用一个例子讲热靴闪灯的完美用光

  本文关键词：热靴闪光灯用光指南：人像与婚礼摄影技法，由笔耕文化传播整理发布。

本文摘自：《热靴闪光灯用光指南：人像与婚礼摄影技法》

系列书图
摄影师们总是在寻找最完美的光效，但是很多情况下的光线并非总如人意——尤其是在拍摄环境光线中的人像或婚纱摄影时。在这本书中，广受赞誉的摄影师尼尔•范•尼克尔克将会向你介绍如何使用热靴闪光灯快速而准确地提升现场光效。有了这些技巧，你的拍摄工作将变得更加高效，直接通过相机就能获得理想的影像，从而减少不必要的后期处理。

本书将告诉你：
•选择最能表现你摄影风格的设备；
•理解闪光灯摄影曝光的测光模式；
•为照片拍摄选择合适的闪光模式；
•控制色彩平衡、光线强度和光源的方向性；
•闪光灯最大功率和照射范围；
•运用高速闪光同步的小技巧；
•使拍摄对象和背景之间看上去更自然；
•运用闪光灯提升自然光——在强光、顶光以及其他有
挑战性的光源环境中使光效最优化；
•运用柔光罩更好地控制光效；
•掌握反射闪光的点滴细节；
•平衡闪光灯与钨丝灯、荧光灯以及其他的光源环境；
•使用闪光灯补光控制光比；
•通过离机闪光灯来增强光效。

书　　名　　热靴闪光灯用光指南：人像与婚礼摄影技法
标准书号　　ISBN 978-7-115-24694-3
作　　者　　[美] 尼尔•范•尼克尔克 著
译　　者　　陈卓 陈华山
责任编辑　　刘祺
开　　本　　大16开
页　　数　　120页
初版时间　　2010年6月
定　　价　　49.00 元

内容提要
《热靴闪光灯用光指南：人像与婚礼摄影技法》由尼尔•范•尼克尔克所著，通过介绍相机热靴闪光灯，使读者掌握如何在人像与婚礼摄影中营造出微妙的光线效果，在普通的环境中创造出利于拍摄的完美光线。作者通过大量的实例和拍摄技术分析，使读者能够更加高效地工作，提高拍摄的质量，尽量减少后期处理工作，从而进入更为专业的摄影领域。《热靴闪光灯用光指南：人像与婚礼摄影技法》适合婚礼摄影师、人像摄影师、摄影爱好者以及对摄影用光有进阶需求的读者。

    当使用设备调节控制相机上热靴闪光灯的输出时，应该尽量遵循关于光线的基本原则：光源越大，光线越柔和。

    使用当今市场上无数柔光罩中的任何一种都会帮你获得柔和的光线。这些灯具把相机自带闪光灯的光扩散得比用其他方式都要广，而且使光线比直接闪光柔和很多。当然，这些柔光罩也会向前打光。这使得光线不仅柔和，而且平滑。相比而言，我更喜欢柔和的、定向的光。
   
    我用闪光灯拍摄时获得柔和定向光的方法是，使闪光在不同物体表面上进行反射，而不能把过多的漏光直接打在模特身上。这是通过遮挡热靴闪光灯做到的。“遮挡”这个词是用来描述导向或阻挡光线。下图所示，我通过在闪光灯上加一个半筒状长嘴灯罩有效地做到了这一点。这个灯罩遮挡了部分光线，而且起到了导光的作用。

    这个简单的黑色泡沫装置能使闪光不直接打到模特身上。

    使用这个柔光罩的另一个好处是，你可以保持很酷的、全黑的、神秘的专业摄影师的形象。

    上图这张照片里，一个持戒童想闻新娘的鲜花，我向远离我的左侧上方的天花板反射闪光。从光线在男孩脸上产生的影调可以很容易地看出光线是从哪个方向打来的。这样进行反射闪光的另一个好处是光线从一个较低的角度照射，，眼睛里将会有一个眼神光， 使眼睛看起来亮晶晶的（设置：1/50 秒，f/3.2，ISO 2000，曝光补偿+0.3EV）。

    在持戒童那张照片中，为了使色调平衡，让闪光看起来更接近现场光（钨丝灯），我对闪光进行了过滤。这使得闪光的冷光更接近钨丝灯的暖色调。过滤的方法很简单，把滤光片粘在闪光灯头上来过滤闪光。技术含量虽然很低，但很奏效(下图)。

