明式座椅审美样式与汉字明椅体设计探索

发布时间：2016-09-28 06:30

绪论

汉字，传承中华数千年文明，包罗历代艺术精髓，正在以多样形式逐渐丰富当代视觉艺术设计。随着汉字艺术为视觉设计提供越来越多的可能性，汉字设计也逐渐被新时代所需要，各种全新的设计理念和风格样式蓬勃发展,越来越多成熟的汉字字体设计广泛应用于现代生活，深受广大受众欢迎。但汉字设计如果仅仅是追随西方设计潮流，成为一种符号化的设计，那将失去其独有的四千年文化韵味与风采的传承意义。因此，汉字设计不仅要融合当代潮流新元素和新风格，更不能摒弃传统的艺术魅力。 

研究背景与现状分析 
汉字本身就富有深厚的文化内涵，传承了中华五千年文明最重要的文明印记和视觉符号，承载了千百年中华民族源远流长的精神追求。无论是在什么时代，汉字首要的目的是传达，都是为了满足人们的视觉感受，变化、设计是为了更加形象和直观地传达。我们现如今正处在一个文化繁荣、信息增强的时代，社会对文字的需求量增加，针对字体的这种变化、设计有着越来越多的要求，刺激着字体的发展。 以宋体字为例，在古代宋体并不受中国文人青睐，有条件的文人出书时更多的喜欢选择美观的楷体。但是直笔划的宋体由于操作简单，成本低廉，这成为它在历史中发展和延续的强有力的优势。现如今宋体字的广泛应用反而得益于它一贯的清晰、方便、快捷的发展方向，这三点也正是字体发展的总趋势。而现如今人们又不仅仅满足于宋体字的单调，在适应这种简约快捷的大潮流背景下，丰富多样的汉字字体设计遍地开花，单单方正字库字体就有 252 种。这么多字体并非设计师凭空想象，凭感觉做设计，每一套字体都是应社会的需要，每一套字体也都背负着传达各自不同领域的文化特点的使命。归根结底，字体设计最直接的动力和来源就是文化。 纵观当今市面上的汉字设计，以方正字库字体为例，其中有很可观的一部分是以古今书法字体为原型，结合现代字体笔画上的共性，突出每种毛笔字体、钢笔字体的书写特征，经过间距调整和笔画比例的变化，最终成字。另外还有一部分是在宋体或者黑体的基础上，结合古代书法、篆刻、剪纸等艺术特点，设计出一套全新气质的汉字字体。例如方正清刻本悦宋，它以宋体字为基础字型，风格取自清代刻本，适当拉长字体长度，间架疏朗，笔画舒展，笔画起笔收笔处都彰显刀刻之功，整个字体的气质偏古典，但又不失时尚。设计师杨雁从仅有的二十几个字的刻本资料古籍中总结笔画规律，结合书法笔势的同时，重点突出刻本的刀刻痕迹，追求古朴意趣。除此之外，还有一些现代元素的创意性设计，例如方正像素体；以及许多轻松活泼，突出年轻人个性的手写字体方正喵呜体、方正呐喊体、汉仪小麦体等。经过一番资料分析总结发现，现代字库汉字字体设计灵感太过于局限，大部分还停留在书法、平面领域，近年来随着方正字体设计大赛、汉仪字体之星设计大赛等字体比赛的设计征集活动的展开，可以从获奖作品中看出，越来越多的超越领域的好的设计灵感被采纳和推崇，但实际做成字体投入使用的却依旧不多。在我看来，好的汉字设计灵感不应该只局限于在自身领域寻找光彩，更应该在继承发扬自身优点的同时增加与其他领域文化的交流借鉴。 
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研究对象与内容
在我查阅汉字相关资料时，发现中国古代书法与明式家具造型艺术竟有相通之处，更有学者研究认为由于明式家具的设计有文人雅士参与，使明式家具在造型设计的变化上与书法艺术的笔画造型上息息相关。而现代汉字设计和书法艺术也是一脉相承。李如一先生在《字节社·文字设计系列讲座》中展示书法与字体设计相关图片时，顺势提出了自己的观点，他认为汉字设计根植于书法，源于书法，但随着现代媒体发展，二者功用也大不相同，各自发展方向逐渐拉开，分道扬镳，虽然不能忽视二者联系，但书法与字体设计确也不再有必然关系。字体设计更注重文本排列的整体舒适感和阅读性，而书法则更加注重形式美感和情感的表达。虽然明式家具与古代书法艺术关联性更强，但是新时代的汉字设计应该与明式家具有新的联系。 明式家具和汉字的这种联系让我完全抛不开对明式家具造型艺术的研究热情，试图从这种联系中拓展研究明式家具和汉字设计方法之间的联系。明式家具种类繁多，为求研究细致入微，有针对性的选择其中之一，以明式家具中最为著名的明式座椅为主要研究对象，着重剖析其造型中线条的运用和设计细节、设计特点，通过对整体和各个部件结合实例进行解析，总结出不同种类的明式座椅在线的造型上的共性和个性，结合现代字库字体设计规范，对应汉字设计各个方面进行比较全面、系统地研究与梳理，设计出一套既能展现明式椅类家具美感和设计魅力，又清晰规范、有较高的感官舒适度的汉字字体设计。 
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第一章  明式座椅造型中线的研究 

