韩国综艺节目《Running Man》中节目元素的媒介效果研究

第一章 绪论

第一节 研究源起

从现实角度看，韩国综艺节目作为韩国电视剧的重要补充，已成为“韩流”的中坚力量，是韩国对外文化输出的重要工具。近来，韩国综艺节目纷纷登上国内荧屏，如《两天一夜》等，在进行本土化包装、制作后取得不俗收视，然而这种引进版权继而本土化的节目制作模式对我国综艺节目水平的提高并无太大益处，因此对节目元素的分析就愈发重要。结合对韩国综艺节目媒介内容和对受众态度和行为的分析，就可以对韩国综艺节目为何有较好的传播效果有一个比较清晰的认识。

从理论角度看，媒介效果研究一直是大众传播研究的重要研究方向，对媒介内容和产品的传播效果进行分析研究，以及对受众进行分析研究，把握其特点和变化规律，为更好的媒介传播效果的实现奠定重要基础，并且，伴随互联网的快速发展，技术水平的提高，新媒介产生和渗透的步伐不断加快，从这一点看，选择受众视角对韩国综艺节目的媒介效果进行分析研究，显然具有一定的价值，这使得综艺节目制作过程中对受众群体更加重视，也会有更为精准的把握。

一、选择韩国综艺节目《Running Man》的原因

整体看韩国综艺节目，其制作水平普遍较高，节目传播效果整体水平较好，选择韩国综艺节目《Running Man》主要基于以下原因。

1.节目收视率在韩国本土同类节目中稳定居于前列位置，并时常成为同时段综艺节目收视冠军，从收视率看，此节目在同类型综艺节目中占据优势地位，也从侧面反映出此节目制作水平之精良，亦可以看出此节目对于节目受众把握之精准，选择对《Running  Man》分析研究，正是对此类节目的典型分析。

2.节目在韩国境外亦形成巨大影响力，这种影响力体现在线上虚拟社区和视频播放量体现的尤为明显。以中国百度贴吧为例，截止到 2014 年 7 月，《Running Man》官方贴吧共吸引超过 50万人关注，发表帖子超过 599 万条。节目播放量以优酷网为例，见表 1-1，可以看出此节目在中国的高关注度，对比同类型其它韩国综艺节目，此节目对外影响力可见一斑。

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第二节 研究意义

一、理论意义

1.韩国综艺节目中节目元素的媒介效果研究，探讨的是媒介产品和服务中的节目元素对受众产生的影响，本文根据媒介效果研究的相关理论对这种影响进行逆向思考，对于媒介产品和服务中的节目元素进行量化的分析研究，对媒介产品和服务中的能对受众产生的影响的节目元素进行考察，这和国内目前有关韩国综艺节目的研究有着明显的区别。

2.当下，对于特定元素的分析和经验的总结是研究主体，但这种对特定元素的分析仅仅为论述性分析，缺乏深度，并且这种分析极少涉及对节目媒介效果的研究，而这原本是作为大众传播研究领域的一个重要研究课题，本文是对节目的媒介效果进行分析研究，有很大的区别。

3.对于媒介产品的研究，需要考虑受众和媒介双重因素，当下国内有关韩国综艺节目的研究通常为某档综艺节目的介绍总结，割裂了受众和媒介的关系，基于此的研究极大地削弱了研究成果的严谨程度，本文是基于受众的视角对媒介产品的媒介效果进行分析，在一定程度上保证了研究的严谨。

4.本文旨在以受众的视角探讨韩国综艺节目的媒介效果，在讨论媒介和受众时，侧重点在受众层面，这和国内以往有关韩国综艺节目的研究将侧重点置于媒介层面不同，对受众的重点关注，意味着以新的视角对媒介产品和服务进行分析研究，基于此的研究所形成的结论也必然异于更为关注媒介内容和服务的研究。

