设计面向未来的唯一选择 建筑创作 第十期 2002
3 郑曙阳 室内设计资料集 北京：中国建筑工业出版社， 1993 4 韩冬青 建筑形态建构方式的比较和探索 新建筑 第三期，1994 8 张世礼 中国现代室内设计研究散记 中国室内 第三期，2001 潘谷西主编.中国建筑史参考图. 北京:中国建筑工业出版社,2000
同济大学建筑系编. 同济大学学生建筑设计作业选2000-2001. 北京:中国建筑工业出版社,2002
《大师系列》丛书编辑部 编著. 《大师系列》. 中国电力出版社,2005 〔美〕M.萨利赫·乌丁著.美国建筑画. 北京:中国建筑工业出版社,1998
王晓俊编著.风景园林设计.江苏:江苏科学技术出版社,2007
〔美〕弗郎西斯·D.K.钦著 邹德侬 方千里译.建筑:形式·空间和秩序. 北京:中国建筑工业出版社,1987
〔美〕M.萨利赫·乌丁著 张永刚 陆卫东译.建筑设计数字化. 北京:中国建筑工业出版社,2002
陈文斌 章金良主编.建筑工程制图.上海:同济大学出版社,2006 韩中杰编著.手绘表现图.福建:福建科学技术出版社,2004
李明 许谦编著.群星记录.北京:清华大学出版社,2003
吴卫著.钢笔建筑室内环境技法与表现. 北京:中国建筑工业出版
参考文献：
1 梁思成全集.北京：中国建筑工业出版社，2001
2 郑曙阳 绿色设计之路——室内设计面向未来的唯一选择 建筑创作 第十期 2002
3 郑曙阳 室内设计资料集 北京：中国建筑工业出版社， 1993 4 韩冬青 建筑形态建构方式的比较和探索 新建筑 第三期，1994 8 张世礼 中国现代室内设计研究散记 中国室内 第三期，2001 潘谷西主编.中国建筑史参考图. 北京:中国建筑工业出版社,2000
同济大学建筑系编. 同济大学学生建筑设计作业选2000-2001. 北京:中国建筑工业出版社,2002
《大师系列》丛书编辑部 编著. 《大师系列》. 中国电力出版社,2005 〔美〕M.萨利赫·乌丁著.美国建筑画. 北京:中国建筑工业出版社,1998
王晓俊编著.风景园林设计.江苏:江苏科学技术出版社,2007
〔美〕弗郎西斯·D.K.钦著 邹德侬 方千里译.建筑:形式·空间和秩序. 北京:中国建筑工业出版社,1987
〔美〕M.萨利赫·乌丁著 张永刚 陆卫东译.建筑设计数字化. 北京:中国建筑工业出版社,2002
陈文斌 章金良主编.建筑工程制图.上海:同济大学出版社,2006 韩中杰编著.手绘表现图.福建:福建科学技术出版社,2004
李明 许谦编著.群星记录.北京:清华大学出版社,2003
吴卫著.钢笔建筑室内环境技法与表现. 北京:中国建筑工业出版
社,2004
陈红卫著.陈红卫手绘表现.福建: 福建科学技术出版社,2007
孙佳成编著.室内环境设计与手绘表现技法. 北京:中国建筑工业出版社,2006
郑曙旸著.室内设计.吉林:吉林美术出版社,1997
罗玲玲主编.建筑设计创造能力开发教程. 北京:中国建筑工业出版社,2003
朱会平主编.家具与室内设计.黑龙江:黑龙江科学技术出版社,1999 刘芳 苗阳编著.建筑空间设计.上海:同济大学出版社,2003
.郑曙旸著.室内设计.吉林:吉林美术出版社,1997
吴卫著.钢笔建筑室内环境技法与表现. 北京:中国建筑工业出版社,2004
孙佳成编著.室内环境设计与手绘表现技法. 北京:中国建筑工业出版社,2006
.〔美〕弗郎西斯·D.K.钦著 邹德侬 方千里译.建筑:形式·空间和秩序. 北京:中国建筑工业出版社,1987
朱会平主编.家具与室内设计.黑龙江:黑龙江科学技术出版社,1999
范文三：3D室内设计摘要 投稿：钟銱銲摘 要
室内设计如何创新，是一个长期的热门话题，它主要针对当前建筑室内设计创作中存在的一些问题，如忽视室内环境特点和要求，忽视建筑形式与内部空间的整体性，盲目照抄照搬、盲目追赶潮流、盲目进行材料堆砌、盲目听命于甲方老板、盲目追求效益的倾向而提出来的。
一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶段的制约，还没有形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。
关键词：室内装修,艺术创作,创新建筑
前 言
目前，我国装饰业抄袭现象非常严重，很少有颇具功力的创新之作。随着我国室内装饰业的不断完善和发展，设计师应对已知的设计因素和设计意图进行分析和研究，从视觉效果，整体把握和细节处理等，设计师都应心中有数。
一、用设计的特殊语言表现一定的文化内涵
如同一部优秀音乐作品一样，好的室内设计必须有其明确的主题。室内设计的艺术特色是在不经意中自然而然显露出来的，是人们在使用的过程中无意之中体会到的，而那些过分强调文化内涵，欲把中外文明史全都汇集于一室的设计，会有堆砌繁复，令人窒息之感；而没有文化内容的设计又显得空间呆板，缺乏品位。
二、掌握和运用室内设计的基本规律
室内设计是一种认知过程，是对室内设计学的原理、法则的具体应用，设计师只有努力提高自己的素质，才会有创新的力作。设计作品应给人以高雅、不落俗套的感觉，对于设计的基本原理、法则的把握应恰到好处，在实践中不断积累经验，不断探索刻意求新，从而掌握规律，总结经验，提高审美水平，开阔视野。
三、情感的积淀可产生出设计的感染力。
