2016年北电电影声音制作考研参考书目有哪些？

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【声音学院】

院系：声音学院

研究方向介绍：

面向电影声音制作实践，进行数字电影技术条件下的电影声音制作手段研究，主要集中于“沉浸式”声音系统（全景声）条件下同期录音技巧与后期制作方法；数字电影技术系统中声画同步技术的运用与实践；高速移动互联网条件下数字电影声音制作手段与生产方式;电影声音特效的数字合成等。

本专业招收，影视录音，音乐制作，信息电子工程与通信，自动化与计算机科学等方向或相关专业背景的本科毕业生。

业务课一名称：录音声学

业务课一介绍：

业务课一主要考察考生对基本录音声学知识和内容的了解和掌握情况。录音声学是录音艺术专业本科的必修课程，是影视录音、音乐录音等工作所必须的专业基础，主要包括声学基础、室内声学、电声学、心理声学、音乐声学、声学测量、立体声原理、专业录音场所等录音相关声学内容。

推荐阅读书目：

《影视录音声学基础》，林达悃，中国电影出版社

《影视录音环境声学》，林达悃，中国电影出版社

《音乐声学与心理声学》，陈小平译，人民邮电出版社

《声频信号的仪表计量》，朱伟译，人民邮电出版社

1育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导研究方向名称：电影声音制作

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2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）

育明教育推荐阅读书目：

《艺术学概论》彭吉象

《艺术概论》王宏建

《艺术概论》赵彬主编

《艺术学基础知识》王次炤

《中国电影史》钟大丰

《外国电影史》郑亚玲

《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著

《电影理论与批评》王志敏

《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译

外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含：

【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】

+【电影基础理论内部试题库】

2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）考研重点内部资料

第二节法国先锋派：《一条安达鲁狗》和《机械舞蹈》

在实用主义盛行的美洲新大陆，电影从一开始就被定位为面向大众的盈利性娱乐产业，叙事主体的商业故事片随之崛起并成为好莱坞亘古不变的主流；而在艺术氛围浓重的法兰西，电影却被当作了纯粹的艺术形式，对电影艺术自身的发掘和探索也就成为法国电影的基本环节，法国电影早期的先锋派运动遂蓬勃开展起来。

法国先锋派电影大致可以划分为两大倾向：以谷克多、布努埃尔、克莱尔和杜拉克为代表的“超现实主义电影”或“主观诗意电影”)，以莱谢尔、艾格林和里希特为代表的“抽象纯电影”或“绘画与节奏学派”。

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这一时期法国先锋派包括了电影史上一系列重要作品：克莱尔的《幕间休息》(1924)、莱谢尔的《机械舞蹈》(1924)、谷克多的《诗人之血》(1930)、布努埃尔的《一条安达鲁狗》(1928)和《黄金时代》(1930)，还有德国人里希特的《韵律》系列（1921-1925)、艾格林的《对角线交响曲》(1925)和罗特曼的《柏林：大城市交响曲》(1927)。所有这些影片在赞赏蒙太奇剪辑的同时又将其转换为全方位的视觉韵律载体。

从资产阶级和流行的戏剧传统中拯救电影是法国先锋派电影的典型特征，由于多半出身于当时盛行未来派、立体派达达主义的欧洲绘画工艺界，早期先锋派电影人就致力于将电影重新界定为视觉艺术，这也算作是对美国电影“商品论”和苏俄电影“工具论”的一种反动。在20年代逐渐发展出三个不同的方向：

与法国印象主义相关联的特殊电影美学（德吕克和爱浦斯坦的“上镜头性”、杜拉克的“纯电影”）；

运用电影拓展绘画的空间，像一位评论家所说的，追求“图像问题的动态解决”，这在拉扎罗·莫霍利纳吉、曼·雷伊和马塞尔·达奇普的作品中有充分的体现；

寻求艺术门类之间的等同效应，特别是电影和音乐的相互关系，比如抽象派动画家维金·艾格林的《对角线交响曲》和汉斯·理查特尔的《韵律21号》等作品进行“绘画韵律”方面的综合实验，还有沃尔特·鲁特曼和奥斯卡·费斯钦格尔的“视觉音乐”。

