中韩言情剧男主角剧作技巧之平行研究

发布时间：2016-10-08 07:14

摘  要

本文是以中韩言情剧中男主角的叙事技巧为研究对象，并运用了叙事学、接受美学等理论对其进行比较分析采，并考察了“韩流”这一特殊文化现象在中国的根源。与此同时，，将中韩言情剧的男主角人物形象进行分类比较，在对比分析的基础上，总结出韩剧在男主角形象塑造上的叙事技巧的优势，为中国电视剧的发展提供有益的道路。同时，将中韩具有代表性的言情剧，如《步步惊心》和《屋塔房王世子》、《Hotel King》和《活色生香》、《传闻中的七公主》和《咱们结婚吧》进行比较分析，得出中韩言情剧在剧作、编剧和人物三个方面的异同的结论，并为中国言情剧“男神”的未来发展方向做了展望，即网络剧的出现。
本文分为三个部分。绪论、正文和结语。绪论对正文涉及到的几个关键词进行定义，包括言情剧、叙事技巧，还有国内对于这个问题的研究现状。言情剧是围绕爱情为主的电视剧，叙事技巧是关于叙事话语、叙事内容和叙事行为这三个方面的技巧。国内外研究中韩电视剧的比较较多，李胜利、范小青合著的《中韩电视剧比较研究》，以及金花子的博士论文《中韩电视剧叙事文化比较研究》。但涉及到男主角形象的叙事技巧的论文或专著较少。但男神形象的成功直接关系到一部言情剧的成功，因此笔者从男主角的叙事技巧出发，论述韩剧的优劣，为中国言情剧的发展提供一定程度的借鉴。正文分为三章。第一章将中韩言情剧中的男主角形象进行分类，温文尔雅型、外冷内热型和超能力型，并以具体的片例加以阐述；第二章，简述“韩流”热在中国兴盛的传统文化根源和现代审美根源。中韩同属东亚文化圈，具有文化亲近性，更容易产生认同感。第三章，以具体的片例来进行中韩言情剧中叙事技巧的比较。主要涉及到编剧、剧本和人物三个方面的比较。结语，取长补短，给中国电视剧文化的发展提出了较为中肯的建议，将电视剧作为一种产业发展，实现有形价值和无形价值，开发衍生产品。同时介绍了新的传播形式，网络剧。通过网路剧这一形式，言情剧的男神们将迎来新的春天，他们从人物设定到叙事技巧都会获得更大的变化发展的可能性，从而让言情剧中男主角的形象魅力更加无法阻挡。
在论述的基础上，得出中韩电视剧在编剧、剧作、人物三个方面的异同。编剧上，韩国职业化，中国业余化；剧作上，韩国市场性强，中国文学性强；人物上，韩国扁平型人物较多，中国圆整型人物较多。笔者希望通过对中韩言情剧男主角的叙事技巧的分析，能为中国电视剧文化提供有益的借鉴。
关键词：中韩言情剧；男主角形象；叙事技巧

ABSTRACT

This article is based on narrative skills of Hero of romance play of South Korea and China that is the object of the research, using the theory of narratology,      reception aesthetics to comparatively analysis, to find the reason why "Korean wave" appears in china. At the same time, the hero characters in romance play of South Korea and China are classified by different trait. on the basis of comparative analysis, we summed up the advantages in narrative skills of Hero in romance play of Korea, for the development of China's TV series. At the same time, take example by the representative romance play of South Korea and China, such as "Bu Bu Jing Xin" and "Wang Shizi in the tower room", "the Hotel King", and "live flesh", "seven princess in rumours," and "let's get married". It is concluded that there are many differences in writers, play and character of romance play between China and South Korea. and some advices are put forward to help romance play of China develop, such as network drama.
This article is divided into three parts. Introduction, Text and Epilogue. The introduction of text defines some word, such as epics and the narrative skills, and includs domestic research status about the topic. The text is divided into three chapters. The first chapter will classify the hero image, urbane, cold on outside and superman, and take special romance play as example. The second chapter, a brief introduction about traditional culture and modern aesthetic root of "Korean wave" in China. China and South Korea belong to East Asian culture circle, culturally close sex, more prone to identity. The third chapter, based on the specific case to compare narrative skills between South Korea and China. Mainly involves the screenwriter, script and character comparison. Epilogue, Suggestions are put forward to development of romance play of China. Weshould take the drama as a kind of industrial development, realize the value of tangible and intangible value, development of derivatives., introduce the new form of communication, network drama.
on the basis of that, there are three differences in romance paly between China and South Korea. Professional writers in South Korea which amateur in China;  marketability of South Korea which literature of Chinese; Flat characters in South Korea which rounded character in China. The author hopes that it can provide some useful reference for Chinese TV culture by the analysis of narrative skils of Hero in romance play of China and South Korea.
Key words: China and South Korea romance play; Hero ; Narrative skills.