设计的感染力与设计师的情感有着紧密的关系，设计师强烈的创作欲望必将极大地调动起自己的生活和文化素质和积淀。设计师日常各种生活素材的收集，各种文化素养的吸收，各种风土人情的感受，积累到一定程度就会倾注于自己的设计中。
范文四：室内虚拟现实毕业设计论文1摘要 投稿：张檦檧毕业论文——室内虚拟现实设计表现
摘 要
随着经济社会的发展,虚拟现实越来越受到重视,逐渐被应用到各行个业之中.由于虚拟实技术的交互性.沉浸感和实时性，其在建筑领域的应用有着广泛的前景，尤其是在室内装修和设计方面，该技术的优点是其它技术无法比拟的。采用虚拟现实的室内设计让设计者和用户体会到所见即所得的效果,同时也可以让用户仿佛置身在这个设计的虚拟场景中,感受身临其境的意境。实现人与场景的互动，更体现了虚拟现实的交互性、沉浸感和真实性。
关键词：室内设计; 虚拟现实; 制作过程;
Abstract
With the development of economy and society, virtual reality has been paid more and more attention, is gradually applied to all lines of industry. Because of the interactive virtual reality technology. Immersion and real-time, its application in the field of architecture has an extensive prospect, especially in the interior design and decoration, the advantages of this technology is incomparable with other technology. Using virtual reality interior design allows the designer and the user experience to the WYSIWYG effect, also can let users like in the design of virtual scene, feeling of be personally on the scene of the artistic conception.
Keywords: interior design ; virtual reality ; The production process
范文五：室内设计论文 投稿：戴騧騨室内设计论文
学生姓名： xx
学 号： xx
班 级： xx
指导老师： xx
2013年12 月 20 号
室内设计论文
——我校图书馆空间特点及室内装饰设计
我校图书馆开启时间为2003年
10月，面积为21550平方米馆舍造
型别致，主题为圆形框架结构五层阶
梯式，屋顶采用弦上环状钢结构造型，
主墙采用通透隐框玻璃幕墙，错落有
致，美观大方。图书馆位于整个学校
的中心地带，其南面是东湖，环境清
幽；北面是教学区和生活区，交通方
便。室外山光湖色融为一体，整个建
筑充满现代精神。图书馆整个造型是
半封闭式圆环状，就整体而言，屋顶呈现一个高低起伏，给人一种活跃的感觉，但从经济和空间利用率上来讲，屋顶上的钢结构华而不实，不仅浪费了空间，而且花费了大量的资金，不经济。图书馆的阶梯直接连向大门，大门设置在二
楼。这点我觉得阶梯太高，虽然能给人一
种外在气势，但是学生上下不是很方便，
失去了一种亲切感，有点偏离图书馆面对
学生这一主题。还有，我观察下图书馆周
围，停车设施太少，更没有好的规划，一
般学生骑自行车到图书馆，都是直接在空
地上随便停了，在路上或者草坪上，这个
不仅影响了交通，而且对乱七八糟的停车
现象也影响了学校的形象。图书馆周围停
车的地方大多是露天的，一旦下雨，学生的自行车都得在淋雨，一眼望过去，总感觉这么一大片的自行车，就像是回收破旧自行车的回收站。
先从我们图书馆内部的具体分析，图书馆很多地方空间利用率低。在平时还好，人流量不多，各个区域里的交通很畅通，但是一到期末的时候，同学们都想到图书馆找个安静和和学习氛围好的位置，这时候就人满为患了，不管夏天还是冬天，同学们都不到七点
就在图书馆门口排起长队来，更有
甚者早上五点多就翻墙出来排队，
在大门口等两个多小时。而到了开
门的时候，一大群人冲进图书馆，
就会人挤人，非常容易发生“踩踏
事件”。再者，这样同学们每天在
门口两个多小时，这段本该睡眠的
宝贵事件就浪费在无聊的排队上，
不是很可惜吗？这个时候，要是图
书馆多了些阅览室座位，同学们就不会为没有图书馆位置而去排队了吧。关于
安全问题，我在说一点，图书馆次入口那里到休闲吧的旋转楼梯，在图书馆很不实用，旋转楼梯的平台和踏步都是扇形平面，踏步内侧宽度很小，坡度较陡，行走时不太安全，而且构造较复杂。图书馆是人流量比较集中的地方，所以这种楼梯不能作为主要人流交通和疏散楼梯，最好直接改建成直跑楼梯，并且加以加宽，以方便同学行走。
下面我们来说说图书馆哪些空间利用率低。前面已经提到，图书馆的屋顶效益太低，要是把上面的钢结构去掉，再在上面建一层阅览室，就增加不少的座位了，那么图书馆人挤人的现象就可以缓解很多了。我们再看看图书馆的楼
梯，图书馆里折行的三跑楼梯个人觉
得不太合理，图书馆是一个公共场所，
来的不仅仅是青年学生，还有老人，
