西安当代艺术生态调查报告

发布时间：2016-04-28 10:40

1  绪论

1.1 选题缘由
笔者在个人的艺术实践及所参与的跟当代艺术有关的相关活动中，逐渐地深化着西安地区的当代艺术的理解。但是也对其中的一些新的发展态势和来龙去脉，存在好奇。随着新兴艺术家的不断出现，西安当代艺术的发展，表现出了相对活跃的态势，但似乎也存在着诸多问题。这些问题的解决，需要一个正确的引导，而西安美术学院作为西安地区的艺术中心之一，在这方面有着不可替代的作用。
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1.2 研究现状
关于西安当代艺术的研究，数量不在少数。其中王建玉的《当代艺术在西安的生存状态之片断》，《区域概念的当代艺术——后人一步的命运——以西安当代艺术为例》对西安地区的当代艺术发展状况有一个比较中肯的论述。汉唐所撰的《体制内外——西安当代艺术生态考》则就美院与当下的当代艺术状况给出了较为切实的参考。本文主要的侧重点主要以西安美术学院为主体，因此在日常生活中，对发生在西安美术学院的一些与当代艺术相关联的艺术活动，尤为重视。另外，笔者就当代艺术向多名学者及美院的老师，展开采访，在学生中开展调查，对相关的调查活动进行总结。这些工作的开展对本文的完成，起到了决定性作用。  
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1.3 研究意义
本文试图通过分析西安当代艺术发展演变的历史，以及当代艺术在当下所表现出来的种种状况，着重对西安美术学院的与当代艺术有关的活动进行总结，期望对西安当代艺术的发展，提供一些积极的参考。 
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2  西安当代艺术发展概况 

2.1 西安当代艺术之发展演变
西安悠久的历史文化积淀，造就了这座城市独有的文化氛围和文化影响。周秦汉唐的灿烂历史，很大程度上成就了西安领先于其他城市如北京、上海等地的文化地位。然而对于当代艺术来讲，这种厚重的文化积淀，并没有演变成为一种催化当代艺术的活性因子，反倒在一定程度上阻碍着当代艺术的进展。上世纪 80 年代中期的思想解放潮流，促成了一大批有前瞻性眼光的艺术家的艺术活动，这些人也因此成为了当代艺术在中国发展的先驱性人物。这中间的一些人，也曾在古城西安，开展过相关的艺术活动。如 1986 年，谷文达在西安美术家画廊举办的水墨艺术展，对之后的水墨画演变，起到了相当重要的影响。而当时久居西安的李世南先生，受邀参与了“85 国画新作邀请展（武汉）”，这也可以看成是西安本地画家，向外发展的一个代表。这种内外的交流，促成了西安当代艺术的发生，但这种情况并没有在接下来的时代中生成一种持续的状态。直到 2007 年，随着纺织城艺术区的设立，大量艺术家入驻该区，才开始逐渐的丰富西安当代艺术的发展形态。2008 年 6 月，《西安当代艺术十年回顾展·钩沉》在纺织城“么艺术”艺术中心举行。策展人是青年艺术家岳路平，他以文献墙的方式，展出了自 1999 年到 2008 年发生西安地区的关于城市文化生态的一些时间，展览形式包括装置艺术、架上绘画以及雕塑等。这是自纺织城艺术区成立以来的一次影响较大的当代艺术展览。自此之后，随着更多的艺术区及艺术馆的成立，当代艺术的发展，变得相当活跃，当然也涌现了一批有代表性的艺术家。这些艺术家中的大部分人，都与西安美术学院有着紧密的联系，岳路平就曾就读于西安美院。 近年来，艺术展馆越来越多。比如华侨城当代艺术中心西安馆（即 OCAT 西安馆），西部美术馆，西安美术馆，天朗美术馆等等。这些场馆的出现，为当代艺术的发展提供了许多便利。西安美术馆是 2009 年年末建馆的，从 2010 年开始涉及到当代艺术之后，一直在推广当代艺术，观众随着这五年的发展，，对当代艺术有了一定的了解和认知。每年 5 月份是西安美术馆的当代艺术季，从 2011 年开始。这里还曾经还举办过德国当代艺术展，加拿大当代艺术展，英国当代艺术展等等。这是西安市唯一一个举办过这些高端展览的场馆，都是当代的艺术范畴之内的。在传播当代艺术的过程中，西安美术馆注重同西安美术学院的联系。 
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2.2 西安当代艺术之现状

