陈可辛电影空间叙事研究

第一章陈可辛电影中的空间叙事特征

在绪论中,就本文所论述的空间叙事进行了简单思考,但要分析陈可辛电影中空间叙事的特征,就必须理清电影空间与电影叙事,以及电影中空间叙事与电影中叙事空间的关系。

第一节由港式到双城的空间选取

空间是自然环境、人工景观,和人与周围环境,人与人之间共同构成的在屏幕上直接呈现出来的一种综合的空间形象。空间既是环境空间,人物生存活动的场所,也表现了不同的社会阶层、本土人文、政治风俗、文化习惯,体现了以国家、民族、阶级、社团为单位的各种关系。

了解陈可辛电影中空间的选取,就要分析电影中出现的主要场景空间的社会属性和地域特征,列表如下:

从整体看,陈可辛空间选取呈现出,早期娴熟的立足于本土的港式本土空间叙事,之后逐渐清晰的双城空间叙事。主要以港式本土空间为表现对象的电影有《风尘三侠》、《新难兄难弟》、《金枝玉叶》、《金枝玉叶》、《三更之回家》部。以双城意象的选取的主要叙事对象的电影主要是《双城故事》、《甜蜜蜜》、《如果爱》、《中国合伙人》四部。

第二节环形与戏中戏空间结构

美国剧作家罗伯特麦基曾对结构作出定义:“结构是对人物生活故事故事中一系列事件的选择,这种选择讲事件组合成一个具有战略意义的序列,以激发特定具体的情感,并表达一种特定具体的人生观。”在电影中,通过叙事空间的重组,可以形成完整的空间结构。重组涉及到了镜头的剪辑,剪辑创作包括镜头的组接和结构的改动,以及片长的压缩,在处理时间和空间关系时,形成了剪辑的时空感。空间叙事的结构主要是指通过空间的设置来完成电影的主要叙事任务,电影制作者通过对拍摄好的画面剪裁,进行电影艺术的再创作。

叙事空间在电影叙事中具有重要的作用,李显杰在《电影叙事学》中提到“在影片总体结构的意义上,叙事结构与通常所说的电影蒙太奇结构含义相当,它表明这一部电影的总体架构方式,包括是时间畸变、空间呈现、叙事方式等各个要素和方面在一个统一的整体结构中的分解、配置、对应和整合。”在陈可辛电影中,通过叙事空间组织影片事件的主要结构,最为典型的体现在《甜蜜蜜》和《如果爱》中。

一、环形叙事结构

环形叙事结构是一种全新的时空观念,影片开头与影片结尾场景交相呼应,首尾相连。这种环形叙事不同于一般电影中多采用倒叙结构和因果叙事结构,影片的开端是现在发生的动作,但并没有交代出结局,从现在的时空倒叙回过去的时空,通过现在回忆过去,讲清故事的来龙去脉,然后回到 端暂停的时空中,继续没有完成的动作,过去时空和现在时空首尾呼应,主人公在现在的时空以一种全知视角参与叙事,更具深意。环形叙事下的故事,并不是简单的平铺直叙,而是有张有她,在一波三折中逐步将故事推向高潮。

第二章陈可辛电影中的空间叙事功能

电影中的空间在叙事中有两个功能,“一方面,它是一个行为地点,此时的空间更多的是起到背景的作周;同时,它又是一个结构,此时如果空间是作为电影叙事的结构原则,那么它叙事作用是显而易见。”在电影空间叙事中,叙事空间本身具有叙事性参与到电影叙事结构中,同样,叙事空间在电影中具有动力功能、线索功能和象征功能。

第一节动力:空间推助高潮

叙事空间的动力功能,是指场景空间在影片叙事中起到了推进故事情节发展的作用,这种作用可以是直接也可以是间接的,场景成为电影故事情节推进和发展的原因和力量。陈可辛电影中,叙事空间在电影叙事中起到动力功能的影片主要体现在《双城故事》、《新难兄难弟》、《甜蜜蜜》和《如果爱》、《投名状》中,其中尤以《投名状》最为典型,其中有三场戏通过空间触发了叙事的高潮。