孩子。图书馆这个折行的三跑楼梯，
中间有较大的梯井，这个空间明显是
浪费的，太重视形体的形状，忽视了
它的利用率，导致浪费了很多的空间。
再比如，图书馆有些地方是禁止学生
进入的，话说里面有珍贵的书籍或者
什资料，我觉得这些地方绝对是不必要的浪费空间，图书馆是公共空间，既然这些地方不能让学生随便进出，那还不去把这个地点转移到其他地方，把这些空间让出来给学生看书。图书馆的位置很宝贵，这里就可以腾出很大一部分空间了。在楼梯走进来那里关于公共走道空间，我也觉得好像有点过大，完全不必要，可以社当的缩小来作为阅读空
间。。再看图书馆的次入口，进入次
入口后是一个很大的门厅，相比主入
口的大厅，次入口显得更加的大。主
入口的门厅里座位放的满满的，可是
次入口这个庞大的空间却是空荡荡的，
什么都没有。可能设计者想法是，次
入口进入图书馆的报告厅，那是领导
们开会或者同学们举行活动的地方，
所以门厅设计的大点，就显得更加大气。但是我不得不说，图书馆是面向广大学生的，不说为了迎接某些领导和举行活动的场所，它是学习的空间，因此，那么大的空间，只是为了所谓的大气，那是多么大浪费了这一片宝贵的空间，这种做法的就是舍本取末，忽视了图书馆的主要含义。
关于私密性这个问题，就我个人而言，我会把它放在首位每次在图书馆，
让我最尴尬的就是上厕所的时候了，我只
能说图书馆在厕所上的私密性做的是在太
差，女厕所我就不清楚了，我就来说说男
厕所，男厕所的正门正好对着图书馆公共
走道这片挺大的空间，人流量比较大，透
过厕所门，偏偏它还没有一点婉转的意思
了，一览无余的可以看见小便槽放在那里，
反正我每次上厕所的时候都跟做贼一样的，
时时刻刻提防着门外有没有人。厕所是隐私的地方，但是图书馆在厕所里的空间设计的很明亮，我对这点不敢苟同，厕所的光线应该柔和黯淡点比较好。而更让人哭笑不得的是，厕所外面恰恰放着几张长椅，我不知道设计者是为了让学生休息还是为了看学生上厕所的。我觉得厕所私密性太差，设计者考虑的太过草率了，没有给学生得到足够的安全感。在厕所这一公共场合，面临着这样一个独特的矛盾：厕所满足广大学生方便的需求，特性是公共性强；而满足生理需求又是有种非常私密行为。对于厕所的设计者来说，首要任务就是解决这个矛盾。设计的能力就体现在是否能和谐、独到、妥善地处理好这两者，使公众对厕所有认同感、安全感、好感。
图书馆建筑一般应将内和外两大部分分分开，闹区和静区分开，从而为图书馆的高效创造条件。我认为图书馆二楼右边的休闲吧应该放到地下一楼来，尽量不要影响二楼三楼看书的同学，这
样就不会让同学一走进图书馆就看到休
闲吧，然后就想到休闲。让安静看书的
心埋下烦躁的种子。前面说到一层次入
口门厅，完全可以吧休闲吧安排在那里，
让二楼变成阅览室，这样就又可以领到
一大片阅读空间了。图书馆还有一点让
人烦躁的就是电话了，学生接到电话的
时候，在同学的素质上，他们都会走道
走廊那里的公共空间或者图书馆外面的过道上去接电话，问题就在这里了，不知是不是图书馆的隔音效果差还是什么其他原因，同学们虽然走到外面去了，但是讲话的声音还是会传到阅读区，然后就打扰到其他看书的学生了。
最后一点就是，夏天的天气比较炎热，到图书馆看书真的有点不舒服---太热了。虽然说图书馆有空调，但是这么大的图书馆，就那么几台空调，根本就是一点用都没有，我觉得图书馆应该想想办法给自己“降降温”了。图书馆里电风扇的位置也不太对位，层高高，风扇少且偏，根本起不到作用。
范文六：室内设计论文2 投稿：彭彯彰
线型审美在现代建筑设计中的传承与再生
摘要：中国书法家将线挥洒在宣纸上，中国绘画家将线描绘于绢帛上，中国美术家将线雕刻在石头、木材之上，而中国建筑师将线铺设在大地上，伸展于天空中，集各种艺术于一体，绘出城市动感的天际轮廓线。 关键词：线型 建筑 审美 艺术
中国书法艺术是中华文明特有的艺术瑰宝。它已经超越了最初的书写文字用以传递
信息的阶段，逐渐发展成为一种最具中华民族特色的艺术形式，含有博大的中华精神内蕴。在中国艺术界自古就有“书画同源”的说法，而就书法与现代西方绘画艺术的比较来说，书法艺术中文字线条的韵律美与线条构成的布局之美，都形成了各自的固有的特点。而这些特色都是基于灵动的线条之上的，所以说艺术中缺不了有韵律的线条。
建筑也是一门艺术，建筑的韵律是建筑的灵魂，线条是产生节奏与韵律的可靠手法。建筑离不开线条也不能没有线条。
徽州民居马头墙有以下几种线条韵律的形式：①全部横向线条；②山墙两端横向、山尖部分成三角形；③圆弧形，1/4 圆弧形；④横向水平转折处稍加弯曲。
当建筑群组合起来，，马头墙的各种韵律美更充分得到表现。比如：单坡、单栋
民居的马头墙表现了连续的韵律美；单幢数进民居则表现了渐变的韵律；连续的数进或高低不同的相邻两幢民居，马头墙出现了起伏的韵律等等。中国的艺术很早就注意把自然界中的节奏、韵律、对称、平衡等形式上的东西表现到艺术作品中，线条的节奏感、韵律感既表现出了自然界的规律，也表现出了人的情感规律。
对现代主义建筑理论关于建筑形式问题冲击最大的是以罗伯特 文丘里为代表的后现代建筑理论。文丘里批判“装饰就是罪恶”的现代主义价值观，强调含混、模棱两可、复杂和矛盾。装饰在他的理论中是复杂和矛盾中的一元，而得到大力的赞美和提倡。但区别于古典学院派建筑理论，其装饰的目的并不是为了“美”和“秩序”，而是为了“复杂”、“矛盾”和非秩序化。而复杂性和矛盾性提出的基础是社会生活现象本身的复杂性和矛盾性。文丘里的一些作品在建筑外部形式犹如贴上舞台布景式的表皮，并有意显示其附加性和非固有性，强调形式与内容的断裂或自由选择连接的方式，建筑中线条也表现出一种戏剧性的韵律即无明确的韵律，取消建筑艺术的规律和逻辑性，运用几何曲线、自由曲线协调建筑、非线性的曲面与整体环境的统一。
