“苏州美术画赛会”的源流

发布时间：2016-04-23 09:33

第一章导论

1.1论文研究背景
二十世纪初的中国,在当时复杂的历史背景条件下,能举办美术展览的次数自然是极少的,也实属不易之事。而“苏州美术画赛会”却成为同时期相对较少的画会之一。1918年,颜文樑、杨左甸二人在苏州发起了“苏州美术画赛会”,1919年1月1日“苏州美术画赛会”正式成立。“苏州美术画赛会”发起主要原因有三点:第一,是源于颜文樑先生心中的伟大夙愿,让苏州“成为世界美术中心”,这一点主要是从发起人自身来说;第二,是当时国内的艺术教育水平和条件极其缺乏,民众的艺术素养相对来说普遍较低,这也导致当时国内艺术领域萧条因素。于是颜文樑先生希望通过美术展览会来宣传美术和推动国民的美术教育;第三,年轻的组织者们急切的需要一个可以交流艺术的平台来实现中国美术教育的愿景一一与蔡元培先生创导“以美育代宗教”的理念遥相呼应。本文将“苏州美术画赛会”作为研究对象。“苏州美术画赛会”是二十世纪初影响较大、持续时间较长的画会之一,也是中国近代唯一一个以举办美术展览会为主要活动方式的社团。"苏州美术画赛会”改变了 “文人雅集”式的传统的观看艺术品方式,把所谓的高雅艺术面向社会民众,来达到对当时社会的美术的启蒙,提高美术教育水平。此外还搭建了当时艺术家之间的相互交流与切嗟的平台,不仅拉近艺术家们和社会民众之间的距离,也为艺术家与民众间之间的相互交流提供了机会。用颜文樑先生的话来说,即“举办画赛会的原因是针对当时艺术现状所作出的“谋艺术的进步和社会的改善"。”也就是说这个画赛会举办的最根本的目的就是向社会民众公开展示美术作品,突破美术从属于传统文人雅士的生活场域,把所谓的高雅艺术引向大众,从观念上提升社会大众的审美。“苏州美术画赛会”不仅为普及大众美育,而且希望艺术家们有一个相互交流艺术理念和切嗟艺术技艺的平台,吸引一些爱好美术的社会人士,激发他们对于学习美术的兴趣,为日后苏州美术专科学校的开办提供广大的生源与师资。
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1.2论文研究目的与意义
本文选取中国现代美术进程中的“苏州美术画赛会”这一重要的事件,置于中国近代美术史的背景下进行深入细致的研究,选题符合教育大纲中所规定的研究范围,符合艺术学理论专业的研究方向,同时也符合笔者自身的专业学习和研究方向,故选题对近代美术史的研究具有参考价值,所选题目具有一定的创新意义,是值得深入挖掘的美术史典型题材。“苏州美术画赛会”是研究现代美术史一个不可忽视的课题,可是这方面的研究成果并不多。因此,本论文的选题是非常具有研究价值的。此外,本论文的笔者对现代美术展览有极大的研究兴趣,故选取《“苏州美术画赛会”的源流》试释,希望能够为传承和发展中国现代艺术展览尽一份绵薄之力。在现代美术展览史的研宄中,对于“苏州美术画赛会”的研究,毫无疑问是一个非常重要的课题,然而对于这方面的研究成果是非常有限的,研究的深度也在一定程度上存在不足。笔者将对“苏州美术画赛会”整个的历史脉络进行清晰的梳理,在文献资料有限的情况下,尽量深入分析和阐述“苏州美术画赛”成立的原因,画赛会的展览史(包括画赛会展览的时间、地点、展览方式、参展艺术家及展览的重要作品),并且进一步与20世纪国内外展览史进行比较研究,探讨“苏州美术画赛会”对大众美育所起到的推动作用,并论述“苏州美术画赛会”的历史意义。
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第二章苏州美术画赛会发展历史沿革分析