我的毕业设计灵感来源于明式座椅造型中线的艺术风貌。若要在设计的过程中不丢失明式座椅的特点，又要将包含传统韵味的元素继承发扬赋予到新时代的字体设计当中，就需要对座椅家具进行详细的分析解读，由局部到整体深入了解。依照王世襄先生对明式家具中座椅类的分法，明式座椅主要包含 6 个种类，分别是靠背椅、玫瑰椅、四出头官帽椅、南官帽椅、圈椅和交椅[1]。以最为著名的四出头官帽椅和圈椅为例对明式座椅进行概括性的说明。我将从字体研究的角度拆分解读座椅类家具。 

第一节 曲线 
提到曲线的运用，可以说是明式家具造型艺术的精髓。它吸收中国传统书法用线的精妙之处，大曲率起承转合苍劲有力，弧度饱满流畅，包罗万象，雍容大气；小曲率则秀丽典雅，简洁灵动，刚柔并济，富有弹性。 明式座椅讲究的是正襟危坐，这是传统礼仪文化的要求，而古代的设计者在椅子的考量上不仅仅是为了让人们坐的端庄好看，更希望能够有片刻的放松与舒适，这些曲线的运用正是为了迎合舒适美观的需求。靠背、搭脑的曲度就贴合这一点.明式家具的桌椅案几每个种类都有不同的曲线样式，但最受古今中外称颂的曲线之美就是明式座椅的靠背曲线。明式座椅的靠背多用背倾角和曲线设计，曲线流畅度紧密贴合人的脊柱成“S”形态势，使人久坐不累。称奇的是，每种椅子的背倾角大不相同，查阅多方资料总结发现，其角度大约保持在 95°—105°的范围内，这正是人体保持放松姿态的自然角度，并且尽量在身体体验舒适的同时给予观者以不同的感官享受。如图 1.1-1 和图 1.1-2 为圈椅、南官帽椅、灯挂椅三种所选取的典型的椅子靠背板不同的弯曲角度对比图，曲度含蓄流畅，富有弹性，统一于椅子矩形底座和外轮廓下，并不显得突兀。如图可看出圈椅靠背板的背倾角和弧度在三种之中是最大的，同时它的椅背高度也是这三种中最低的，由此可见，椅背越矮，背倾角越大，弧度越大。 
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第二节 直线 
明式座椅中最直观的直线便是椅面、腿足和管脚枨部分。明式座椅的这种“横”“竖”线的运用十分自如，表现在不同种类的座椅上都有不同的设计，甚至部件与部件之间也有细节处理，它们不单纯是平行或垂直的线条，在细微处有恰到好处的变化，并且每一处变化都有理有据为功能考量，并不多余。 先说明式座椅的共同点——腿部。相较于桌案、床榻等类别的明式家具的腿部造型和宋体字这种典型衬线体字的笔画相关性更强来说，椅类家具在造型上的这种“起笔、收笔、顿笔”的感觉则更模糊一些，换句话说，它更倾向于无衬线字体样式。座椅家具腿足部分大部分是直腿无马蹄的样式，整个造型简洁，没有多余的装饰，干净利落。对于一般的椅子来说，腿部都是垂直而立的，，很多人看到明式座椅也是如此认为，但拿出尺子就会发现并非如此，无论是哪种椅子四条腿都略微外扩，上下相差大约 3 厘米，整体微微呈梯形。如图 1.2-1 圈椅侧视图和正视图所示，可以明显观察到它的下截前后腿和上截后腿并不是 90 度垂直的，测量发现明式座椅的腿部都是有收分的，如图 1.2-2，腿部分别向座椅内倾斜 1度至 2 度，这种“侧角收分”的倾斜设计加上所有的腿部都是上窄下宽的设计，让足部更宽，加大了腿部受力的稳固程度，分散人坐上去之后的压力，能更好的支撑上半部分的重力，一定程度上也增加了家具的平衡感，从视觉上也没有了头重脚轻的感觉，比起上下粗直的腿部构造，整个造型秀丽端庄，不笨拙。 明式座椅的中最直观的横直线有椅面纵切面和管脚枨。严格来说，只有管脚枨是平行于地面的直线，椅面的设计是有角度的斜线。为了能更舒适的稳坐在椅子里，和椅背贴合度更强，古人将椅面向内倾斜 1 度左右，从图 1.2-1 的圈椅侧视图中能清晰的看到椅面和上截后腿并非是垂直成 90 度的。但是相对来说，管脚枨的功用也很大，它平直的连接在腿部之间起到一个稳固结构的作用，保证收分的椅子腿部在受力过程中不至于散架。其次在坐在椅子上的时候，双脚还可以得到一个倚靠和放松的机会。 
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第二章  明椅体字体设计思路.......... 10 
第一节  笔画设计........ 10     
第二节  字形设计........ 12 
第三节  排版效果展示....... 14 
第三章  明椅体字的应用与展示...... 16 
第一节  明椅体字体设计延展......... 16 
第二节  设计感受........ 21 

