50当代中国的主旋律艺术与主流电影

发布时间：2016-11-18 19:09

本文关键词：当代中国的主旋律艺术与主流电影，由笔耕文化传播整理发布。

田川流当代中国的主旋律艺术与主流电影；56；HUNDREDSCHOOLSINARTS；文章编号：1003－9104（2012）01－0；当代中国的主旋律艺术与主流电影；田川流；1，2；（1．山东艺术学院艺术文化学院，山东济南2500；要：主流电影概念的提出是一个重要的现象，但其无论；不够成熟的概念；艺术电影与商业电影也对主流电影的发展具有重要的影；关键词：电

田川流当代中国的主旋律艺术与主流电影

HUNDREDSCHOOLSINARTS

文章编号：1003－9104（2012）01－0056－05

当代中国的主旋律艺术与主流电影

田川流

1，2

（1．山东艺术学院艺术文化学院，山东济南250014；2．南京艺术学院人文学院，江苏南京210013）

要：主流电影概念的提出是一个重要的现象，但其无论是从理论或实践，还是一个

不够成熟的概念。主旋律艺术及其主旋律电影的拓展是驱动主流电影发展的主导性因素，

摘

艺术电影与商业电影也对主流电影的发展具有重要的影响和作用。在当下，既应提倡不同电影形态保持各自的优势和特色，同时又应倡导和推进不同形态的电影创作向着主流电影形态发展，以期在电影领域形成主导倾向突出、又具有多样性呈现的良好态势。

关键词：电影艺术；当代中国；主流电影；主旋律电影；艺术电影；商业电影；艺术作品

中图分类号：J90

文献标识码：A

主流电影的概念是当代电影发展的产物。它是人们对于电影发展趋向的思考，也是对于中国电影健主流电影无论从理论或实康发展的首肯。应当承认，践，还是一个不够成熟的概念，无论是从界定标准，还是探求其发展轨迹，均有着不同的理解。显然，主流电影的主要源头是人们熟知的主旋律电影，同时也与商业电影有着密切的不可分割的联系。正艺术电影、是基于此，需要我们深入剖析上述各类电影的特质以及相互联系，同时又要探索它们通向主流电影的途径与轨迹。这样，方可厘清当代中国电影的基本走向，为其健康发展做出积极的推动。

式。只有在社会的电影文化中居于主流地位的电影

样式或类型，方可称之为主流电影。具体来说，所谓其一，在国家文化方面体现其主导性，亦即主流电影，

对于社会发展具有一定的引领作用和较大的影响力；其二，在其审美价值上体现其主体性，为人们提供审美的精神价值；其三，在当代市场体现其主流性，即应产生较大的经济效益。当拥有大量的受众，

由于人们洞察电影的视角有所不同，其标准的界定尚有一定困难。对于主流电影的认知，有的侧重于社会效益和精神作用，有的侧重其艺术与审美价值，也有的更为重视其市场和经济效益，还有的会在三者之间找到一种更具有综合性的电影样态，即同时具有这样的影片即为当代的主流电影。三种特点的影片，