文丘里住宅 哈佛大学几年馆
线条的韵律作为一种设计语言不可能脱离环境而独立存在，它在环境中产生，在环境中发生作用，也在环境中传达意义。环境构成了形式语言的意义、背景或文脉,并赋予它生命。但是，文脉不是虚空的，它不应该仅仅被理解为形式语言与环境之间存在的历史和文化上的联系，作为一种环境因素，它既指形式包含着的历史和文化信息，构成了一个持续变动的序列；也是指每一种环境因（尤其是固定和半固定因素）与功能之间存在的某些联系。不同类型的环境在形式上的差别往往是因功能的不同而导致的，如：
博物馆，体育馆、音乐厅、影剧院和较大型的多媒体
教室，它们可能在人员的容量上基本一致，但是在空间的形态、照明方式、
界面的造型
和使用的材料等问题上有很大的区别，不同的功能造就了不同的空间环境。因此，文脉与功能是相互联系的整体。从这个角度上看，我们对环境意义的解读存在着不同的层次，环境或形式给予人的意义首先反映在功能上。如果我们能够读懂形式的意义，将有助于我们正确而有效地与环境之间交流。
这座建筑采用了米兰传统的走廊作为联系每一单元的内部街道。底层有一极具特色的廊柱，一条狭长的细缝将整栋长形建筑垂直分割为二，由于两座单体的基地存在着高差，因此被一同升离地面。在靠近它们的接缝处有四根直径为 1.8米的圆柱排列两行。圆柱位于宽大的楼梯前，由此梯可通往 2 楼的拱廊走道，底层的其他支撑在一侧由窗
间墙落地承担，另一侧是纤细的密集排列的壁
柱。粗大的圆柱与窄条形柱子形成了韵律及调节作用。
建筑平面和立面上的组合均为简单的几何要素：平面主要是短直线，立面上都采用了标准的正方形，下部扁平的立柱从正面看上去很纤细，形成了大面积的阴影，窗间墙和阳台的凹进给立面带来戏剧性的阴影和强烈的浮雕感。作者利用一个立面，使所有寓
所均面向外部，俯瞰田园。导向并穿越底层平面的道路具有同样的暗示性，通过一系列向居住聚集的墙，构成了某种富于建筑意味的透视景象。直线形的踏步弥合了基地的高差。其超越功能的设计获得了超越世俗的纯洁性，天然去雕饰的结构充满张力。
建筑设计实际上就是要创造一个由不同类型的环境因素构成的形式系统，它既传递
着功能上的意义，也传递着文化上的意义，而且，这些意义的表达与被解读始终以环境 作为背景。线条韵律的创造与运用，首先要有一个统一、明确的语言环境，这个语言环 境以功能和人们的生活方式为基础，在这个前提下展开对各种环境因素的系统的研究， 提供与此相一致的形式。它既是对空间环境的创造，也是对生活方式的创造，而后者更 能体现建筑设计活动的精髓——为人的设计，这才是“以人为本”的真正含义。
有力的水平和垂直的建 筑韵律，是由窗户、壁柱、带 层、嵌墙和水平线脚的重复而 形成的，这个韵律，就水平方 向而言是重复而复杂的；垂直 方向而言，则是一种精巧的渐 变：小——大——小。
圣母院一个小教堂的檐口； 牛腿形成阳光和阴影的有力 韵律。
建筑中综合不同韵律的因素产生较强烈的对比，就有可能产生一种热烈紧张的情绪，当这些因素配置协调，水平和垂直线条间富有韵律感的变化、形体比例匀称、色彩的均衡则往往会使人感到柔和舒适，不同的对比关系会产生不同的心理效果，无论是具象的或者抽象的作品，我们都能体会到韵律感所带来的感染力。
在建筑艺术中，线条往往规定着结构上的风格。我国当代美学家朱光潜说：“建筑风格的变化就是以线为中心。希腊式建筑多用直线、罗马式建筑多用弧线、哥特式建筑多用相交、成尖角的斜线，这是最显著的例子。”我国古代建筑中飞檐翘角的曲线屋顶犹如美丽的羽翼，潇洒飘举，横向展开的四合院方正
规矩、平和安宁，月桥的弧线总是呈现出流畅、纤巧优美的风姿。
现代建筑师扎哈常用
灵动的线条来设计建筑，使得建筑更有一种韵律。
线条韵律作为建筑艺术设计的形式语言，它既是传达设计者思想的手段，也是欣赏 着获取建筑传达信息的重要途径；作为环境中的有机成分，线条韵律的表现离不开创作 者的主观因素、离不开对建筑整体的把握、离不开当地文化、历史因素的影响，从狭隘
和偏激中走出来，才能够创作
出“生命”的建筑来。
参考文献： 《建筑空间组合论》 《形式与秩序》 《建筑设计50》
《徽派建筑》
范文七：室内设计论文1 投稿：石紾紿室内设计与欣赏论文
姓名：
班级：
学号：
【摘要】
近年来经济技术的发展使人们的居住质量和生活品味有了较大的提升,从置业和装修的消费动态,不难看出人们的生活观念较之以往有着明显的转变。住宅的空间格局是业主生活形态的空间体现。不同职业、身份及家庭背景的业主,对于空间的形态和配置会提出不同的要求。因此设计师必须协助业主一起思考关于家庭与生活在住宅空间中的处境和所面临的问题。对于从事住宅室内设计的设计师来说,第一重要的是真正地从生活需求出发,认认真真地观察生活,感受生活;第二重要的是真诚地与业主沟通,了解其职业特点、生活习惯和生活方式,用心来做设计。
【关键词】 住宅 客厅 卧室 空间设计
近年来经济技术的发展使人们的居住质量和生活品味有了较大的提升,住宅的空间格局是业主生活形态的空间体现。不同职业、身份及家庭背景的业主,对于空间的形态和配置会提出不同的要求。因此设计师必须协助业主一起思考关于家庭与生活在住宅空间中的处境和所面临的问题。