第三章  明椅体字的应用与展示

在后期平面化的应用方面，我分为两个主题来进行表现，首先第一种是尽可能的展示说明我的明椅体字体，进行一种说明性的规范海报设计。其次在深入理解明式座椅的基础上，结合我观察明式家具的独特视角，融合明椅体的笔画特征，分解出独立的视觉元素，做出一系列关于明式家具新解的创意海报设计。平面化应用方面选择了黑白色作为整体基调，用这两种颜色来表达纯粹，高强度的对比感受给延展设计增加更冲击的视觉感受。 

第一节 明椅体字体设计延展 

针对前期的字体设计，着重用海报的形式展示说明我所设计的明椅字体。黑白色作为整套设计的色彩基调不仅有强烈的对比感，同时也带来纯粹美和宁静感。为了更明确地展示明椅体的笔画特点，围绕着明椅体字体本身设计了 4 幅说明性海报。这 4 幅说明性海报组成一个系列，首先开篇第一幅选用了明椅体的笔形元素，加上基本的点线元素，组成了一张强调“线”为主的简洁海报。这些线元素看似随意实则以竖向为主使之排列具有一定规律，形成布帘的效果。按照黄金分割比例来安排排版位置的这段文字简要说明我的设计目的和设计思路，让观者能更进一步了解我的设计意图，更易产生共鸣。其次为了能够充分展示明椅体多种笔画变化规律，我选了一些笔画特征比较明显的字，设计了一张基本笔画规范表，囊括了各种笔形特点，这些笔形样式在海报中用红色单独标出。对明椅体的笔形变化进行规范化设计便于明椅体的广泛应用，也能够使观者更加清晰明了的看到明椅体在笔形上的设计特点。对于模板字的海报设计就是为了突出展示文字，黑色方块上显出白色的字，凸显工整和秩序感。为了平衡画面，在海报中加以古印章作为点缀，增加海报灵动感。最后一张明椅体字体规范性海报是为了展示在各种不同字号、不同间距和排版方式下明椅体的排版效果。（图 3.1-1）

 

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结 论 

汉字设计不断地为视觉设计提供可能性，汉字设计也逐渐被新时代所需要，各种全新的要求应运而生，汉字字体不仅要融合当代潮流新元素和新风格，更需要传承传统的艺术魅力。我的毕业设计灵感来源于明式座椅造型中线条的艺术风貌。明式家具尤其是明式座椅在造型上的美流传千百年经久不衰，其中线条的魅力更值得深入研究。本文尝试着从明式座椅设计中提取当代汉字设计可以借鉴和吸收的艺术营养，并将塑造造型线条美的元素抽离出来，抽象运用明式座椅的设计方式指导汉字设计，将两种不同领域的设计艺术完美融合，试图打造一套独具明式座椅造型艺术魅力的字体设计。 本文从细节方面入手，着重剖析其造型中线的设计细节和设计特点，通过对整体和各个部件实例的解析，总结不同椅类家具在线条设计上的共性和个性，结合现代字库字体设计规范，对应汉字设计各个方面进行比较全面、系统地研究与梳理，得出一套展现明式椅类家具美感和设计魅力的明椅体字体设计。并且通过本次课题的研究，深入了解汉字设计的重点和难点，深入探究明式座椅家具的造型理念，从中收获良多，可谓是一举两得。  
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参考文献(略)

本文编号：125053