5.国内有关韩国综艺节目的研究通常缺乏可靠地研究方法，本文将内容分析法和调查问卷法相结合，两种研究方法的结合使用，从而努力促使研究结果稳定可靠。在研究方法的选取上，采取量化的内容分析法对节目内容进行分析，将节目元素从节目中剥离出来，这是以往对该节目的研究所不具备的，借助于量化的内容分析法，我们可以对以下问题有直观的了解，如这个节目到底用了哪些元素？这些元素又是怎样的协调组合？这些元素呈现怎样的分布态势？这些问题的解答不是说看一眼就可以回答的，要想全面、完整的回答这些问题，比较过硬的研究方法的支撑也就必不可少。此外，调查问卷方法的采用能够让我们直接接触到受众，这毋庸置疑具有至关重要的意义，要想论述节目的媒介效果，对受众接触的缺失，无疑会导致严重的问题，这关乎整个研究的研究成果的呈现。

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第二章 文献综述

第一节 国内有关《Running Man》的研究

为了对国内有关韩国综艺节目《Running Man》的研究进行梳理，笔者选取“Running Man”作为关键词，在中国知网（CNKI）进行搜索，截止至 2014 年 7 月，共检索到有关该节目的研究文献 11 篇。整体看国内有关韩国综艺节目《Running Man》的研究，其研究在广度和深度力量方面都存在相当的不足。

（1）从研究内容上看，对特色的简述是主体，即对节目中各要素的简单分析，如主持人、嘉宾和游戏设置等，这种分析通常为是对节目本身表层内容的简单呈现，仅有的数篇从跨学科角度或某一理论入手的分析研究，也由于研究方法的缺乏，呈现出的内容并未具备应有的深度。

（2）从研究时间上看，国内关于韩国综艺节目《Running  Man》的研究起步于 2012 年，相对于节目始播时间 2010 年 7 月，节目的相关研究出现较晚，作为一个境外综艺节目，此现象也符合传播规律。

（3）从研究方法上看，以上所介绍的有关韩国综艺节目《Running Man》的研究均缺乏相应的具体研究方法的支撑，导致文章对该节目的分析在严谨程度上令人质疑，同时也导致文章分析所得结论也缺乏应有的说服力。从以上两方面看，国内有关韩国综艺节目《Running  Man》的研究尚处于初始阶段，并未形成成熟的理论成果。

韩国综艺节目《Running  Man》的研究在国内并非研究热点，伴随着近年来韩国综艺节目在国内的热播，研究也逐渐增多。其中颜敏（2012）在《韩国电视综艺节目的节目特色分析》一文中着重于节目中主持人和游戏等元素，对该节目进行整体性介绍分析。杜铃（2012）在《探析韩国综艺游戏类节目特色——以为例》文中，对该节目特色进行概括，包括后期剪辑、主持人、嘉宾和标识等。童真、董锋（2013）通过《韩国综艺节目的跨文化传播特色及启示》一文对韩国综艺节目的《Running Man》的节目进行简单介绍，并初步分析了该节目的跨文化传播特色，即该节目对各种要素进行有效的整合，并在政府的支持下，采取多种形式促进跨文化传播，提出我国综艺节目应积极借鉴该节目的有益因素。王秋燕（2013）在《韩国综艺节目特色分析》一文中对节目进行简单介绍，着重分析了该节目的节目特色。吴小婉（2013）通过《从“快乐大本营”与“Running  man”谈综艺节目的提升》一文简单对比分析了《快乐大本营》和《Running Man》两个节目，包括主持人、嘉宾和游戏节目设置三方面，并认为包括《快乐大本营》应学习韩国综艺节目制作模式。褚亚玮（2014）在《韩国综艺节目的叙事话语分析》一文中从叙事话语学角度出发，包括对节目叙事者、场景、事件和节奏、手法等进行简单论述。惠慧（2014）在《韩国综艺节目的听觉要素》一文中选取此节目为个案进行研究，简单分析节目中的听觉要素，包括音乐、音效及人物语言，在综艺节目声音元素的运用提供具有个人价值的思考。