一、玄关 住宅室内与室外之间的一个过渡空间,也就是进入室内换鞋、脱衣或从室内去室外整貌的缓冲空间,也有人把它叫做斗室、过厅、门厅。在住宅中玄关虽然面积不大,但使用频率较高,是进出住宅的必经之处。在房间装修中,人们往往最重视客厅的装饰和布置,而忽略对玄关的装饰。其实,在房间的整体设计中,玄关是给人第一印象的地方,是反映主人文化气质的“脸面”。 所以就
要结合居室整体风格,又要兼顾展示、换鞋、更衣、引导、分隔空间等实用功能
二 阳台设计的关键：防渗水和排水
现在阳台的面积一般都在3～4平方米之间，人们既要活动，又要种花草，有时还要堆放杂物，如果安排不当会造成杂乱、拥挤。然而比安排不当更可怕的就是阳台渗水，渗水不仅损害阳台本身，还可能危及室内空间。因而，阳台设计的重中之重就是防水。
三、客厅设计
1.材料选择
目前家庭流行使用的装饰材料中，很多材料不符合视听要求。例如使用乳胶漆、瓷砖和石材等几种材料，都会使声波和光产生反射，影响视听效果，考虑视听效果，比较理想的装饰材料是装饰布、壁纸和木材。
2.家具选配。在选择家具时，最好选择那些用实体材料制成的家具。为了避免震颤声，室内的家具要放实、放牢，特别是家具上的玻璃门、展示柜的玻璃搁板等，一定要关紧、置牢。
3.后期配饰。在后期装饰品的选择上，要尽量避免喧宾夺主，让客厅中的视听器材唱“主角”。尤其在装饰画和绿色植物的选择上，更要注意这一点。
4.视听背景墙。所谓视听背景墙，就是位于电视、音响背后的那面墙。为达到最佳的视听效果，这面墙最好采用软包，或采用木材进行装修。在色彩和图案设计上，视听背景墙以不“夺目”为好
四、书房的设计方法
书房中的空间主要有收藏区、读书区、休息区。对于8～15 平
方米的书房，收藏区适合沿墙布置，读书区靠窗布置，休息区占据余下的角落。而对于15平方米以上的大书房，布置方式就灵活多了，如圆形可旋转的书架位于书房中央，有较大的休息区可供多人讨论，或者有一个小型的会客区。 同时注意营造书香与艺术氛围，力求做到“明” 、“静”、“雅”、“序”。
五、厨房 厨房是住宅生活设施密度和使用频率较高的空间部位,也是家庭活动的重要场所。在设计上按照人们炊事劳动空间尺度和人体工程学的要求,应合理布局,安全实用。厨房首重实用,不能只以美观为设计原则。在此不再赘述。
六、卫生间的设计要点
建议用浅深色配搭，这样效果最好。家庭装修中用黑色、深绿色、深蓝色比较容易感到脏，所以一定要配合白色使用。
一般的普通住宅卫生间，可安装取暖、照明、排气三合一的
七、卧室
卧室设计的建议
☆ 只要卧室中其他家居都很普通，蓝白条相间的床单在任何时候都是适宜的。
☆ 使用单色的涂料使你的卧室更具现代感，墙上只需挂一两张照片或者现代画。
☆ 大盆的植物使卧室充满田园气息，现代的布置则倾向于小盆的插花或者干花。
☆ 选择床垫和枕头时，应该在上面以各种睡姿躺上一会儿，看看它们是否合适。
卧床设计 花样翻新
为了配合卧床的设计，床头柜的款式也格外丰富。一般床头柜的功用是收纳日常用品、放置床头灯。但与暖气罩相连的固定家具，以及个性化的壁灯设计，使床头柜的装饰作用比实用性更重要了。 大型衣柜、梳妆台被搬出去 由于居住面积的增加，某些家庭设置了穿衣间，或有了容量极大的储物柜。卧室里的大型衣柜就自然而然地被“请”了出去，而代之以小型的五斗柜、小衣柜等。而附属于主卧的卫生间，又使女主人的化妆可以在那里完成。 住宅室内空间设计就是生活的设计。当今的住宅空间架构呈现开放、流动、多元的特征趋势,空间的开放允许生活行为的交叉重叠,区域的分割变得灵活而富弹性。机能配置和审美趣味的提升,使得空间架构的规划更多地涉及到个人,关于心灵层面的一种体验和思考。
结语:设计师本身就是一把比例尺,他丈量着室内空间的每个角落。只有室内空间设计作品的完成,对使用者和观赏者的意见听取改进后,才是最好的结案。装修时工匠会嫌麻烦,但设计师不能这样,耐心细致地设计,会使业主在今后的居住生活中井然有序。“建筑为人所造,供人所用,也作用于人。”简洁清净的居住空间,与外界纷繁嘈杂的交往,正好是一种最好的平衡。
范文八：室内设计论文7 投稿：徐岞岟室内设计论文【7】
室内装饰设计论文
一． 室内装饰设计要素
1．空间要素。空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。
2．色彩要求。室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。
3．光影要求。人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。
4．装饰要素。室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变完化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。
5．陈设要素。室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。
6．绿化要素。室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。
二． 室内装饰设计的基本原则
1． 室内装饰设计要满足使用功能要求
室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。