    加在闪光灯上的那个黑色半筒状长嘴灯罩也一样简便。它是从美术商店买来的一片薄的黑色泡沫，将其剪裁成合适的尺寸。我用从女儿那里“偷来”的发带把那块黑色泡沫紧绑在闪光灯头上。不错，它技术含量很低，但也很简便有效！

    通过过滤闪光，我把难看的橙色背景变成了一个更令人愉悦的暖色调。在持戒童那张照片中用了饱和橙色滤色片过滤闪光。当以这种方式拍摄时，我把白平衡保持在钨丝灯上。然后，在后期制作时，我调整了白平衡（因为我反射的闪光光线中混入了墙和天花板的颜色）。图中展示的这个滤色片是半饱和淡黄色滤色片。当配上它进行拍摄时，我把白平衡保持在3800K，仍比使用闪光的5400K 更接近钨丝灯。

    这块绑在闪光灯上的黑色泡沫有两个好处。第一，它能制造出定向光，把光打向所希望的地方。第二，它很少影响其他方面的因素。当把闪光灯指向侧面或后面时，闪光灯将有可能直接打向其他人的脸。这块黑色泡沫可以防止这样的事情发生。现在把闪光打向人的头顶上方，所以没有闪光直接照射周围人们的眼睛。这就是我最常用的柔光罩，总价不超过两美元。

    我使用的另外一种柔光罩就是“Stofen Omnibounce”，当需要把光直接打向前方时就会使用它。当然，在某些室内环境，如果天花板让我无法使用黑色半筒状长嘴灯罩进行反射闪光时，也是会选择使用“StofenOmnibounce”的。什么时候会出现这种情况呢？可能是天花板太高，也可能天花板是一种暗色，或者遇到一个木制天花板。如果室内拍摄时离模特很近而又无法向后退，这样就可以特地使用一个柔光罩，在这种情况下，如果不使用柔光罩，反射光会看起来很不稳定。

    （左图） 在我的一个Stofen上，我在顶上挖了一个洞，以便大多数的光可以打向我所期望的方向。（右图） 为了能够把Stofen方便地装上或拆下，我把一条滤光带和它粘在一块。如果拍摄时不需要它，简单地把它翻下来就行。

    然而，我仍希望有个方法能完全控制光线的方向。因此，我在柔光罩顶上挖了一个洞，以便大多数的光可以打向我选择的方向，而不是散射向四周。（同时我手里仍有一个备用的完好无损的Stofen。）

    这些柔光灯具应随身携带以备不时之需，建议每一位使用闪光灯的摄影师都在相机包里准备一个。但是关于柔光罩的使用，一定要谨记一些事情。最重要的是它们本身不柔化光。它们散射光，但是不会自行帮你把光柔化。原因是当灯光直接向前打光时，没有柔光罩光源大小就不会改变。要得到柔和的光，你需要一个适合拍摄模特的更大的光源，同时还要考虑距离的影响。（例如，太阳毫无疑问是一个大的光源。但是因为它实在离得太远了，所以只能作为一个很小的光源，因此会产生很强烈的阴影。）

    闪光灯是一个小光源，如果拍摄时不假思索地直接使用它将会给照片带来很刺眼的阴影。从闪光灯获得柔和光的唯一途径是把光源变得更大——使用反光伞或散光板，或者通过墙面以及类似的表面进行反射闪光都可以达到这一目的。

    如果在室内使用柔光罩并且反射闪光，光线从闪光灯里散射出来并从墙上和天花板上反射回来，这会使得闪光看起来柔和一些。然而，还是有大量的光从闪光灯直接射出，这就是为什么闪光完全通过大的表面反射后常常仍然看上去很粗糙的原因。

    在室外，除非你需要把闪光扩散得更宽，否则使用闪光时加一个柔光罩意义不大，这是因为你正在使用一支广角镜头。柔光罩也能有效地使光线打在前景上。譬如，夜晚在室外拍摄时，闪光是主光源，你可能想用一个柔光罩，而且把闪光灯头倾斜45 度角，以便用一小部分闪光来照亮前景（也就是故意不完全曝光）。只有疯子才会在室外拍摄时向上反射闪光，因为上方完全没有东西可以用以反射闪光。这么做纯粹是在浪费电池，如此不必要地浪费电量还会缩短闪光灯的寿命。

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