徐浩峰武侠电影作者性研究

发布时间：2020-04-24 19:07

【摘要】：武侠电影是一个在中国发源较早的电影类型,也是一个曾经创造过繁荣的创作热潮的电影类型。同时,作为中国本土产生,并在国际上具有强大影响力和辨识度的电影类型。在江湖背景、侠义观念、功夫体系和个人情仇等方面,武侠电影均形成了相对固定且可被模仿的类型元素与程式,成为了中国最成熟的商业类型电影之一。发展过程中,也有许多电影创作者对武侠电影进行过大胆的探索,胡金铨、李小龙、成龙、袁和平、张彻、徐克等前辈投身武侠电影的不同风格,共同绘制出光怪陆离的武侠银幕。在近百年的发展过程中,武侠电影却逐渐出现类型僵化、过于流俗等问题,不再占据中国电影市场的商业主打地位。自徐克导演的《蝶变》面世以来,武侠电影逐渐走向了作者化探索,以求进行类型更新的自救道路。近些年,许多武侠电影均对此类型从美学特征、造型风格、叙事策略、题材选择等方面进行了一系列探索,也取得了一定成就。无数导演经过长期的探索,形成了富有个人特质的影片风格,却未对武侠电影这一极其富有中国特色、承载强烈文化认同的影片类型产生实质上的更新。探索至今,武侠电影在诸多商业类型电影组成的丛林中,仍然没有寻求到一条突围之路。作为一名作品较少的导演,徐浩峰陆续执导了《倭寇的踪迹》《师父》《箭士柳白猿》《刀背藏身》等数部优秀武侠电影,并通过这些作品塑造出了一个个人化的、处于变革中的、怀旧的江湖。其导演作品中更包含着大量关于往日武林事件、拳理、行规的风貌展示,动作风格也更加贴近传统武术技击的技巧展现。在如今的电影市场,武侠电影已不复往日盛况,徐浩峰凭借着独特的作者性的风格,仍然在对武侠电影这一商业类型进行探索,在动作场面、人物设置、师徒关系、江湖观念等层面,均作出了一系列大胆而独到的尝试。这种尝试中蕴藏着个体对电影市场的突围,也在一定程度上推动着武侠电影的类型更新与演化。徐浩峰的作品风格并非是单纯来源于电影艺术,导演本身的多重身份带来的影响也在其作品中展露无遗。徐浩峰本人兼具的武术家后代、动作导演、北京电影学院讲师、小说作者等身份共同为徐浩峰提供了武术、文学、学术、美术等方面的作者性的来源。早年的学习美术的经验使得徐浩峰在画面构图方面带有传统的绘画技法,相对完整的武学传承体系使得徐浩峰能够完成对于真实武侠的“还原”,武侠小说和武术传记的写作经历也能够为其电影提供更加完整的故事把控,长期的学术研究则带给徐浩峰作者化探索的理论支撑。近年,在对于徐浩峰的访谈之中,徐浩峰本人被拉入自身作品的解读之中。在商业转向、类型探索、美学延续以及其电影作品的风格特征等方面进行了相对深入的阐释,在他的阐述之中,均体现出丰富的来自美术理论、文学理论、武术理论、电影理论的理论基础,并在其电影作品中有着明确的体现。此外,徐浩峰也曾参与其他电影的创作,如担任《一代宗师》的动作导演,担任《道士下山》的编剧等等。这些作品与其本人执导的影片相比,票房和影响力显然拥有更好的成就。徐浩峰对于武侠电影有着相对全面的认知,在主题选取、剧情安排、人物设置、动作场面设计等方面都极富经验,并能够在自己的影片中对整体的作者化表达提出明确的指向和探索。通过对比两类影片,徐浩峰本人“完整”进行创作的影片所具备的特质展露出来,也正是这些特质使得这些影片虽然在票房上不尽人意,但却对武侠电影未来的发展具有丰富的研究意义。徐浩峰导演身上的跨行业特质是难以复制与模仿的,但是分析其对与武侠电影类型边界作出哪些拓展,无疑是具有意义的。
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905

【参考文献】