2． 室内装饰设计要满足精神功能要求
室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。
3． 室内装饰设计要满足现代技术要求
建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。
4． 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求
由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。
三． 室内装饰设计要点：
室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而
确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。
（一）、基面装饰—–楼地面装饰
基面—–在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：
1、 基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。
从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。
2、 注意地面图案的分划、色彩和质地特征。
地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案本身的独立完整性，如会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调，取得安静、聚精会神的效果；第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；第三种是强调图案的抽象性，自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。
3、 满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。
基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。 基面的形式各种各样，种类较多，如：木质地面、块材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，图案式样繁多，色彩丰富，设计时要同整个空间环境相一致，相辅相成，以达到良好的效果。
（二）、墙面装饰。
室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：
1、 整体性。
进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体。
2、 物理性。
墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一些，而一般单位食堂，要求低一些。
3、 艺术性。
在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。
墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。
（三）顶棚装饰。
顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，
新颖美观。
1． 设计原则。
（1）、要注重整体环境效果。
顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。
（2）、顶面的装饰应满足适用美观的要求。
一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。
（3）、顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。
不能单纯追求造型而忽视安全。
2、顶面设计形式。
（1）、平整式顶棚。这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置。
（2）、凹凸式顶棚。这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性。
（3）、悬吊式顶棚。在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、电影院等。近年来，在餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚，使人产生特殊的美感和情趣。
（4）、井格式顶棚。其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强。
（5）、玻璃顶棚。现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室内绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。
总之，室内装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。本文主要阐述了室内装饰设计的基本原理和设计方法，希望能和设计同行们共同探讨，不正确的地方，恳请批评指正。