摘  要 I
ABSTRACT III
绪论 1
一、关于言情剧 1
二、关于叙事技巧 1
三、研究现状 2
第一章 中韩言情剧作中的男主角形象 4
第一节 典型型形象 4
第二节 变异型形象 15
第三节 多样型形象 20
第二章 中韩男主角叙事技巧之文化异同 28
第一节 传统文化 29
第二节 审美文化 33
第三章 中韩言情剧叙事技巧之人物异同 37
第一节 情节与人物 37
第二节 叙事行为与人物 43
第三节 叙事话语与人物 46
结语 52
参考文献 54
谢辞 56
 
绪论

一、关于言情剧
言情剧，就是爱情剧，也是我们中国新近的青春偶像剧。言情剧的主要内容就是描写男女之间的情感，尤其是至死不渝的爱情。它围绕“情”这一字，其固定模式是一男一女相爱，海誓山盟，至死不渝。但由于种种的人为因素，诸如家庭、社会地位、世俗偏见、价值观等，受到了种种磨难，但最终的结果一定是大团圆，有情人终成眷属。此外，言情剧的情节发展往往比较缓慢，情感表现也会较为深沉和细腻，甚至带有悲凉意味，营造出令人感伤的氛围，讲究意境的渲染。尤其是在韩剧中，经常会让观众泣涕涟涟，被人称为“煽情大师”。中国的言情剧如琼瑶小说改编的《在水一方》、《还珠格格》、《鬼丈夫》，海岩作品《拿什么拯救你，我的爱人》、《一场风花雪月的事》，以及最新拍的电视剧《一起来看流星雨》、《活色生香》、《上海滩》、《锦绣缘》等；韩国的言情剧诸如《蓝色生死恋》、《我的女孩》、《想你》、《来自星星的你》等。
笔者将例举近二十年中韩收视率较高的言情剧，尤其侧重分析剧中男主角的形象以及叙事技巧。

结语

本文从介绍中韩言情剧作中男主角形象类型开始，温文尔雅型、外冷内热型和超能力型，并对这三种类型的男主角形象进行对比分析。这三种类型的男主角形象的发展变化是有其历史流变的。在早期的韩剧中，多以温文尔雅型的男主为主，这些男主角温柔多情，饱读诗书而又得体，堪称白马王子的典范。但再美的事物，看久了之后也会引起观众的审美疲劳，于是又出现新的与温文尔雅型男主截然不同的酷哥类型，即外冷内热型。这些男主大多性格寡言，气质孤傲冷漠，不易亲近，但散发着成熟男性的魅力，吸引着善良的女主。这类型男主孤傲，但只对女主一人温柔，大大满足了女性对于美好爱情和伴侣的幻想。之后，随着韩剧的热播和发展趋势，大量的电视剧涌现，竞争的压力使得男主角的形象更加多样化，迎合不同女性观众的审美观，有大叔级(《新娘十八岁》)，有异能型（《来自星星的你》），有帝王型（《仁显王后的男人》）。但不管是哪个阶段，哪种类型的男主角都引起了观众的喜爱和追捧，而这有其自身原因所在的。而这些原因刚好是我们国产剧所缺乏，需要学习和借鉴的。其一，韩剧的男神趋于年轻化，外形更符合时尚俊美的偶像气质；其二，韩剧男主对爱的专一程度；其三，韩剧男神面向市场化，形象塑造依托于观众的喜爱程度。因此，中国言情剧在男主角形象塑造方面可以从韩剧中取得有益的借鉴，可以从以下三个方面入手进行包装、塑造，从而使得男神的魅力更让人无法抗拒。
第一，中国应该形成自己选用新人的运作机制，使得中国男神更新换代加快，形成男神的传承模式。韩剧的男神趋于年轻化，外形更符合时尚俊美的偶像气质。这就在于韩国在选拔新人方面有他自己的运作机制，在挖掘、包装、推出会准备几年的时间，让男神会在一出道的时候就能抓住观众的眼球，从而引出一阵旋风。但中国并非如此。中国偶像剧大多选用已为众人熟知和喜爱的明星，保证并提高收视率，引出，中国言情剧男主角年龄都偏大。因此，中国应该改变自己的选用新人的运作机制，大胆地选用新人，并在选用新人之后实行全方位地包装，使其在最好的状态出道，从而能获得新生代的天空。
第二，塑造纯爱型男主，丰富中国言情剧男主角形象类型。在韩剧中，不管哪种类型的男主，他们都有一个共同点，就是对于爱都是至死不渝，没有任何现实的杂念，专注而又纯真。完美地诠释了理想的爱情。而在中国偶像剧中很少看到这样纯爱似的故事，即使在歌颂爱情的美好时依然会有对现实阴暗面的折射。在这一点上，无所谓谁优谁劣。但中国偶像剧需要这种风格的作品，使其发展呈其多样性。中国言情剧很少有质量高的纯爱剧。这就需要中国向韩剧学习，在塑造男主角形象时注重对爱情的专一程度，不要去思考现实生活有没有这样的人物，电视剧本来就应该高于生活，才能让观众在观看电视剧时获得精神的洗礼，从而实现心灵的净化。
最后，以“网络剧”这一新兴方式为我国未来“男神”的发展方向做个简短的推想。网络剧，以网络为媒介播放的电视剧，它会具有更大的灵活度和选择度。它可以让观众随心所欲地去挑选自己喜欢的作品，面向的观众也较为广泛，从而使得网络剧的男神形象会有更大的发展空间。它可以针对时下观众，尤其是女性观众更喜欢的类型，对男神进行塑造包装，从而可以更加吸引网络群体的喜爱。男神形象就会更深入人心，获得更无法阻挡的魅力。

本文编号：133415