等待光线 戴维·诺顿全画幅摄影手记

  本文关键词：等待光线2——戴维·诺顿全画幅摄影手记，由笔耕文化传播整理发布。

　　寻找10 段挑战全画幅拍摄的旅程是由我对于摄影的中年危机引发的，这些旅程的名单是我在夏夜的花园里写在一个信封背面的。那是在2008年，我的第一本书《等待光线》伴随着展览似乎在市场上走俏。书的销量在上升，我虽然有点困惑，但一切还算令人满意。然而，在我的脑海里，有个念头总是在转：下一步该做什么？我让自己的日子不好过了，有些人也会碰到这样的事。无论现在和将来，都必须后退一步，对我的摄影进行一番认真审视。我的摄影有什么长处？现在的作品与10 年前的相比表现如何，好了？还是坏了？不同之处有哪些？这可能是我自我放纵的纸上谈兵——结果不会导致世界偏离运行轨道——但如果我想继续作为摄影师取得进步，就必须知道这些。

　　《等待光线2—戴维 诺顿全画幅摄影手记》就是一本关于让摄影技术得到进化的书，如何让一个摄影师保持不断进步是这本书的核心主题，这也是我们这些发现生命的意义就在相机背后的存储卡里的职业摄影师所关心的核心问题。

　　新款数码相机的灵活性为我们打开了摄影拍摄时机的新世界，我们可以制作图片，对拍摄环境作出反应，做出一些在胶片时代不可能完成的事情。这是一个做摄影师的大好时代。我在老挝旅游胜地万荣、加拿大杰士伯国家公园、南非克鲁格国家公园、摩洛哥历史古城马拉喀什和法国普罗旺斯等地尝试了这种灵活性和技术能力，令我非常兴奋。这也非常有趣，总之，这种技术进步体现在摄影的方方面面。这也是《等待光线2—戴维 诺顿全画幅摄影手记》一书真正要表现的内容。

戴维 诺顿

　　摩洛哥——洗衣店

　　洗衣途中的妇女

　　摩洛哥舍夫沙万

　　佳能EOS-1Ds MarkII，24-70mm镜头，ISO 200，1/100秒，f/8

　　拍摄之前

　　摩洛哥北部的舍夫沙万（Chefchaouen）显然是以刺激那些对北欧灰色街道感到厌倦的摄影者的视觉为主要功能而建设的，城镇狭窄的街道、石墙、门道、拱门和住宅，都是按照独具特色的摩尔风格建设的，外墙都涂上了最漂亮的天蓝色。我们来摩洛哥就是为了寻找色彩，而这里就是我们要找的地方。

　　我在冬日的清晨徘徊在蓝色的小巷里，陶醉在光线之中。有一个问题对于我来说非常严重，那就是这里的人不喜欢被拍摄。这成为了我面临的最大挑战，我必须寻找一种能解决问题的方法。在寻找拍摄机会的过程中，我从不会粗暴地对待文化敏感性，但同时，作为一个摄影师，我必须要拍下照片。我采取了两种方法在我的镜头中避开当地历史习惯的限制。第一种方法是采用“纪实”风格拍摄，展现处于日常工作、生活环境中的人们。在这张照片里，充满了大胆的形状和色彩，为了避免太多的对抗，我没有拍摄人物的面部，他们只是出现在活动着的城镇空间里。第二种方法是“鼓励和询问”，寻找可能会接受拍摄的人，与他们建立联系，保持恰当的距离，争取得到允许，拍摄事先精心安排的肖像。我通常会尽量争取采用第二种方法拍摄，有时一次断然拒绝会让我整天的工作遭到挫折，但经过20 年的努力，我已经练就了一张厚脸皮。

　　拍摄之中

　　我必须承认，我的拍摄感觉是在小巷中偷偷潜伏。我将24-70mm 镜头固定在50mm焦距——这是我最常用的镜头，把感光度设为ISO 200，以保证手持拍摄时的成功率。经过漫长的等待之后，一位从头到脚穿着橙黄色服饰的妇女走向公共洗衣房，衣服的颜色与蓝色的墙壁和门道形成了令人愉快的对比。我直到她走到了事先构图的完美位置才按下了快门。我在拍摄时寻找了很长时间，漂亮的门道是个绝佳的拍摄地点，我还是想看看是否有更好的地点，但我也知道，曝光才是最重要的。