想要了解当代艺术的现状，笔者认为首先应抓住其特点，才有益于我们更好地解析当代艺术。笔者曾就此问题向相关学者讨教，进而了解到了关于当代艺术特点的几个面，总结如下：第一，当代艺术是新载体，新的载体不是国油版雕，尤其是国画，时间出现的越早，它越不新。那么新的比如说摄影，就比绘画要新，影像要比摄影新，数字艺术比影像又要新，最新的应该是包括数字艺术在内的多媒体艺术。这是最新的，新载体。第二，它也是一种新形态，形态就涉及到比如说构图，如果是影像就是蒙太奇，打破了传统的蒙太奇的结构。摄影不是以前经典的黑白摄影了。还有绘画，绘画也可以进入当代艺术，国油版雕都可以进入当代艺术领域，那么它的画面构成、画面形象、画面符号，画面的整个样式和古典和学院派的不同，甚至完全不同。这就是新的形态。 第三，当代艺术更偏向于一种新观念。具体来讲，就是利用新材料和新形态做了什么东西，做的这些东西是和现实紧密相关的，是具有批判色彩的。批判色彩特别重要，它针对这个时代，针对我们的文化氛围，包括文化传统、文化习惯，当然也包括艺术传统和艺术习惯。 

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2  西安当代艺术发展概况 ......... 1 
2.1 西安当代艺术之发展演变 ....... 2 
2.2 西安当代艺术之现状 ......... 2 
3  关于当代艺术的调查与分析 ....... 5 
3.1 当代艺术之新兴力量——以西安美院为主体 ..... 5 
3.2 相关艺术活动分析 ....... 6 
3.2.1 个人艺术活动 .... 6 
3.2.2 群体性艺术活动 ...... 8 

3  关于当代艺术的调查与分析 

3.1 当代艺术之新兴力量——以西安美院为主体 
西安当代艺术的发展，离不开西安美术学院。首先，作为一所专业性美术类院校，西安美术学院在传播艺术理论，指导艺术实践及引领艺术方向方面，在当下艺术发展的大环境中，有着不可替代的地位。而对于西安美术学院来讲，如何进一步的深化艺术教育，让每一位师生能够在学好专业知识的基础上，保持对当前艺术形态的敏感性，一直是学院比较注重的一个方面。2014 年 12 月 14 日至 2015 年 1 月 17 日，在 OCAT西安馆举办的“21+4 个秘密”展览，是一次成功的当代艺术实践活动。此次活动涵盖了行为艺术，装置艺术等当代艺术内容，参与者涉及不同学业阶段的学生。以“秘密”为主题，是此次活动的一个成功的关键，也是向大家阐释艺术创作过程的一个最直观的表达。秘密，是一个非常具有神秘感的东西，每个人的心中都会有，但并不是每个人都愿意将它公之于众。可以说，这个展览注重对创作者内心状态的挖掘，最大程度上调动了创作者的创作思维，很好的呈现出了创作理念跟创作结果之间的关联。笔者曾就此，向此次展览的策展人进行了专门的采访，以求更深层次的了解。策展人王檬檬是西安美术学院的副教授，也是当代艺术活动的一位重要策展人。在谈及此次展览的初衷时，她认为老师应该带领学生走出课堂，直接介入到当代艺术活动中间。
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结  论

当代艺术的发展在西安地区，并没有出现过过于激烈的场面，但从“85 思潮”以来，也并未断裂过与当代艺术的关系。这种不温不火的情景的形成，与西安本身的文化传统有着深刻的联系。观念的转变，是改变西安当代艺术发展的一个关键所在。而西安美术学院作为艺术思想的聚集地，在传播当代艺术思想、学术前沿等方面，有着不可替代的决定性作用。西安当代艺术的发展，不可能割裂这一层关系，因此，笔者通过对近些年在美术学院的经历，切身感受到了学院教育在当代艺术发展方面的探索和实践，她以一种积极的姿态和正确的定位，为西安当代艺术的发展，展开了多方面、全方位的尝试。 可以看到，美术学院在影响当代艺术发展过程中的作用是极为明显的，尤其是在学术方面的影响。西安美术学院的各类艺术活动，及时的反馈了中国当代艺术发展的生态状况，成为西安当代艺术的前沿阵地。结合个人的艺术成长历程，笔者深感在这样一种学术氛围中，所汲取的关于当代艺术的认识和判断，为我的艺术创作及思考艺术表现力方面，带来了巨大的转变。对城市问题的关注，让我更加觉得艺术作品应该是一种自带语言的表现方式，通过作品，可以直击现实，从而引起民众对城市化问题的关注，这也算是我个人对当代艺术的一些见解吧。 
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参考文献(略)

本文编号：37794