就主流电影的存在而言，还应有一个重要的条即一种电影现象的出现与形成，必须以具有一定件，

的数量为表征，亦即符合与认同这样的划分标准，就应当推出一大批具有同类特征的作品来作为此类影

迄今为止这样的影片还偏少。片的代表。客观地讲，

可见，当代中国主流电影的内涵，既与之前业已

形成的主旋律电影、艺术电影、商业电影有着密切的联系，同时又不等同于主旋律电影、艺术电影和商业

一

众所周知，近年来主流电影的提出和研究是中国

电影发展创作实践和理论探索的成果。以往未出现明确的主流电影这一概念，并非是社会电影文化不存

而是人们在创作和研究中还没有在电影的主流样式，

形成明确的主流电影的意识。而在近年来人们对于

主流电影的提出和呼唤，是电影发展的重要现象，也是人们对于中国电影走向成熟与繁荣的期盼。

电影作为一种文化形态，自然具有不同的表现形

），男，汉，山东泰安人，山东艺术学院艺术文化学院院长，教授，南京艺术学院人文学院特聘教授，博士生导师，

“有突出贡献的中青年专家”，广西艺术学院人文学院特聘教授，山东省全国艺术学学会副秘书长，全国艺术学学会艺术管理专业委员会主任，中

作者简介：田川流（1953－

国高校影视教育研究会理事，山东省美学学会常务理事。研究方向：艺术学，艺术美学，艺术管理学。

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电影。事实上，当代主流电影既可以视作源于上述电影形态，同时又是对于上述电影形态的提升和拓展。在其思想与精神价值方面，主流电影主要源于主旋律电影，因此人们一般容易理解为与主旋律电影的一体性。但在实际上，

主流电影在诸多方面均与主旋律电影有着不同。主流电影在其思想主导方面一般与主旋律电影有着重要的联系和类同，

但是，一方面主旋律电影一般不承担市场主体的地位，同时由于主旋律电影比较重视其思想与意识形态性，通常在其审美价值方面也未必具有重要的表现。近年来，许多主旋律电影的制作正在致力于克服以上两个方面的局限，其中不少主旋律电影的审美性、市场性均已达到较高的水准。在审美追求方面，主旋律电影大大突破单纯对于思想性政治性的追求，在不少作品中突出其审美意象与形式的追求，呈现出较高的审美价值。而在其市场性方面，许多主旋律电影也较多借鉴商业影片的娱乐性特色，使其具有了较丰富的娱乐性特点，获得更多观众的欢迎，以至于有人将其理解为一般的主流商业电影。然而二者具有明显的不同。我们所理解的主流电影显然不同于主流商业电影，后者突出的是商业领域中电影的主流特色，而前者则是指当代电影文化中居于主流地位的电影创作。

于此，主流电影不仅融合了主旋律电影中的精神因素，同时融合了艺术影片、商业影片的特色，在表现积极进取的思想趋向的同时，又拥有较强的审美因素，以及充分的娱乐性特色。可以说，主流电影是一种新型的电影类型，也是具有理想化的电影类型。目前，主流电影在我国还处于一个形成的过程之中，但是，其未来走向及其前景具有的极大的优势，已经显示出不可忽视的地位和影响力。

二

在当代主流电影中，与之最为密切的应属于主旋

律电影。主流电影可以从主旋律电影演变而来，也可以从商业电影、艺术电影演变而来，但就目前的发展形态来看，其主要方面仍是源于主旋律电影，是对于主旋律电影的加工、改造和提升。

主旋律是对音乐术语的借用，是指多声部演唱或演奏的音乐中，一个声部所唱或奏的主要曲调。在一个乐章中应具有一种主导性的引领性的贯穿始终的旋律，同时还要有大量的丰富的、与主旋律密切协同的乐曲，形成对于主旋律基础上的对于整体乐章的丰富与补充。

主旋律具有一定的模糊性和理解的或然性。模糊不是混沌，不是没有准则，而是指在一定的区域内具有一定弹性和或然性。自然科学、社会科学中许多门类均是在相对模糊的状态下逐渐发展起来的。艺术本身具有丰富的自由想象的空间，

因此在对其理解过程中，有时就更应当以模糊的方式加以处理。

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将主旋律的概念引入对于艺术活动以及电影活动的把握，具有一定可以被解释的空间。正是具有这样的富有弹性的空间，方可使得对于艺术活动的把握更加趋于符合艺术的内在规律。主旋律是政府与主流意识形态对于艺术活动更为科学

的把握以及主动调控的产物。其模糊性、

宽泛性本身包含着对多样性的许可与鼓励，

同时又坚持自身的主导地位。将此借代到社会文化领域，具有了新的内涵，那些在文化艺术领域中能够表现时代主调，社会和时代精神，人民大众心声的作品，即为主旋律艺术。主旋律电影源于主旋律文艺。关于主旋律的提