　　拍摄之后

　　我裁掉了顶部一些杂乱的细节，并将照片处理成16 ︰ 9 的宽高比格式。通常，我不会裁切照片，因为我认为用整个画面来构图是很好的锻炼，不过画面顶部和底部呆板的色调和杂乱的细节，对于这张照片毫无益处。另外，这是一张没有使用滤镜或奇特后期处理手段的照片。对于拿捏不准的画面，应该尽量将其简化。

　　南非——相互依存

　　一只红嘴牛椋鸟落在了水牛的鼻子上

　　南非克鲁格国家公园

　　佳能EOS-1Ds MarkIII，500mm镜头，

　　ISO 800，1/200秒，f/4

　　拍摄之前

　　我们走出约翰内斯堡机场到达出口，看到有一个男子举着写有我们名字的牌子，身旁放着一个大箱子。箱子里装的是伪装好的佳能500mm f/4 IS L 镜头。你可能在体育摄影师的相机上见过这种有着餐盘大小前端镜片的巨大镜头，它们有着难以置信的光学性能——我对它们垂涎已久——但它们实在太大、太贵和太沉。这次旅行我需要合适的镜头，而500mm f/4 正是适合这次工作的工具。它的价格和一辆价格合理的汽车差不多，而我只需要用1个月，因此我租了1支。为了避免在携带时惹麻烦，我安排了出租者在这里与我会面。

　　拍摄之中

　　我非常喜欢这支镜头，我有一支100-400mm 镜头，但在超过100mm 的各挡焦距上，最大光圈在逐渐缩小。迄今为止我在这里拍摄的每一张照片都是用最大光圈f/4 拍摄的，最小的景深能营造出漂亮的焦外前景和背景，去除那些分散注意力的细节。

　　再次出行。在我们的右侧有一只水牛在吃草，一只红嘴牛椋鸟在它的皮肤上啄食寄生虫。我按下了自动对焦按键，锁定了对焦点。快速重新构图后，我拍了一张，随后察看液晶屏，没有出现高光溢出警示，说明高光部分曝光正常（参见第33 页）。我没有时间检查直方图，但经验告诉我，用光圈优先模式进行曝光，效果一般都不错。

　　我扫了一眼取景器中的信息，检查了一下曝光参数，看看光圈是不是开到了最大，快门速度是不是够快，再拍时是不是需要曝光补偿，感光度设置有没有问题。经过这样几个星期的工作，我的相机感觉像是加满了油，非常好用。牛椋鸟落在了对它漠不关心的水牛的鼻子上，我按下了快门。

　　拍摄之后

　　如果工作正常，自动对焦非常有用，但像任何自动装置一样，它并不简单。无论有多少对焦点，也不管操控系统有多复杂，我能决定的就是对焦点落在什么地方。用这支镜头，我发现自动对焦模式是采用单张自动对焦还是伺服自动对焦，要看我的拍摄主体是不是移动。在单张自动对焦模式下，我可以在我选择的对焦点上用中央对焦传感器启动自动对焦，这张照片中对焦点是水牛的眼睛，，半按快门键锁定对焦，重新构图拍摄多张照片，这样在没有完全按下快门之前，对焦是一直保持锁定的。如果主体在移动之中，采用伺服自动对焦是你的不二之选，因为对焦系统会尝试对主体的运动进行跟焦。这种操作非常灵活，对焦还可以通过镜筒下面的按键进行锁定。先进的自动对焦系统相当聪明，但我仍然发现在某些情况下，我宁愿改用手动对焦。

