佳能L镜头十日谈之广角旗舰(6)

  本文关键词：巅峰佳镜——佳能L镜头十日谈，由笔耕文化传播整理发布。

　　关于操作的小提示

　　在使用CPL偏振镜拍摄广阔天空时，16mm超广角具有108°10'的视角。在这个广阔的视场中CPL过滤掉了与太阳夹角成90°方向的偏振光，但对其他方向的偏振光过滤较少，有时候会造成天空颜色亮度不均匀，此时只需稍稍调整CPL或相机的角度就会好转。

　　● 劣质的滤镜在广角镜头上尤其容易引起鬼影问题，建议选择双面多层镀膜的高档滤镜。

　　● 由于变焦时前镜片组移动，所以日常在镜头前面装上保护滤镜或者UV滤镜可以达到更好的防尘防水滴效果。

　　● 用16mm广角拍摄时，EOS相机内置闪光灯发出的闪光可能会被镜头宽大的前缘遮挡，在画面下方形成阴影。因此建议使用外接的Speedlite系列闪光灯。

　　运用

　　EF 16-35mm f/2.8L II USM一枚优秀的新闻镜头，广角和超广角允许摄影者在最近的距离全局记录新闻画面；优秀的对焦性能、恒定的大光圈光可以保证摄影者及时准确进行拍摄；它还具有新闻器材不可或缺的高可靠性。

　　108°10′的超大视场可以拍摄宽广的画面，并在照片上形成强烈的空间压缩感，改变透视关系，增加物体近大远小的相对比例。灵活使用这一特点可以在照片中创造独特的立体感。这种强烈的个性，正是超广角镜头的魅力所在。

　　在风景摄影中，EF 16-35mm f/2.8L II USM可以囊括辽阔的景色，2.2x变焦倍率方便取景和剪裁画面，其优秀的成像也是风景照片质量的保证。拍摄环境人像时，超广角的景深较大，很容易囊括人物和背景，其变焦范围给人物造型提供了灵活的空间。24-35mm历来是人文摄影的常用焦段，近期超广角人文摄影也越来越受到摄影人的喜爱，f/2.8的大光圈为快捷的拍摄提供了便利。在城市街道上拍摄建筑物以及在狭窄的室内进行拍摄也都是EF 16-35mm f/2.8L II USM的强项。

　　APS-C画幅机身使用EF 16-35mm f/2.8L II USM时只能用到其有效成像的39%(1÷1.62)，优秀的边缘成像被浪费了，再考虑到其昂贵的价格，这样做似乎有点不值。APS-C机身还是选择EF 17-40mm f/4L USM或者EF-S 17-55mm f/2.8 ISUSM更合适一些。

　　在APS-H画幅上，EF 16-35mm f/2.8L II USM可以获得相当于全幅上21mm的视角，依然可以当作超广角镜头运用。APS-H机身都是高速机型，使用超广角镜头拍摄运动题材，凝固的瞬间与夸张的透视关系会形成强烈的视觉冲击力。

　　以下是对该镜头运用的一些建议

　　●表现广阔视角：超广角可以收纳广阔的风景画面，但如果全部拍摄远景的话并不能让读者真切体会到其宽广的程度，添加近景形成参照可以增强广阔感。

　　● 突出前景和主体：超广角拍摄的前景物体会比实际显得更大，这一点对于突出人、物都很有帮助。

　　● 表现优秀的场曲：拍摄平面物体时EF 16-35mm f/2.8L IIUSM可以提供比普通变焦镜头更平直的成像。常见的是拍摄多人合影时，队列可以保持平直，不需要排成弧形。

　　● 表现大光圈优势：虽然广角镜头景深较大，，但如果结合f/2.8光圈并且尽量拉开主体和背景的距离，EF 16-35mmf/2.8L II USM依然能创造出焦外效果，这是其他广角变焦镜头很难做到的；大光圈也让EF 16-35mm f/2.8L II USM适合拍摄夜景天空，由于提高了快门速度，照片受到星空移动的影响较小。

　　● 表现奇妙的畸变：拍摄普通人像时，可以利用透视畸变将腿部线条拉长；如果让人物面部接近镜头，会产生大头身体小的有趣画面；同样的方法也适用于其他需要改变比例和透视关系的情况。

　　● 表现优秀边缘成像：运用EF 16-35mm f/2.8L II USM拍摄时可以将主要拍摄内容占满画面，不必像普通超广角镜头那样对边角部分有所保留。

　　镜头背后的故事

　　为什么像EF 16-35mm f/2.8L II USM这样的顶级EF变焦镜头只能达到16mm，而价格低廉的EF-S变焦镜头却可以轻易达到18mm、17mm、15mm甚至10mm？

　　这是因为单反镜头尾部到成像元件/胶片之间必须留下足够的空间给反光板做“伏地挺身”运动，对于全幅机身这个距离（后焦距）大约是40mm左右。焦距40mm以下的镜头必须采用逆望远结构，焦距越短，镜头体积就愈大，光路设计也越困难，这是限制超广角镜头发展的主要因素。

　　EF-S镜头用于APS-C机身，其成像元件尺寸小，反光板活动空间小，需要的成像圈范围也小，广角EF-S镜头可以缩短后焦距，相当于把全幅的光学结构等比例缩小了，因此更容易达到小焦距和小体积。当然全幅和非全幅上同样焦距代表的视角就不同了。

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