出，实际早在80年代后期就已经出现，1994年，党中央对此做出新的概括，

即弘扬主旋律、提倡多样化。接着，在1996年的“长沙会议”上确立实施精品工程。此次会议对电影明确提出

“弘扬主旋律的影片，不仅思想内容要好，而且艺术水准要高”，“要反映民族特色民族精神，以中国观众的需要为第一需要。”这实际上是将主旋律影片的创作给予一个科学与宽

泛的创作定位。

对于主旋律的理解，在该方针提出的初期，关于主旋律电影的含义强调电影作品体现官方意识形态导向，但也留下了一些余地。而随着社会的发展以及人民大众接受的基本要求，并且给予主旋律电影普遍质量不高的状况，一些电影人在这些方面开始探索，对于主旋律的表现也逐步有所拓展和提高。

主旋律电影在一定程度上承担起主流意识形态代言人的身份，体现了执政党试图在社会转型期纷繁的意识冲突中，建立能被社会公认的理想信念与道德准则，强化国家的政治权威和民族的凝聚力，推进社会的和谐发展。而对电影主旋律本身模糊性的理解也使其具有了解释的多重空间与对其他艺术样式或风格的宽容。随着时代的发展，对于电影主旋律内涵的理解也有着新的演绎。

新世纪以来，党中央进一步提出了贴近群众，贴近实际，贴近生活的三贴近的方针，提出了评价艺术作品的优劣首先要看人民大众的态度，喜欢不喜欢，认可不认可，同时将艺术作品的思想性、艺术性、观赏

性作为评价艺术作品的基本标准。这样的标准，是对于长期以来党领导下进行的社会主义文艺的评价标

准的深刻提炼和总结。就电影而言，其思想性、观赏性、艺术性可以分别体现为主旋律电影、商业电影、艺术电影的重要特色，同时又强调艺术作品均应同时具备三个方面的特点，方可视为优秀作品，但是又可以依据自身作品类型与特色的不同，适当有所侧重，即主旋律电影可以偏于思想性的表述，商业电影可以偏于娱乐化元素的展现，艺术电影可以偏于审美的艺术元素的呈示。只有既倡导主旋律艺术的主导作用，同

时鼓励不同艺术样式的呈现，

方可在整体艺术领域实现主旋律与多样性的有机结合。没有主旋律，国家就

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会丧失对于文化艺术活动的基本指导和发展的责任。没有多样化，就会重蹈历史上一花独放、市场凋敝的窘况，无法满足人民大众在文化艺术方面不断增长的需求。

对于主旋律的理解，从来都具有一定富有弹性空间或者模糊性的理解。

就体裁来讲，由于主旋律更多是出于对艺术作品精神层面的要求和标准，因此，主旋律艺术的概念，更多体现于叙事性的或者再现的艺术样式之中。而在一些非叙事性的艺术样式之中，则难以用主旋律的标准来界定。所以，对于主旋律的表达也不是在所有的艺术样式中均可成立。在美术创作中，不表现具体社会内容的山水画花鸟画很难使用主旋律的概念加以

界定；音乐艺术中的纯音乐或无标题音乐，

也难以用主旋律的标准来评述；而在设计艺术中，表现没有具体思想和精神内涵的设计作品很难指称其是否属于

主旋律；一些舞蹈、抒情诗等类题材同样也难以用主旋律的概念来权衡。其间，如果用是否符合主旋律的要求来评价所有的艺术活动及其作品，对一些写意或表情类艺术活动及其作品生硬地做出是否符合主旋律的要求，势必会陷于庸俗社会学的窠臼。就题材来讲，作为比较狭窄的理解，即一是表现当代社会现实积极向上的生活，二是表现无产阶级革命和社会主义建设的历史；作为比较宽泛的理解，可加上虽然不是中国共产党主导的，但是反映了现代以来的人民革命斗争的历史。对于当代社会主义建设的表现是主旋律，对于党领导下的现代革命史的题材也是主旋律，那么，对于不属于共产党领导为主的革命活动是不是主旋律？对于党领导下的革命事业为背景、