　　南非——图盖拉河

　　黎明时的图盖拉河和弦月状石崖

　　南非夸祖鲁 - 纳塔尔省德拉肯斯山皇家纳塔尔国家公园

　　佳能EOS-1Ds MarkIII，16-35mm镜头，0.9中灰镜，0.9中灰渐变镜，ISO 50，6.2秒，f/14

　　拍摄之前

　　黎明时分，我站在图盖拉（Tugela）河中，等待着适合拍摄的光线。河水从我膝盖旁边汹涌流过，从山崖上流下的这些水带来了舒适的凉爽感觉。几周来，我们一直躲在路虎车里拍摄野生动物，现在又能徒步拍摄风景了，实在太好了。我不相信附近地区会有什么东西要吃掉我们，但你永远也不知道会不会这样。当我在乐摄宝摄影包中翻找快门线，尽力不让这么多器材掉落到湍急的河水中时，微光从天际渐渐露出。湍急的水流让我不禁想到三脚架是不是能稳得住。捷信三脚架的管脚已经牢固地立在岩石上，但我担心水流的能量会导致三脚架晃动。这种轻量的碳纤维三脚架，即使历经了数月的国外艰苦工作，依然让我感到不安。只有一个方法能解决这个问题：拍摄样张，在液晶屏上放大查看。一切都很清晰，我可以干活了。

　　这是一次具有召唤力的设置，我相信比先前看到的图片更有戏剧性，印象也更为深刻。从夸祖鲁- 纳塔尔的大草原，慢慢升高形成了长长的参差不齐的德拉肯斯山脉，这里有着高耸的悬崖，深深的峡谷和瀑布。这是非洲独特的风景，植物、地理和光线的自然，都与我家乡萨默塞特的田园景色完全不同。

　　拍摄之中

　　当阳光滑落到的弦月状石崖的时候，我在等待着合适的光线记录这幅风景。我用16-35mm 镜头，想记录尽可能宽广的场景。哦，这就是用全幅相机拍摄的乐趣。我用了0.9 中灰滤镜来降低快门速度，用0.9 中灰渐变滤镜来压低天空的曝光量。山顶上的云层呈现出黎明时特有的微妙的粉色和淡紫色，在最高的山崖上开始出现金黄色的光辉。这就是我要等待的光线。我把感光度调低至ISO 50，以便让我记录下图盖拉河潺潺流水的动感。1/6 秒的曝光时间和f/14 的光圈，让流水变得十分模糊，但又没有出现使用小光圈拍摄时常见的衍射问题。拍摄，检查曝光情况，再拍摄。东方地平线上的云层开始移动和消散。我等待，注视着场景的变化，扫视着天空，希望有所突破。半个小时之后，云消雾散，一切都结束了，只持续了几分钟的微光时段就是决定性时刻。我们要等待多久才能赶上下一次呢？

　　拍摄之后

　　清晨的太阳烧灼着大地，气温快速高涨。我们徒步行进，汗流浃背地登上了山丘，寻找附近的美景。这是一条风景摄影师常走的路——拍摄，寻景，再拍摄。大自然不时地打断我们的拍摄行程，但寻找理想拍摄地点，这种永无止境的工作会百折不挠地进行下去。

等待光线 戴维·诺顿全画幅摄影手记

2012年05月30日 08:58:12 | 责任编辑: 商艳青 | 来源： 人民邮电出版社   

　　内容提要

　　继《等待光线——戴维·诺顿风光摄影手记》在全球取得巨大成功后，世界顶级风光摄影大师戴维·诺顿推出《等待光线2——戴维·诺顿全画幅摄影手记》将带你通过一次史无前例的环球旅行与你一起体验全画幅的魅力。通过10章的教程和10个风格迥异的拍摄地，戴维·诺顿对其工作中的重要拍摄主题进行了探究，从他对色彩的运用，到如何在一个熟悉的场景找到新的拍摄视角，再到驱使他寻找新鲜事物的冒险精神。通过他对拍摄过程、红外及全景等特殊技法还有一些在世界遥远区域的拍摄尝试的解释，《等待光线2——戴维·诺顿全画幅摄影手记》揭示了戴维·诺顿精彩而无瑕的作品后面隐藏着的艰辛工作，也将向你展示如何利用他的技术创作自己的作品的途径。

　　《等待光线2——戴维·诺顿全画幅摄影手记》饱含戴维·诺顿的宝贵见解、广博见闻和真知灼见，值得每一位从事风光和旅行摄影的人用心品读，永久珍藏。

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