随着第一次世界大战的结束，具有先锋派世界之都称号的巴黎开始弥漫着一种玩世不恭、幻灭厌世和虚无主义情绪，大批画家、作家和知识分子采取激烈的反抗运动，抗议带来大战灾难的所谓“文明”。运用讽刺、非理性主义和稀奇古怪作为主要武器，这些反对偶像崇拜者企图打破传统的价值观，提倡个性主义、享乐主义和无政府主义精神，所有社会习俗统统被他们轻蔑地唾弃，宣称传统艺术已然破产，只能创造一种全新的、绝对自由的和粗鄙可笑的艺术来取而代之。他们还给自己随便起了一个古怪的名字“达达主义”。

超现实主义运动发生在20年代中期并在二三十年代之交形成高潮。他们从先前的现代派运动中借用了许多观念，诸如对非理性的迷恋、对常规“文明”价值摈弃以及对节制和“高尚品味”的蔑视。由于受到马克思主义的影响，超现实主义者的反叛比达达主义者更严肃也更系统。在他们看来，资产阶级价值观不但荒谬可笑，还具有危险的压制性。新的左派政治倾向造就了对反动的资本主义和社会阶层的公开鞭挞，特别是控制“文明社会”精神世界的天主教教会，布

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努埃尔在他的一系列影片中都表现了对教会伪善和齷龊的尖銳批判。

尽管超现实主义电影有着与达达主义的亲缘关系，但它却与欧洲的形式主义先锋画派不同。超现实主义电影人通过断绝与所有先锋派的关系和唾弃纯粹美学，来强化先锋派对资产阶级艺术的蔑视。他们将自己放在“反先锋派”的位置，攻击印象派电影、反对主观电影并赞扬当下流行的情节片和美国的闹剧。

在影片首映时，超现实主义名家阿拉贡、布列东、达利、爱吕德、帕瑞特和萨拉等人共同签署了一则宣言，称“不为花言巧语所迷惑的”《黄金时代》展现了“与资本主义弊端相连的人类情感的破产”。这一宣言也回应了让·维果对《一条安达鲁狗》中作为“社会良知”的“原始诗性”的支持，维果写道：“一条安达鲁狗嚎叫着，那么谁死了？”

尽管他一贯否认自己是超现实主义者，但让·谷克多却被公认为另一个超现实主义大师。谷克多不但是知名的电影导演，还是颇有建树的画家、诗人、评论家、剧作家和小说家。按照谷克多的观念，所有艺术家都是“诗人”，只是运用的工具（语言、声音或影像）不同而已。例如，电影诗人就用“光影墨水”来创作，他认为电影是传导思想观念的上乘工具，诗人导演能够将观众带人一个从前只能在睡梦中才能进入的王国。他的俄底浦斯三部曲（《诗人之血》、《俄底浦斯》和《俄底浦斯证言》）就是对诗人神秘创造的探究：诗人是什么、怎样创作、创作的来源以及作品对作者影响等。

虽然法国先锋派电影的“超现实主义”主观倾向和、“抽象主义”节奏倾向两大流派都与达达主义传统紧密相连，但超现实主义注重现实性、强调影片场景中的错位感（客体脱离正常的环境，被置于荒谬离奇的地方），而抽象主义则强调技术的作用、依赖摄影和剪辑的变形实现节奏感；超现实主义以人为本、发掘心灵王国的真理和迷狂，而抽象主义却以客观物体为主要对像、展现物质世界的节奏和混乱。

里希特、罗特曼和费斯钦格尔的抽象电影建立在运动绘画的观念之上，同时也溶入了视觉音乐的因素，这在里希特的《韵律》系列和罗特曼的《作品1-4号》中表现相当突出。

1925年艾格林终于在临死前完成了他著名的《对角线交响曲》。该片的独特之处在于由装饰艺术的线条和图形，精心地分解组织而成。

被称为“抽象电影之王”的汉斯·里希特坚持认为，电影跟表演、故事或任何其他因素无关，像音乐和抽象绘画一样，电影应该被当作是纯粹非描述性的形式。他著名的抽象电影《韵律