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第二节 国内有关韩国综艺节目的研究

国内有关韩国综艺节目的研究并不丰富，笔者采取“韩国综艺节目”、“韩国娱乐节目”、“真人秀”、“电视节目”和韩国综艺节目名称等为关键词，在中国知网（CNKI）中国学术网络出版总库进行交叉搜索，截止至 2014 年 7 月，共检索到有关韩国综艺节目的研究文献 57 篇（不包括韩国综艺节目 Running  Man 的研究文献）。通过对所检索到的文献进行简单的梳理，可将有关韩国综艺节目的研究文献划分为四类，分别为韩国综艺节目特定元素分析研究、韩国综艺节目经验总结分析研究、中韩两国综艺节目对比分析研究和韩国综艺节目跨学科分析研究。其中根据数据，在韩国综艺节目的相关研究文献中，对韩国综艺节目特定元素的分析研究文献共 20 篇，占比 35%；对韩国综艺节目经验总结的分析研究文献共 19 篇，占比 34%；对中、韩两国综艺节目进行对比分析的研究文献共 11 篇，占比 19%；对韩国综艺节目进行跨学科分析研究的文献共 7篇，占比 12%。

通过研究文献的梳理，可以看出：

（1）从研究时间上看，国内有关韩国综艺节目的研究文献最早出现在 2006 年，自 2009 年起，有关韩国综艺节目的研究文献逐渐增多，数据显示，发表时间段在 2009 年之后（包括 2009年）的有关韩国综艺节目的研究文献共 48 篇，占国内有关韩国综艺节目研究文献（其中不包括韩国综艺节目 Running Man 的研究文献）的 84%，这一数据呈现出和韩国综艺节目相同的发展趋势，伴随着韩国综艺登陆国内数量的增多，国内对韩国综艺节目的研究也更加重视。

（2）从研究内容上看，国内的研究多是对节目特定元素和经验总结，占比 69%，是国内相关研究的主体部分。在对韩国综艺节目特定元素的分析研究中，多为对韩国综艺节目中主持人、嘉宾及游戏设置等元素的分析总结，对韩国综艺节目的经验总结也多体现在对节目形式、制作体制和传播模式等层面的把握上，对韩国综艺节目跨学科的分析研究多集中在叙事学上，对中韩两国综艺节目的对比分析研究也多集中在节目内容、形式等表层元素的对比。可以看出，国内有关韩国综艺节目的研究存在严重的同质化现象，具备高学术价值、有深度的学术研究少。

（3）从研究文献来源看，国内有关韩国综艺节目的研究文献（不包括韩国综艺节目 Running Man 的研究文献），来自学术刊物共 43 篇，占比 77%，其中硕士论文共 12 篇，著作 1 部，分别占比 21%和 2%。可以明显看出，国内有关韩国综艺节目的研究多集中在学术期刊上，有关韩国综艺节目研究的著作少，一定程度上期刊自身的特性也限定对韩国综艺节目研究的篇幅，同时硕士学位论文由于研究者自身学术水平的局限，集中反映出现阶段国内有关韩国综艺节目的研究成果并不丰富，此领域的阶段性研究成果较少，有分量的研究成果少。

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第三章 研究问题与研究方法...........13

第一节 研究问题....................13

第二节 研究方法............13

第四章 内容分析与发现.........................17

第一节 表层分析：节目中所呈现的节目元素有什么特征..............17

第二节 中层分析：节目元素对受众的影响....................25

第五章 总结与讨论——深层分析.....................43

第一节 韩国综艺节目《Running Man》中的节目元素有什么特征...............43

第二节 《Running Man》中节目元素的媒介效果............................45

第五章 总结与讨论——深层分析

第一节 韩国综艺节目《Running Man》中的节目元素有什么特征

一、节目元素中地点元素的特征

1.从整体看，地点元素中城市地点选择多于农村地点的选择，这种幅度在节目中呈现十分明显，并且这种趋势贯穿节目的整个发展过程。

2.农村地点的选择并非从节目初期就有，是伴随着节目的发展逐渐形成，从整体看，农村地点的选择呈现波动上升的趋势，但这种上升趋势稳定在很小的范围内，远低于城市地点的选择。