着重表现人性人情的题材又怎样看待？其间有着不少的可供回旋的空间。

就思想内涵来讲，作为作比较狭窄的理解，一是应当表现社会主义的价值观念，二是表现爱国主义的思想情操；作为比较宽泛的理解，可加上弘扬优秀民族文化与民族精神的作品。同时，对于一些重在表现历史的经典作品，由于其历史的巨大影响力，即使不

被理解为主旋律的作品，也应当予以鼓励。例如《雍正王朝》

等。而一些将社会改革作为背景，表现人们之间各种复杂事务的题材是不是主旋律？也值得人们思考。

据此，人们很难将异常丰富又十分复杂的艺术世界用一个简单的刻板的方式加以规定，判定其属于什么，不属于什么，应当写什么，不应当写什么，这样做显然是不符合艺术活动基本规律的。而在更广阔的属于跨界或边缘的领域内，存在着十分丰富的可以表现的空间。其间重要的不是哪些可以写和不可以写，而是要让人们明确，怎样去写才能够符合社会的要

求、

时代的要求、历史的要求。因此，强调主旋律和多样化的统一，是一项重要

原则。在这一问题上，

有几个界限应当注意：一是充分权衡其在社会价值方面的利与弊；二是密切观察市场需求量的高与低；三是充分关注大众接受的欢迎或排斥。以此为前提，可以形成对于主旋律理论的多层面和多视角的理解。在体裁上，既有重视传统的体裁样式，也应关注当代适应广大受众需求的体裁样式；在题材上，既要重视革命的和社会主义的当代体裁，也应注重在此基础上适度延伸的与之相联系的更为广泛的题材；在内容上，既应强调对于当代社会发展核心价值观的表现，也应重视对环绕社会发展核心价值密切相关的其他具有积极意义和进步倾向的思想内容的表现；在形式上，既应强调以传统的人民大众喜闻乐见的艺术形式为主体，同时也应注重不断融入具有更为新颖的、具有时代风尚的艺术形式；在格调上，既应强调具有高昂的进取的思想与情愫为主体，同时又应适度融入具有多样情愫体现但又不失为健康的艺术风格与情愫的表达。

主旋律与多样化，既不是互相取代，也不是互相压制，而是相辅相成。用主旋律压倒多样化，必然出现文化专制和封闭；用多样化抵制主旋律，必然出现文化的无主流化和极端个性化的泛滥，导致艺术领域的混乱。

三

由于电影艺术具有十分丰富和多元的表现空间，因此，利用电影表现各种意识形态和思想观念，均可以做到。以电影的形式表现主旋律的价值倾向，不仅可行，而且可以得心应手。而由主旋律电影拓展成为主流电影，也是能够充分胜任的。

透视当下一些主旋律电影的创作，虽然在其数量和艺术探索方面取得不少成绩，但以当代社会文化建设的目标与要求来权衡，其状况并不乐观。人们看到，一些主旋律电影的表现实际停留在改革开放以前的水准和状态，其塑造人物的方式和方法仍具有浓重的“三突出”的痕迹，在思想内涵的表现上，往往直奔主题，迫使大众接受其说教，甚至有时扭曲人物的本质，失去了艺术真实。这种现象的呈现，一方面与过多强调其主流意识形态的传达，而忽略其艺术及其传播效能有关，同时，艺术创作中表现出急功近利的心态，