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21号》就完全由抽象的图形和设计组成，算是完整地体现了他的电影理念。

罗特曼拍摄的纪录电影《柏林：大城市交响曲》虽然放弃了纯抽象的图形影像，转而拍摄市井生活，但并没有改变其抽象主义观念，他独特的剪辑格式将柏林世俗的生活，组织成为相当典型的抽象派视觉世界。

路易·德吕克从印象主义理念出发提出了电影的“上镜头性”，强调影像与环境的重要性；而谢尔曼·杜拉克却站在立体派立场上为抽象化“纯电影原则”摇旗呐喊。杜拉克认为电影的特长是表现运动和节奏等抽象形式，她把法国先锋派定义为“为重振音画表现力而运用技巧”。作家出身的杜拉克深深懂得小说叙事的重要性，为此她特意强调了电影的视觉特性，并将其与叙事特性对立起来。但在创作上，她既拍摄像《开花的电影化研究》这样的抽象派电影，又制作《微笑的碧铎夫人》(1923)这样的早期女性电影，在提倡抽象派观念的基础上，仍然保留了电影叙事的基本特征。

第三节《卡里加里博士的小屋》和德国表现主义电影

德国表现主义电影存在于1919—1933年，作为德国表现主义文化运动的一个重要组成部分，表现主义电影追求创造主观真实的延伸，即主要通过变形和夸张的处理，将现实物质世界转换为内心自我的折射。与超现实主义相似，表现主义既是对资产阶级写实观念和常规艺术的反叛，同时又是对印象主义美学的批评，因为印象主义只对物质世界作直接的印象式描述，而拒绝对现实作激进的变形处理。

表现主义是：“主观的、梦幻的、视觉的，而不是以客观为中心的、知性的和在语言上的实验性尝试”。因而它更接近超现实主义，而远离抽象主义。表现主义电影通过变形和夸张的布景、戏剧化的浓重阴影、非自然空间的构图、倾斜的角度、弯曲或不平线衡的线条、运动的主观摄影机、非自然的服装和化妆以及风格化比地表演，创造出梦幻或噩梦般的世界。德国表现主义电影最著名的作品无疑是罗伯特·韦恩的《卡里加里博土的小屋》（1919），这部原型恐怖电影展现的迷乱和变形世界，可以被看作既是第一次世界大战后德国社会的当时反映，又是主人公疯狂内心世界的表现。其他主要表现主义电影还有保罗·魏格纳尔的《哥利》(1920)，茂瑙的《梅菲斯托》(1922)、弗朗兹·朗格的《大都会》(1927)和保罗·莱尼的《蜡像》(1924)等。

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为达到表现内在意识的要求，德国电影人创造了一个独特的电影世界，它并不代表我们感同身受的物质世界，而且代表心灵王国：整个宇宙被变形和风格化地表现为我们所感觉的样子。与好莱坞“写实”和“自然”的风格相反，表现主义成为德国电影的主导潮流。

《大都会》恰恰处在表现主义的人文主义和未来主义的反人文主义之间的某一点上：它是对资本主义体系操控世界的批判，这种操控不但压迫人类，还将人类转换成一种恶魔般的毁灭势力。按照克拉考尔的意见，大众非理性的复苏并未完全受到影片的肯定，大众被看作了操控体系的受害者，而工人们对机器的破坏并没有带来对资本主义系统的毁损。形式化的几何式场景在后来的革命段落中被肢解，抽象的表现主义场景展现每个个体置身于一个理想化的位置，而不再是一个连贯性的心理主体。德国表现主义电影在《大都会》之后走向没落，30年代初纳粹希特勒上台，表现主义运动被摧毁。

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【育明教育提示：报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】

