香港女性导演电影中男性形象的研究

发布时间：2020-03-28 11:01

【摘要】：香港电影诞生以来,经历过迷茫彷徨的低谷时期,也有过众人风靡的鼎盛时期,到如今的艰难前行,依旧在华语电影乃至世界电影史上有着不可估量的影响力。这其中不仅有许多香港男性导演的努力,更有一批香港女性导演的为之奋斗。她们以其特殊的女性视角和性别意识塑造了众多有别于男性导演电影作品中的角色形象。本文选择香港女性导演电影中的男性形象作为研究对象,以女性主义理论和男性研究为依托,从香港电影历史的角度去探讨香港女导演性别意识从不自觉到自觉的转变过程,以及在各种历史文化背景的内外影响下,她们影片中所塑造的男性形象在不同时期呈现出的不同特点。本文主要通过递进的历史时间为轴,从香港电影历史发展的三个阶段中出发,总结出不同阶段香港女性导演电影作品中男性形象的共同特点。绪论部分是对本课题研究的综合性梳理。第一章通过梳理香港电影和香港女性导演的发展脉络,从而理清香港女导演电影作品中男性形象变化的特殊背景。第二章到第四章则是从香港电影发展的三个阶段中结合女性意识的变化,对香港女导演电影作品中的男性形象进行特点分析。第一个阶段是1980年之前以伍锦霞、任意之、高宝树、唐书璇为主要的四位先锋女导演,她们在薄弱且不明确的女性意识下,所塑造的男性形象普遍呈现出一种“崇”的延续。第二阶段是80年代初至90年代末,以许鞍华、单慧珠、罗卓瑶、张婉婷四位香港女导演为中流砥柱,她们的性别意识在商业与社会环境等影响下进行着“审”的游离,既有着对本土传统的规范恪守,又有着对现代社会的重新反思。因此,男性形象起初被塑造成社会的能指,承担着重要的角色。随着女性意识的普遍自觉流露,男性形象被塑造成多元而弱化的形象。第三阶段是21新世纪以黄真真、黎妙雪、林爱华、麦曦茵四位为主要的香港新生代女导演,她们的女性意识已然形成了自觉且彰显的,是一种“醒”的三次反思,有着现代色彩的新女性意识,被塑造的男性形象也带有了新的标签。本文认为,香港女性导演的性别意识是伴随着时代和环境而改变的,其塑造的男性形象更是在这种叠加的影响下而呈现出具有时代背景和意识能动的特点。但女性的意识和态度的表达也始终受制于社会规定的观念,从而局限了她们的总体文化。
【学位授予单位】：广州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J905

【参考文献】

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本文编号：2604360