由此而引发的不良效应更加令人担忧。此外还由于某些艺术家的懒惰，常常以完成一项政治任务为目的，而不是为了艺术的追求而潜心创作。正由此，一些主旋律电影创作的艺术质量迟迟上不去，不仅影响市场和文化的繁荣，同时也影响到人们对于党的文艺政策的认识，其效果与倡导主旋律的目标适得其反。产生以上状况的根本原因在于，其一，极左的思想指导和理论思维的延续，致使一些人片面地认为，只有这样才是真正坚持党的基本路线和马克思主义；其二，片面地理解和坚守对于人民大众的思想灌输，

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一些人甚至认为对于大众就是要坚持某种思想的灌输，否则就不会产生积极的教育作用。他们不相信人民大众的精神和思想，而是天然地把自己放在一个施教者的位置，居高临下地教诲大众。同时也缺乏对于艺术规律和基本原理的理解。艺术当然具有重要的教育作用，，但是，这种教育作用不应是直接地传达出来，

而应通过形象的力量及其艺术魅力表现出来，那种借助艺术活动直露地表现自己的某种思想意图的作法是不无偏缪的；其三，长期以来，一些领导干部仍旧习惯于利用艺术的形式来表现自己的政绩，或者通过表现本地某位英模人物而曲折地表现自身的成就，其指令性和功利性的艺术创作，也是很难获得良好的艺术效应的。

在当下，由于主旋律作品较多选择与社会历史真实和人物真实直接相连的事件或人物的表现，因而在创作中必须遵循真实的原则，除却在一些细节和语言方面可以做出适当的加工与虚构外，在主要情节和人物基调等方面均不应进行虚构，这也为主旋律艺术创作中审美元素和娱乐元素的融入带来困难。主旋律电影应当成为当代电影的精神主导，它体现为政策的主导、方向的主导，以及时代精神的主导。但主旋律电影很难成为市场的主流，其市场主流意味着应当具有较大的市场份额，以及大量的受众。当然，我们并不排除主旋律电影成为市场主流的可能，特别是当影片融入大量审美性和娱乐性元素，使之成为具有较大市场号召力的艺术品，便可占据市场的重要位置。

文化产业的发展，对于主旋律电影提出了严峻的挑战。如何适应社会发展的要求，其核心在于主旋律电影能否获得人民大众的喜爱，能否获得较大的市场份额。事实上，

早在80年代，就有部分作为主旋律出现的电影作品获得社会效益和市场的双赢，例如《焦裕禄》、《天云山传奇》等。而新世纪以来出现的《云

水谣》、《集结号》等，更是对主旋律电影如何取得市场效应的重要探索。主旋律电影不是不可以做得好看，而是要看如何去做。当然，由于一些主旋律电影受到题材的限制，难以做出很强的观赏性效果，但是，对于大部分主旋律电影来说，只要尽力去做，还是可以达到良好效果的。

正是在艰辛的追求与实践中，一些主旋律电影在制作中一方面增添了大量艺术影片所追求的审美的元素和商业影片所追求的娱乐性元素，使得主旋律电影在保持自身精神价值的基础上，与艺术电影和商业电影实现一定程度的融合，推出了具有鲜明时代特征的新颖的电影形态，成为当代电影的主流。也正是在这一意义上，主旋律电影的发展成为当代主流电影的主要源头。

完成从主旋律到主流电影的嬗变，需要在几个方面实现突破。

第一，提升审美品位，主要是指艺术作品精神内

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蕴与审美特性的强化。

在人物表现上，注重其人格模式上由神圣化人格向着普通人人格的转变。一般包括，其一，去平面化，对人物，特别是英雄模范人物不再停留于平面的单一的表现，

而是进入人物的内心世界以及情感世界，对于人物做出多层面的丰富的复杂情态的表现；其二，去说教化，即在影片中隐去说教的明显意图，更多采用形象的力量和事实说话，而不是单一的对于事件做出正面的积极趋向的阐释；其三，去粉饰化，即对英雄模范人物应遵循其真实的样态加以表现，既不应夸大其优势，也不应隐匿其局限；其四，去神圣化，即在影片表现中不再把领袖或英模人物当作神灵来渲染，而是赋予其作为一个平凡人的常态和情愫。