庞青云本是清廷名将,在一场战役中被人算计,全军上下只剩他一人落荒而逃,逃命途中,得莲生搭救,后又与赵二虎、姜午阳三人在贫贱时相交,纳投名状立誓一起打拼天下。庞青云力劝赵二虎和姜午阳带领手下弟兄投奔清廷,并在之后大大小小的战役中,军队得到扩编。三人军队也成为以庞青云为主要首领剿灭太平军的朝廷工具。庞青云因为赫赫战功被慈禧亲赏“黄马褂”,加封江苏巡抚,为丫平步官途,他决定除掉已成隐患的赵二虎,姜午阳发现后想要极力挽回,认为是庞青云和二嫂莲生的私情,导致庞不顾兄弟情谊,在手刃莲生后发现仍不能阻止庞青云杀害赵二虎,于是在庞的巡抚就任典礼上履行投名状,杀死庞青云。于是故事就在庞青云府邸和秘密杀害赵二虎的郊外两个场景空间中达到高潮,庞青云胸有成竹,作壁上观,但杀害赵二虎是不得己之举,而姜午阳的质问又使得他羞愧难当,而姜午阳在劝阻庞青云不成,手刃莲生无效后,选择亲自去营救赵二虎,另一方面赵二虎对这个计划一无所知,跟随庞青云的部下一步步迈入陷井。

影片中三场戏就在这种背景下上演,我们可以命名为“作壁上观”、“全力营救”和“掉入陷讲。”而这三场戏的主要场景空间是庞清云府邸的书房、府内和郊区,不仅直接推动了故事的发展,而且通过场景的直观展现,暗示了电影要出现的转折,影响了叙事的走向。

第二节线索:空间贯穿叙事

电影在空间叙事中,叙事空间可以是影片呈现出来的区域,也包括了影片中所表现的环境。而影片中的环境又和叙事者、人物、叙事结构紧密相联,叙事空间组成了电影的叙事环境,通过叙事环境的整合体现出不同电影中特定的叙事背。

叙事空间的线索功能,并非单指一个空间在电影叙事中的线索作用,而是指贯穿于整部电影叙事过程中的整合出来的空间,人物行动和情节发展成为叙事空间的侧面,叙事空间为人物和情节提供主要的依据,并成为故事发展的重要依据。陈可辛电影中多用一个特定的具有代表意义的环境或场景空间贯穿在整个电影叙事中,而这些特定的环境和场景空间,表现出了影片的本身的思想内涵和要传达出的审美价值。

《中国合伙人》具体环境背景就是20世纪80年代至21世纪初的中国大陆。影片中的中国大学校园、签证处、美国大学校园,美国餐馆、中国年代废弃工厂、新梦想公司、美国EST总部,以人物命运为中心,空间形成了一个完整的体系,这几处具体而又有代表性的场景空间,展现了时代变革下青年的奋斗和成功历程。导演并没有刻意用特写镜头来表现处于这种空间下的人物情感,各种情感和梦想在以空间为线索下触发。大学校园里,成东青、孟晓骏、王阳三人相识,因为同样去美国的向往,而走到了一起。签证处成为三人命运的转折点,成东青、王阳签证处的数次拒签,以及孟晓骏的最后的成功,让三人分道扬镳,各自走上了不同的人生道路。而孟晓骇在美国大学校园里当助教被挤下台,为维持生机只能餐馆打工。美国这个城市已经承载不了年少的梦想,孟晓疲才意识到只有回国才能有所发展。而成东青和王阳在时代的变革下,选择帮有留学梦的学生出国,在一个废弃的工厂里,开始借帮助别人完成自己最初的梦想。孟晓骏回国,三人共同成立了新梦想公司,之后随着与美国总部的侵权案,成东青意识到公司上市才能让他们的梦想真正的生根发芽。在这部影片中,空间成为牵引人物命运的线索,随着空间的转场,人物的命运发生变化,故事情节也随着发展,更加凸显出大时代背景下小人物这一主题。