2.1美术画赛会产生的时代背景
对“苏州美术画赛会”的研宄而言,我国近代的一系列画赛会是传统的文人雅士以及不同书画家之间聚会、进行艺术交流的一种延续。文人雅士间结社的这种行为,使得一些以志趣相投的文人聚集在一起进行酌酒品若,又或者是书画雅集的赏会。这样的结社行为大大寄情遣性,彼此之间形成愉悦身心的目的。是我国传统文化历史上的一个恃色,也就是所谓的雅集。雅集,在传统社会中经过长时间的酝酿而形成的一种文娱聚会的行为,它是以士绅为主要参与者的文人雅士。顾名思义,雅集中的‘雅’,主要是指一种士大夫式的闲情雅致般的兴致,也是聚会中所有的参与者都具有的一个特点近代的一些书画爱好者集聚形成的画赛会,也是通过这种社会聚集来进行交流,以达到彼此在艺术方面的切磋目的,从而实现弘扬我国传统文化艺术的一类平台。虽然与苏州美术画赛会相同,但是我国近代的画会与在此之前的雅集相比明显存在着一些不同的地方。古代文人雅士或者书画家的雅集,组织方式上是比较松散的,没有固定的具体的时间,更没有过多的商业性质的目的。而到了近代的画赛会发起后,画赛会则具有了一定社团性质。在组织方面,我国近代的画会则表现的更具有组织的秩序性特点。也就是说我国近代画会的成立,和传统的文人私密性质的集会有所不同,我国近代画会的成立是为了欣赏艺术品与自娱的同时,也为了促进商业的发展。我国二十世纪初至五四运动时期,是我国画赛会发展的初始时期。其与我国五四新文化运动后的一些画赛会相比,该时期的画赛会还非常的少。如通过对我国《中国西画五十年》、以及《中国近代绘画社团研宄》等资料的研宄可以发现,二十世纪初至五四运动时期举办的画会主要包括:冷红书画会、国画学社、怡园’画社、婆姿画社、中华南画会、贞社以及北京大学画法研究会,和本文研宄的苏州美术画赛会等等.
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2.2苏州美术画赛会发起的原因
“苏州美术画赛会”发起期间,恰逢我国社会正发生着社会变革,这样的变革也推动我国传统美术朝着多元化发展,也间接的推动我国传统美术教育的发展。二十世纪初,我国废除封建社会传统的科举制度,在教育培养过程中,模仿当时较为先进的日本,建立早期教育体制,兴办一些新式的学堂用于教育培养。这期间我国引进一些日本教习,在兴办的新式学堂里进行任教。与此同时,在我国数量众多的出国留学生中,有很多美术学生去日本进行学习,间接的引进了日本美术教育思想观念与教学模式,这使得我国二十世纪早期,美术教育的发展深受其影响。二十世纪早期的我国现代美术教育体系的形成过程,使得我国美术教育在学习日本教育体制的同时,艺术视野逐渐的加大,并不满足于现有的发展状况,在发展过程中逐渐发生改变。同时,由于德国与美国等西方国家的一些具有进步美学思想学者与教师的加入,并且一些美术青年去往法国美术学院去学习先进的教学模式,而这对我国现代的美术教育体制而言起到比日本美术制度更为巨大也是更深层次的影响。而我国在接受这种日本与欧美等西方国家先进的美术教育思想的影响下,二十世纪初的现代美术教育思想,在中国逐渐开始得到萌芽与发展。
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第三章近代苏州美术画赛会的主要艺术特点......16
3.1画赛会简介......16
3.1.1画赛会概况......16
3.1.2画赛会主张......;......16
3.1.3画赛会宗旨......17
3.2苏州美术画赛会的展览史......17
第四章苏州美术画赛会与二十世纪国内外展览史的研究比较......28
4.1苏州美术画赛会与二十世纪西方展览史的比较......28
4.2苏州美术画赛会与二十世纪中国展览史的比较......31
第五章苏州美术画赛会的作用与影响......36
5.1画赛会的学术性......36
5.1.1对民国画坛的贡献......36
5.1.2对民国展览史的贡献......37
5.1.3对苏州美专的贡献......38
5.1.4对民国教育的贡献......39
5.2画赛会的国际性......40