在情节演绎上，应当较多引入各种类型影片中情节演绎的成功经验，灵活调整故事的节奏，突出某些关键环节的亮色和动人的细节刻画，探索叙事技巧，适时采用例如复线结构等多种叙事方式，追求情节的复杂性和丰富性，以出人意料和扣人心弦的故事来弥补事件的单薄，通过制造疑点和悬念，提高其艺术性与可看性。

在情感表现上，不再是以往的单纯将人的情感分

解为阶级的情感，

而是能够真实地展现人类情感的复杂性和多层次性，在确认其情感所具有的社会基础的

前提下，实现对于人物情感的个性化表现，并做出客观与真实的价值判定。面对不同层次、不同阶级、不同民族的情感表现，还应在深入呈现的基础上做出理性的甄别，突出其正面导引的作用。

第二，增强娱乐化元素，即在不影响人物基本形象、不损害事件客观真实与本质特性的前提下，不失

时机地添加一些具有浓郁娱乐化色彩的表现，如细节的勾勒，语言的生动，色彩与声音的变化等。由此，人们对于娱乐元素的喜爱同样可以在主旋律电影中得

到体现，使二者获得有机的交融。第三，融入科技因素，即在影片制作中，积极借鉴国外商业性电影的经验，不断更新和增强的技术性元素，充分利用数字技术、三维或四维动画等高科技手段，将更多的科技语言和奇异效果融入叙事方式、视听结构、场面造型、细节设计之中，提高电影的奇观性，激发更多受众观赏的热情。

四

与主旋律电影相类同，艺术电影、商业电影与主流电影之间也具有内在的联系，由艺术电影和商业电影向主流电影转化，同样是可行的。

关于艺术电影，这是一个值得甄别的概念。在我国，真正的艺术电影，从其基本定义来看，是指具有较高艺术与审美特质的电影。而在事实上，由于电影领域纷繁复杂的，

致使人们对于艺术电影的理解，常常赋予其异样的意义。例如，人们习惯于将那些致力于

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表现个人情感与艺术追求的、与商业电影格格不入的影片称之为艺术电影。而对艺术电影的特征的理解，一般也会做出以下的表述：一是强烈的个性化，即对于个性意识的强化表现而不顾及社会和大众的需求；二是浓郁的审美化，即极力强调审美元素而排斥娱乐元素，甚至有的将一些审美表现予以反向推演，走向努力强调某种富有深度的丑陋；三是深刻的思想性，

思想或精神理念的形象化表达。

艺术电影侧重于艺术的审美的追求以及个人化精神理念的书写和情感的抒发，其娱乐性色彩比较淡薄，因而可能曲高和寡，较少获得大众的欢迎，这样的影片当然不是主流电影。但在近年来，也有一些电在追求艺术元素的基础上，一方面促使其影制作人，

思想和精神理念趋向于大众和社会的认同，另一方面则在影片中增加一定的娱乐性元素，使其成为大众喜爱的作品，这样的艺术电影也就具有了一定主流电影的特点。

由商业电影向主流电影的转化，也是一条重要的路径。商业电影，是指以获取最大经济效益为主旨的电影制作。商业电影一般是在不违背国家法律法规和社会价值观的前提下，尽可能地增添其娱乐性元使其得到更多观众的喜爱。一般来说，这样的影素，

片往往缺失思想和精神因素，偏离于宏大与厚重的主题，使其精神价值显得浅薄，虽然往往可以获得商业的较大成功，但是难以在其精神价值方面获得更大的效应。同时，由于其偏于对大众审美层次的适应，因而往往在其艺术内涵及其手法、技巧等方面的审美追求也不够，更多融入了满足人们娱乐的生理性快感的元素，而在满足人们精神的审美性快感方面显得不也有更多的艺术家在制作娱乐性商业足。而在当代，影片时，常常赋予其较为厚重的精神内涵与丰富的审美色彩，使其获得精神价值的提升和审美价值的显现，这样，就由偏于商业电影品位而导向审美价值以及精神含量的增强，使其进入主流电影的序列。

