试论场景调度在电影中长镜头的运用

发布时间：2019-09-25 05:07

【摘要】：随着摄影机的发明和电影的出现，不可否认，技术的不断创造刺激着电影的发展。从最早电影人还处于对电影的懵懂状态时，在“一镜到底”以记录为目的拍摄方式下寻找各种可能性，直到蒙太奇手法的出现。蒙太奇的产生使电影制作者疯狂的迷恋和尝试各种技巧的展现，而仅仅作为记录为目的的拍摄方式注定是要被淘汰的。但是，电影讲述故事是的方式并不只是一种，，此时有人认为蒙太奇的拍摄方式完全扭曲了电影的真谛，处于讲故事的目的对于时空进行分割，改变了真实的时空。于是20世界50年代，以安德烈.巴赞为代表的“场面调度理论”体系出现——结合摄影机技术的发展出现多视角多角度的镜头广泛运用。在蒙太奇的基础上，回归到“一镜到底”的拍摄手法，在体现演员表演真实性和场景纪实性的情况下，通过导演对于场面调度的处理——演员调度和镜头调度的具体配合，可以达到蒙太奇镜头组合的效果，甚至超越了蒙太奇手法对电影的意义。这也是本章主要研究的方向。
【图文】：

故事进行到 57 分 58 秒到 59 分零 1 秒的时候，为了某种目的，女孩儿与己并不喜欢的男人上床，当女孩儿穿过走廊（如图 6、图 7）走进电梯（再从电梯里走到外面（图 9），这是外面正在下雨，女孩儿开始呕吐，整行动的拍摄女孩儿与镜头之间的距离、景别是同等的，就好像摄影机拴在的胸前，以女孩儿的特写脸部作为参照物，镜头随着演员的移动坐着不同转动与移动，背景是千变万化的。灯光的变化中，再配上激昂顿挫的音乐声、暴雨声的音效作为故事背景的叙述和环境的描写，使得正的镜头深入
【学位授予单位】：上海戏剧学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J93

【参考文献】

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1 田校t@;;浅析舞台调度的几种形态[J];理论界;2010年12期

本文编号：2541259