范文九：室内设计论文(2) 投稿：马莰莱室
内
设
计
论
文
生物化工学院生工201001班 黄耀宗 2010.5.27
室内设计
一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶段的制约，还没有形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。
其具体原因是：
1） 对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和观念。
2） 社会整体建筑文化发展的落后（或称繁荣中的危机）。
3） 建筑设计、施工管理机制不完善。下面从两个方面来谈：
一．从社会观察中发现一些问题十多年来，我国室内设计从无到有，出现空前活跃之发展势头，对于开创广大人民与过去完全不同的生活环境和工作环境发挥了巨大作用，在设计创作中也出现不少好作用。但由于室内设计作为一种专门的学科和专业，刚刚建立，人才培养还没有跟上形势，行业的兴起更是基础薄弱。出现上述情况是基于根本的设计观念模糊：
1． 对环境认识的模糊 认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品。把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。即是从简单的装饰要领出发去认识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。实际上，室内设计是建筑设计的一种延续，它们都是属于建筑设计范畴的。
室内环境的设计究竟包含哪些东西，这是值得进一步弄清的问题。室内设计主要指在现代建筑条件下，创造合理完善的建筑室内环境，以满足人们不断增长的物质和精神生活需要。当今室内设计越来越受到重视，是由于它具有很强的社会基础和充分反映时代的需要。 室内设计是现代科技和文化艺术的综合产物，对于室内设计的研究，受到若干新兴科学发展的影响，如行为科学、环境心理学、环境物理学、环境艺术和现代室内设计工程管理等。这门学科最广泛地包罗人的各种生活和生产活动内容，反映了人们相互交往关系和人与自然的关系。室内设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，寻找和它们相适应的环境形态结构。研究室内环境问题，要研究人的多种生活体验，研究人的感觉、知觉、习惯、智能和各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。
室内设计又是一种文化活动过程，是社会文明的一种标志。建筑室内空间往往以自身形象（包括空间形式、节奏和秩序）和相关的装饰手段来反映时代和社会特征，不同的室内空间表现不同的环境气氛和具有不同的艺术感染力。（通过视觉、听觉、嗅觉、弱觉等来完成） 如果不从以上室内环境意识的观念出发，社会造成设计思想的混乱。
2． 在社会文化变革，建筑文化变革中出现的模糊观念。改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这 种冲击表现为大量西方科技、文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择的传播。总的说来，对于我们拓展视野、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要推动作用。建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在外来建筑思潮影响下，使我们在追求时尚的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种倾和和我们比较熟悉的后现代主义恰好不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。这是当前典型的室内设计的社会模式。后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。后现代主要针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它对于当代建筑的发展具有积极意义。但是社会上对多种建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些
后现代建筑师作品的某些细部，实际上它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代的基本思想的混乱表现之一种，其直接原因是建筑理论研究与设计实践脱节。
3． 市场经济冲击下出现某些社会扭曲现象，严重影响了设计创作的正常发展。现阶段市场经济发展带 来的不公平竞争，使室内设计创作面临许多新问题，其中主要是设计成果的商业价值与文化价值的冲突。有的人为了单纯追求效益而盲目顺应甲骨文方要求。某些暴发的老板没有文化素养，在他的设计下出现华而不实，谈不上什么文化品味的东西，一些奇而不美的低劣设计普遍出现，严重损害了建筑的功能和价值。严格说，这是丧失设计者的社会责任，甚至是出卖职业道德，这是一个难以解决的社会问题。
