中国影视动画中传统文化元素的运用现状研究

发布时间：2020-04-11 03:55

【摘要】：回顾中国动画的发展历史,中国动画在艺术创作上历经了上世纪五六十年代和八十年代的辉煌成就,这些成就造就了那个时代独特的中国动画的艺术美学风格,本文围绕“中国影视动画中传统文化元素的运用现状”这一主题进行研究,试图从中国优秀的动画中整理归纳出各种民族文化元素,并以民族元素在动画中如何运用为线索,采用实例分析与论证结合的方法,探索当代中国动画艺术实现民族化、本土化的途径。本文以中国影视动画中的传统文化元素为切入点,通过历史分析、文献研究、案例分析等研究方法,从中国影视动画作品中的题材选择、角色造型、场景设计、音乐特效等多个方面对传统文化元素的运用进行剖析,将处于经济和科学技术迅速发展背景下的传统文化元素在中国影视动画中的运用现状清晰的展现出来。针对“中国影视动画中传统文化元素的运用现状”研究,笔者主要从三个方面对其进行了探讨,分别是:(1)从历史发展的角度,对传统文化元素在中国影视动画发展的不同时期的运用及表现情况进行系统和详细的论述,展现了中国传统文化元素在影视动画创作中的重要性;(2)从形式上,以水墨动画、剪纸动画、木偶动画为主的传统美术片样式和新时代下的多媒体动画形式为主要研究对象,分析传统文化元素在不同动画形式下的运用与体现;(3)从内容上,主要从传统文学题材和传统音乐中传统文化元素的运用进行探究。通过对传统文化元素在影视动画中的演变历程、艺术形式和艺术内容三个方面的系统分析,笔者得出以下结论:传统文化元素随着国产影视动画的发展历程经历了一个由起步、发展、兴盛到低迷、转型的演变过程。依据我国深厚的文化底蕴和民族特色,尤其是传统绘画和民间艺术在国产动画作品中得到了大量运用。其中,传统文学为国产影视动画的题材选择提供了丰富的资源,传统音乐对故事情节的发展起到促进作用,二者对动画民族风格的形成具有重要意义。针对传统文化元素在影视动画中的运用现状进行的探讨以及所得出的相应学术结论,有望为当下的国产影视动画发展提供相应的理性思考与价值启示。
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参考了戏曲服饰造型的特点，并将其提炼和美化等。由于影片的诞生是在抗日战争时期，万氏兄弟也有意借孙悟空不屈服、敢斗争的反抗精神来鼓舞中国人坚定的抗日斗志。此片后来陆续在香港、新加坡等东南亚地区放映，甚至还发行到日本东京上映，受到了非常热烈的称赞。《铁扇公主》的历史意义在于其开创了影院长片的先河，自觉的将动画这一新颖的艺术形式与中国民族风格相融合，开启了中国动画民族化的探索之路。作为中国动画早期的领军人物，万氏兄弟的作品对传统文化元素的运用体现在以下三个方面：其一，借鉴中国传统绘画，这也是万氏兄弟早期动画获得成功的重要原因。万氏兄弟的作品风格带有“古朴情趣，风格夸张，笔触有的细腻，方寸之间见天地，有的粗犷，，挥洒之处见遒劲。”4其二，对传统技艺的借鉴，如《铁扇公主》中的武打动作就是以京剧和杂技中高超的技巧为基础，传达出中国的武术精神。其三，对中国传统艺术精神的追求，这尤其表现在其作品的教育意识上。追求人格的自我完善、提高人的文化素质、担负起救亡图存的历史使命。他们这种带有意象化的作品风格一直延续到新中国成立后，为后来“中国学派”打下来基础。

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我国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，这也是标志着“中国学派”的真正形成。《小蝌蚪找妈妈》借鉴国画大师齐白石先生笔下写意花鸟的笔墨风格，借助小蝌蚪们一路寻找妈妈的故事情节展现了中国山水画中常见的清丽淡雅、意境悠长的文人情怀，在思想内容和水墨动画的技巧上让人耳目一新，将动画与绘画艺术有机的结合起来，营造出了“画有尽而味无穷”的艺术风格。我们可以从影片中发现传统文化元素的运用如下：（1）场景设计上，片中出现的场景和大量的动物角色都是中国传统山水画、花鸟画中常见的题材，是参考了齐白石先生的作品《蛙声十里出山泉》、《虾》、《荷花蜻蜓图》等制作而成。（2）音乐背景上，在影片的开头，首先映入观众眼帘的是一幅安静悠远的荷塘景色，随着视线的逐渐深入，古琴和琵琶的低沉柔和之音也随之响起，呈现出流转舒缓的视听感受。该片将传统水墨画和动画相结合，反映了以齐白石为代表的我国水墨画风格特色，成功的将我国水墨画中的“笔墨情趣”搬上荧幕。而影片所表现出的水墨动画风格新颖，角色活泼，既满足了儿童喜爱活泼生动的小动物的情怀，也满足了成人欣赏水墨效果的不同年龄层次的审美需求，表现出了中国传统绘画独有的艺术风格和鲜明的民族特色。
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J954

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