1、【育明教育提示】初试网报报考点必须选择北京电影学院，咱们北影不承认京外考点所以报考咱们北京电影学院要到北京至少3次，距离北京远的同学要提前做好心理准备。11月现场确认、1月初试、4月的复试都要求本人亲自到北京，即使现场确认就3分钟的事也要本人亲自到场。提醒广大考生要提前订好车票，此外还要要考虑旅馆的事情，尤其是初试宾馆预订很紧张，要早做好计划，而且这些都要占用紧张地复习时间。好多同学问初试住宿问题，建议在现场确认时就踩好点，，预订好旅馆，这时学校周围旅馆都较便宜而且容易订到，防止出现初试时在学校周边订不到旅馆的情况。

2、【育明教育提示】电影学院初试成绩、复试名单、复试结果都要很晚才出。

报考北影是考验你的耐心毅力心理素质要经历承受等待与煎熬由于出复试名单晚，

大家要面试晚，咱们面试的时候几乎大多数院校录取工作已经完成调剂的可能性几乎没有

做好心理准备既然决定报考北影，就一定要上！几乎没有退路。

3、【育明教育提示】报考北影初试复试都竞争十分激烈。

初试北影专业课压分也是众所周知的，因为报考的人多，为了选拔专业素养较高的人才，压分是很正常的。一般每门给分集中在60-90之间。上100+的都是考的不错的，很多考生每年自己盲目复习一年或自己摸索8个月最后每门专业课得分普遍在60-90分之间，所以提醒广大考生要足够了解北影初试考试信息、范围、重点、命题规律、老师阅卷喜好、咱们北影专业课考试的方向等，不要盲目复习。报考咱们北影初试仅是一道坎，一张通往北影的门票复试相当关键。所以复试一定要足够重视。复试是：实力+机遇+有专业的引导

老师也很看重，你英语

所咱们北影十分注重专业素养，考咱们北影初试专业课成绩很重要，不过线，专业课很优秀，是可以破格录取的，咱们北影这边每年都有破格录取的考生

以提醒广大考生专业课得足够重视！跨专业考生要强化电影修养，不仅仅是背诵知识，需要入门入行。咱们北影需要的是真正懂电影的人！

4、【育明教育提示】关于导师以及公平性问题

2014年之前咱们北影在初试是公布导师和网报需要选导师的，招生按照导师制进入复试确定分数线。每个导师的复试分数线都是不一样的，14年之后咱们北影进行了改革调整，初试不选导师不公布导师名单，招生按照大的方向统一招生，按照高分到低分以一定比例统一确

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定进入复试的考生和分数线进入复试再选导师，关于公平性很多人说咱们北影黑，总体来说咱们北影是很公平的，当然在中国没有所谓的绝对公平，毕竟能走关系的是少数，大家加油！

5、【育明教育提示】北电特别推崇尊师重教

北影牛人很多，影视界的大咖很多，在进入复试的时候永远不要自我

师重教谦虚谨慎自大玩个性要尊谨言慎行，同时要自信北影是一个很大的舞台，拥有咱们影视领域平

人脉优势市场优势是中国电影明星的造星梦工场和电影人的摇篮，只台优势资源优势

要你有足够的优秀北影的胸怀永远为你而敞开同学们加油！

6、【育明教育提示】关于北京电影学院

北京电影学院是中国唯一、亚洲最大、世界知名的电影专业院校，是北京市主管、国家广电总局和教育部重点支持建设的艺术高校。

北京电影学院的前身是1950年创建的中央电影局表演艺术研究所。1951年更名为中央文化部电影局电影学校，1953年更名为北京电影学校，1956年最终改制为北京电影学院。

北京电影学院拥有戏剧与影视学、美术学、艺术学理论等三个一级学科，具有系统、科学的电影学科专业体系。学院现有8个系，5个分院及研究生部和基础部，共计15个教学实施单位。各教学单位之间互为支撑，文、导、表、摄、录、美、管理、动画理论和技术等，一应俱全，涵盖了电影创作的每一个行当，囊括了电影创作的全部环节，是唯一能独立进行故事片创作的院校，电影学学科综合实力领军全国，位列世界前茅。名列前茅。

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