4． 室内设计材料使用的模糊观念在不少室内设计工程项目中出现盲目使用高档材料的倾向。有的人自 知设计没有什么内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这也是当前设计创作中有代表性的倾向。
建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件，按照材料，基本性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美要求双重特征。运用不同材料，在室内出现不同形式的空间界面（如蓬波杜中心的金属结构天棚、居室中的木屋架等）在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素，这是材料与结构对室内环境产生的综合影响。某些新材料构件的应用，如大型玻璃隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统建筑形式和它的设计方法。所以从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。
另一方面，材料因为体现了本性才获得价值，材料的质地和肌理可以加强空间环境效果，并使它的基本形象更具有意义，所以任何材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材被认为是最具有人性特征的材料，人们都愿意接近并喜爱它生动的纹理和天然光泽，在使用时有意去表现它。砖是一种普通材料，但在当代建筑师心目中仍然把它看做一种富于自然品格和表现力很强的材料，国外不少低层住宅、办公室和一些文化类建筑室内，普遍采用清水砖墙，在现代环境中不断更新其材质和表现特性，砌筑方法，开发其新的肌理，使它发挥更大潜力。
对于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，主要应研究材料本身的素质和艺术表现力，以及人的视觉、心理反应等。
室内设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较困难，我们应当学会主动驾驭材料，最大限度发挥材料各自的优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌。对于高级装饰、装修材料的使用，应重点突出，体现高材精用的原则。
目前，很多工程中，不分重点地将一类高级材料，如花岗石、不锈钢、高级硬木、镭射玻璃等到处乱用，以为这才能体现他的所谓装修档次，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。
这种指导思想，离开室内设计基本方向和原则，不仅造成严重经济损失，而且使室内环境给人一种不伦不类暴发户的印象，或者说是把室内设计简单化、庸俗化。
范文十：室内设计论文8 投稿：邱隧隨室内设计论文【8】
家庭装饰工程的使用与维护
家庭装饰工程完工后，如何使用与维护是个很重要的问题，以下是几相应注意的事项。
1．装修后搬入新居的最佳时间
—1 家庭装修在施工时，要使用大量的装饰材料，其中绝大部分是化学合成材料，存在着易挥发的成分，因此装修后的房间会有一定的化学气味，刚一完工就入住，对人的身体没有好处，应该晾置机日，待气味基本消除后再入住为好。一般最少应晾置三日，在晾置期间，应保证空气的流通，避免雨淋及暴晒。如果室内使用酚醛油漆涂刷，时间应适当延长。墙壁使用多彩喷涂等含有苯、酚等物质的涂料，晾置时间应在一个月以上才能入住。在涂刷乳胶漆的房间，由于没有气味，完工后待面
层干透即可入住。入住的时间以不让房屋过久的晾置为好，过久的晾置，会由于气候的变化，导致装饰面的变化，造成不必要的损失。
2．入住新装修房屋时应注意的问题
—-家庭搬入新居后，应首先对装修时使用的材料及其维护有一定的了解，要熟悉电、水、通讯、电视等各类插座的位置、用途，进一步进行家庭装饰时应对注意的事项都有一定的了解，这样才能保证日后对装修好的房屋正确使用，防止因使用不当造成损失。
—-家庭装修后，在搬家时一定要做好成品保护，不要磕碰装饰饰面。墙面、地面装修后都有一层装饰面，破损后修补的效果比原装修时要差，轻易损坏很可惜。所以，在搬家时应轻搬轻放，大件家具一定要事先计划好再搬，最好能拆成零部件，搬进后再组装。
—-在家庭室内工艺品陈列、字画悬挂、玩具摆设、花卉放置等都应与室内装修风格相统一，否则会给人以不伦不类的感觉，经常换洗的床上用品、窗帘、沙发套等，也应注意各用品之间的协调及与室内环境的搭配。3、保修期内装修房屋的复修
3．保修期内装修房屋的修复
—-任何装修工程在使用过程中，都可能发生一些质量缺陷，主要有两种情况。一种是在施工中，由于操作不规范致使使用中出现故障、损坏及缺陷，出现这种情况，应由施工单位无偿进行返修；另一种情况是家庭在使用中由于不慎造成损坏，在保修期内，也应该由原来的施工的单位负责修补，但家庭业主应该酌情给予经济补偿，一般应补偿材料费、人工费用。
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本文关键词：室内设计论文摘要，由笔耕文化传播整理发布。
本文编号：245908
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