CEPA后香港导演群体“北上”现象研究

发布时间：2017-03-22 05:03

  本文关键词：CEPA后香港导演群体“北上”现象研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：九十年代中后期,受到政权交替和亚洲金融风暴的影响,香港电影业陷入低谷,香港电影人开始担忧港片的未来将何去何从。香港回归之后,内地市场开放,两地之间的互动加强,香港导演开始寄希望于中国内地这个有着无限潜力的市场。2003年,中央政府和香港特区政府签署了《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA),随着CEPA的逐步实施,香港与内地电影的交流与合作更加深入,大批香港导演王晶、徐克、周星驰、陈嘉上、陈可辛、杜琪峰、刘镇伟、许鞍华等开始进入内地拍片。十年过去,香港导演在逐渐摸索中渐渐融入内地文化,香港导演的作品成为内地票房的重要组成部分,香港电影人也将工作重心转向内地。“北上神州”已经成为一种文化现象。然而,内地和香港由于文化背景、观影习惯的不同以及电影审查制度不一,香港导演在内地的发展并不是一帆风顺,他们不得不开始寻求一种新的转变去适应内地市场。“北上”后的香港导演在自身收获的同时也对内地的电影业产生了一定的影响。近年来,香港导演在与内地的合作中,创作出票房与口碑双赢的作品不在少数,“大中国”电影正在逐步成熟。本文主要是对CEPA后香港导演群体“北上”进行了归纳整理,着重从题材、类型、主题、叙事等方面分析了香港导演“北上”后风格的嬗变;再通过几个有代表性的“北上”导演,具体分析其适应内地化的转变;最后得出香港导演群体“北上”后转变的“得失”与“利弊”,继而为香港导演“北上”提供相应的对策,为今后中国电影的发展提供一些启示。
【关键词】：香港导演 北上 CEPA 转变 影响
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J911
【目录】：

• 中文摘要5-6
• abstract6-10
• 绪论10-12
• 第1章 香港导演群体“北上”的历史和现状12-23
• 1.1 香港导演“北上”历史的回顾12-14
• 1.2 作为一种现象的群体“北上”14-18
• 1.2.1“北上”的背景14-16
• 1.2.2 CEPA后“北上”的历程16-18
• 1.3 香港导演群体“北上”面临的挑战18-23
• 1.3.1 文化背景的差异18-19
• 1.3.2 电影审查的障碍19-20
• 1.3.3 电影功能的强调不同20-21
• 1.3.4 经济压力导致抢钱意识21-23
• 第2章“北上”后香港导演的风格嬗变23-40
• 2.1 题材的丰富23-27
• 2.1.1 历史题材的兴起23-24
• 2.1.2 魔幻题材的创新24-25
• 2.1.3 古装武侠题材再度火热25-26
• 2.1.4 现实题材向内地化拓展26-27
• 2.2 类型的拓展27-36
• 2.2.1 喜剧片的移植与创新27-30
• 2.2.2 武侠片的更新与变装30-32
• 2.2.3 警匪片的转型与调整32-34
• 2.2.4 魔幻片的开辟与探索34-36
• 2.3 主题的变化36-38
• 2.3.1 从极致狂欢到人文情怀36
• 2.3.2 从个体生命到家国情怀36-37
• 2.3.3 从视觉展示到文化表述37-38
• 2.4 叙事的多元38-40
• 第3章“北上”导演群体个案研究40-49
• 3.1 喜剧代表——周星驰、王晶40-41
• 3.2 探索开拓者——陈可辛41-43
• 3.3 写实文艺风——许鞍华43-44
• 3.4 调整后的回归——杜琪峰44-46
• 3.5 多变求新者——徐克46-47
• 3.6 新一代的北上者47-49
• 第4章 香港导演群体“北上”转变的“得失”与“利弊”49-57
• 4.1 香港导演群体“北上”后的收获49-51
• 4.1.1 繁荣商业电影市场，缓解香港电影工业危机49
• 4.1.2 有利于资源的开发与整合49-50
• 4.1.3 类型的更新与新题材的尝试50-51
• 4.2 香港导演群体“北上”对内地电影的影响51-53
• 4.2.1 内地电影商业经验的提升51-52
• 4.2.2 整合两岸三地资源，构建“大中国”电影52-53
• 4.3 香港导演群体“北上”存在的问题53-57
• 4.3.1 香港导演心态的“水土不服”53-54
• 4.3.2 市场环境的“水土不服”54-55
• 4.3.3 本土特色淡化“港味”丧失55-57
• 结语57-58
• 参考文献58-61
• 附录61-66
• 致谢66

【参考文献】

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本文编号：260892