第五章苏州美术画赛会的作用与影响

5.1画赛会的学术性

“苏州美术画赛会”对民国乃至现代画坛的贡献具有其历史价值和意义,“苏州美术画赛会”所举办的美术展览,是一种具有尝试性的,前所未有的,幵时代风气的艺术展览,但由于时代背景的原因,相对也存在一定的局限性。当时国内在作品征集中,由于西画家不多的缘故,为了让大众更多的接触到美术作品,苏州美术画赛会就没有在作品评选上设置严格的专业的评审机制,目的是尽可能多的征集到艺术作品。当时的“苏州美术画赛会”作品良荞不齐,其主要因而征集作品不问水平高低,一律来者不拒。第一届美展为了打幵画坛的声势,其参赛作品只需满足皆以非抄袭或临摹前人之著作者为限的低门檻条件。虽然苏州美术画赛会对参赛作品的资格做出过明确规定,然而临摹之作,殆不能免。但是,这并不能否定苏州美术画赛会在中国展览史上的意义。画赛会的主要活动就是通过举办美术展览的方式,为各地画家搭建一个研究和交流艺术的平台。它的特点既不同于国外的美展,有严格的参展作品门滥;也不同于中国传统的文人过去那种狭溢的雅集式交流,画赛会为更多民众接触艺术品创造机会。“苏州美术画赛会”一改过去那种传统观看艺术品的方式,更多的让民众能够参与其中,并从中获傳艺术启蒙,达到最大受众的美育。这也就意味着“苏州美术画赛会”不仅起到社会美育的作用,而且对苏州美专的专业美育也起着补充和交流的作用,苏州美专的教育与“苏州美术画赛会”的展览相互促进,相辅相成,共同为当时中国的美育做出了巨大的贡献。此外,很多参加"苏州美术画赛会”的艺术家们,多数成为苏州美专的教师,这也就是说这个画赛会还为苏州美专大量的招贤纳士,进一步补充和发展了苏州美专的师资力量。“苏州美术画赛会”的发起拉开了全国性美展的序幕,具有全国性的影响力和带头作用,各地纷纷也因此仿效和发起举办美术展览,为我国的擎术教育做出来巨大贡献。

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总结

苏州美术画赛在我国展览史上占有重要的一席,我国早起并无展览会,自从辛亥革命结束后,在我国的20世纪期初由于受到资本主义工商业的欣然发展和社会发展的迫切需要,社会对于实用美术的需求逐日增加,从而受到了来自欧美等西方艺术展览会的发生所影响的,与国外艺术形态的发展有着较为密切的联系。同时也为我国后期的展览会打下了良好的基础,颜文樑等人在发起苏州美术画赛会的同时,另幵设与该会同龄的儿童美术展览会,可见颜文樑先生的良苦用心,“美育教育”从娃娃抓起,实现让苏州“成为世界美术之中心”的宏大抱负,我国后期的一些艺术展览会大多是从早期如苏州美术画赛一样的展览会的举办形式上借鉴而来的,如展览会上增加艺术杂志,艺术特刊来进行美术宣传;如展览会上表现出了当时西方国家的写实主义艺术,以及在展览会上布置的条理性、光线和装饰的配合;作品的多样化、表现出一些真实的生活上的一些社会形态等,而这也是在当今的展览会中所会表现出的艺术形态。因此可以说,颜文樑所创办的这种苏州美术画赛会是我国展览史上的一个代表性的美术展览,其画展的形式是现代美术展会创办的奠基者,为现代美术画展的举办起到一个基本模仿模型的作用。总之,苏州美术画赛会从1919年一直延续到1951年,先后持续33年,举办25届美展,苏州美术画赛会是我国近现代美术史上第一个全国性的美展,是我国20世纪上半叶持续时间较长,影响力较大的画赛会。当时举办美术展览是史无前例的新事物,具有开时代风气的意义。苏州美术画赛会之前,社会上美术展览相对较少,它在国内较早地向社会民众公开展示美术作品,突破了美术从属于传统文人雅士的生活场域,把所谓的高雅艺术引向大众,带进现代公共社会,结合美术社会的教育功能,以社会大众为目标,尝试艺术介入大众生活的可能性,通过汇聚不同门类的美术作品于一堂的展览模式,历史性的表明泛美术的概念。苏州美术画赛会把西方的写实美术带到中国的传统文化上来,使西方艺术教育的观念已经在民众心中打下较深的烙印,同时我国民国早期艺术的发展也从不同的渠道传播进入我国社会的各个方面,并且由于受到来自我国本土变革的力量的推动,使得我国传统的中国画艺术在我国发生根本性变化。
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参考文献(略)

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本文编号：40106