第三章陈可辛电影空间叙事的形成.........30

第一节“作者”风格下的离散气质......30

第二节合拍时代下的空间写照.........33

第三节前人影响下的空间之路.........37

第三章陈可辛电影空间叙事的形成

电影空间叙事包括创作者对电影空间的选取、组合、剪辑,也包括空间自身所具有的叙事性直接参与到电影叙事中,因此,电影空间叙事不仅是客观再现的物理空间,也是主观表现的人为空间。电影中选取的空间和电影空间本身所体现出来的叙事性,共同参与电影叙事,空间叙事涉及到的不仅是表现在屏幕中确定的叙事空间,更重要的是由空间所体现出来的叙事内涵。这种叙事内涵不仅是基于创作者对世界的主观认识,更是对复杂自我精神现象的不自觉体认。探讨电影空间叙事的形成,要从空间自身蕴含的社会文化内涵和创作者的影响两方面出发,对电影和创作者进行深度解读,发现其中的文化现象。本章意在探讨,陈可辛是站在什么文化立场上,如何运用空间叙事这一策略,使其电影既能获得本土观众认可,又可以受到其他观众的欢迎?

第一节“作者”风格下的离散气质

在一次访谈中陈可辛曾提过,早年的成长经历,对他的电影生涯有很大的影响,“那是最快乐、最有价值、最美好的时候”。

在香港出生,香港是他从影生涯发源地,也是他成功的福源地。80年代中期是香港电影的黄金期,陈可辛从监制起步,从为吴宇森《英雄无泪》泰语翻译做起,从此踏入电影圈,90年代开始在香港影坛薪露头角,成为香港少数关注小人物,坚持人文理想的导演。

90年代,受香港政体更迭和经济震荡的影响,电影业陷入低迷,严酷的市场选择下,一些具有鲜明个性风格,深谙市场竞争的电影创作者生存了下来,并接受了一次思想的洗礼。而在这一阶段,香港80年代旧有的大型流水线式制片公司己经不复存在,大型院线垄断电影市场的局面也荡然无存,这就为电影创作者提供了更为开放的平台。敏感的电影创作人,在政治经济的沧桑变革扦发着内心的惆怅和感悟,商业化类型片仍是主流模式,文艺片与较为纯粹的商业片之间交融明显,一些影片兼具商业和文艺两种类型的特色。无论是表现普罗大众的人文关注,还是展现滚滚红尘中的人世情缘,电影创作者都努力的展现这一时期港人不同的情感,表达影人独特的思考,探索着电影创作新的形式,使得这一时期的文艺片彰显出明显的“作者”风格。

结语

空间叙事在电影的叙事过程中,与故事的空间背景,人物活动空间,以及情节空间环境紧密相关,形成了电影叙事的基本框架。而对于空间背景,人物活动空间和情节空间环境的安排,则体现了导演对于时空关系以及空间与叙事空间的处理。

陈可辛在北上拍片和全球化电影的大背景下,不断调整自我,探索新的空间表现形式,为香港电影注入了新的元素,也对大陆电影产生了影响。从爱情文艺片《双城故事》、《甜蜜蜜》,都市喜剧片《风尘三侠》、《新难兄难弟》,到灵异惊悚电影《三更二之回家》、大型歌舞电影《如果爱》,再到古装历史巨制《投名状》,武侠传奇《武侠》。一次次的改变背后,反映出来的是他对拍摄题材的精准掌控,个人喜好的偏爱,而不同题材电影,也呈现出了不同的空间叙事。

在不同的地域文化和电影转折时期,陈可辛通过空间叙事,保持了一贯的叙事风貌,达到了不同地域,较为成功的文化融合,他的电影对华语电影建设和香港导演社群的身份生产具有借鉴价值。但在全球电影市场背景下,陈氏电影中所体现出来的问题值得我们进一步深思,固然他在北上拍片后拍出了一系列叫好叫座的影片但影评界对他丧失香港电影特色迎合内地观众的声讨也是见仁见智,如何在异质文化下保留自己的文化特质,又能游刃有余的同当地文化融合仍是一个值得长期研究的问题。而如何解决这一问题,显然与电影的空间书写关系重大,需要我们进一步思考。

参考文献（略）