3.伴随着节目期数的增多，城市地点的选择在逐步波动下降，但这种下降幅度很小，从整体看，城市地点的选择仍保持远多于农村地点的选择。

4.城市地点和农村地点的选择具有很大程度的互斥性，单期节目城市地点选择的增多意味着农村地点的减少，单期节目城市地点的增多意味着农村地点的增加。

二、节目元素中具体场所元素的特征

1.从节目中具体场所出现的数量看，相比于节目初期，韩国综艺节目《Running Man》中具体场所的数量明显增多，并且增加幅度十分明显，发展到现在，节目对具体场所的数量基本维持在一定的较高水准。

2.从具体场所的类型看，节目初期具体场所类型以科教文卫类场所为主，旅游类场所、交通类场所、商业类场所、通信类场所和办公类场所为辅，发展到现在，节目具体场所类型以旅游类场所为主，科教文卫类场所和商业类场所为重要补充，交通类场所、办公类场所和通信类场所为次要补充。

3.从具体场所类型的变化幅度看，各具体场所类型均呈现上升趋势，其中旅游类场所的上升幅度最大，其次为科教文卫类、商业类、办公类和通信类场所。

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第六章 结语

本文研究的提起，一方面基于个人兴趣，个人对于韩国综艺的人员构成、制作流程和产业链条等具有着浓厚的兴趣，比如说韩国综艺节目中的作家角色、大学生的积极参与和节目授权产品等，这都彰显韩国综艺节目的与众不同，在契合个人兴趣的同时对节目进行分析研究也就理所当然。另一方面，现实大环境中，韩国综艺已经实现了对泛亚州地区的文化倾销，这种价值观的隐秘输出必须受到高度重视，众多韩国综艺节目输出中国，进行本土化制作，的确能掀起收视率热潮，然而这种购买来的收视率并非电视产业良性发展的解药，须知，只有把握综艺节目制作的内在规律和传播规律，才能摆脱他国的钳制，实现娱乐独立，乃至娱乐输出文化输出，从这一点讲，分析韩国优秀综艺节目也是应有之义。

对韩国综艺节目进行分析研究，本文有着清晰的逻辑链条，首先，依靠可靠的研究方法，即量化的内容分析法，对韩国综艺节目 Running Man 中的节目元素进行梳理，其中的可测量节目元素有哪些，并勾勒出其中节目元素伴随着节目的发展、成熟这个过程所呈现出的发展路径，这对于我国综艺节目的元素选取、架构无疑具有重要的借鉴意义。其次，采取调查问卷法对受众及节目元素的媒介效果进行分析，这是本文的重要部分，它勾勒出媒介产品、服务和受众间的良性互动关系，在对该节目的研究领域尚无此类做法，在将媒介产品、服务的媒介效果具体化的同时，也为我国综艺节目的制作指明了方向，，至少，我国综艺节目应努力实现此类媒介效果，这具有重要的现实意义。从节目元素到受众，再到媒介效果，形成一个良性的线性循环，即媒介产品服务、受众和媒介效果三者有机统一，从而避免此类研究中所常出现的割裂各部分有机联系的错误做法，保证研究的现实适用性，而不是纸上谈兵。

通过标准化的分析，我们可以清晰看出：该节目的节目元素架构复杂，品类众多，为吸引更多潜在受众人群尽了最大努力；伴随着众多的节目元素，节目组逐渐发展出一套程式化流程，在选构节目元素时做到了去繁从简，降低了节目的制作难度；节目元素的选取并非单一选取韩国元素，节目组有意使其多样化，尝试更多的国际化元素；节目元素虽然纷繁复杂，节目组却能做到乱中有序，并且各个节目元素的比例并非完全等同，而是有所取舍有所侧重；节目组并不固步自封，在保持节目元素对受众黏度的同时，也在不断进行新的尝试，这无疑更为难能可贵。

参考文献（略）