但是，不可能要求所有的艺术电影与商业电影都成为主流电影，如此一来也就失去了多样化的意义。凡是不违背社会法律法规、人性和伦理道德等方面的艺术创作，即使不是重在表现当代社会积极向上的时代精神，而是旨在表现人们健康的娱乐和休闲的生

活情趣，也都应在容许的范围。至于一些以表现大众

娱乐情趣为主体，或多或少渗入一些低俗的和庸俗成分的艺术创作或表现，则应予以批评，要求他们改正不良的倾向，为人们大众提供更为健康的精神食粮。尽管在当下，一些主旋律电影以及商业电影、艺术电影开始融入更多的相关因素，走向主流电影，但由于社会和不同受众的多样性需求，以及客观地说，

艺术活动所具有的丰富和多样的功能，所以不可能要求所有的主旋律电影、艺术电影和商业电影都成为主流电影。一些主旋律电影的制作，或者由于创作者的原因，或是由于作品题材的局限，若要使其完全走向精神性与审美性、娱乐性的完美结合是困难的。而在主旋律艺术仍是十分重要和文化建设的整体格局中，必需的，应当加以精心制作。比如一些宣传英模人物的影片，必须符合人物的基本样态与基本事件，不能乱加改动。如果执意加大其娱乐性元素，致使人物偏离既有的方向，出现异样的效果，不仅背离主旋律艺术的基本原则，同时也不符合创作主流影片的初衷。无论是艺术电影，还是商业电影，均应在基本保持自身文化形态的同时，遵循电影艺术创作的基本要求和规范，一方面尽力追求主流电影的价值取向，同

既要突显其积极和健康时努力维系其多样化的样态，

的价值观念，又应致力于形式多样、色彩浓郁的形态

呈现。在当代，人们应明确社会文化建设的基本目标和方向，在一切艺术活动中，理直气壮地倡导有益无害的作品，容许和控制少益无害作品的存在，批评和抵制少益有害的作品，而对于那些无益有害、违反国家法规和社会伦理道德以及有损于国家形象和民族统一的作品，是在任何情况下也不能容忍的。

综上所述，在当代主流电影的形成与发展进程中，人们逐渐对于主流电影的表现形态以及样式开始明晰起来。但同时也看到，主流电影的发展并不是一蹴而就的，其间既应提倡和允许各种电影形态保持自身的优势和特色，同时又应推动更多不同形态的电影创作向着主流电影发展，使之成为当代电影领域中最具有典范性、代表性的艺术样式，引领当代电影艺术的发展，逐步形成主导倾向突出、又具有多样性呈现

（责任编辑：帅慧芳）的良好态势。

ThemeinContemporaryChinaandMainstreamFilm

TIANChuan－liu

（SchoolofArtandCulture，ShandongArtsInstitute，Jinan，Shandong250014）

Abstract：Itisanimportantphenomenontoproposetheconceptionofmainstreamfilm．However，itremainsimmatureneitherintheorynorinpractice．Themeartanditsexpansionofthemefilmisadominantimpetusofmainstreamfilmdevelopment．Artfilmandcommercialfilmalsohaveexertedasignificantinfluenceuponthedevelopmentofmain-streamfilm．Currently，weadvocatethatdiversifiedfilmformsmaintaintheirownadvantagesandcharacteristics．On-lyinsuchwaycouldfilmcreationstepforwarduntotheformofmainstreamfilm．

KeyWords：FilmArt；MainstreamFilm；ThemeFilm；ArtFilm；CommercialFilm；Artwork

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