论三种持续型声音形态在影片《敦刻尔克》配乐中的运用

发布时间：2020-05-03 19:48

【摘要】：自1948年电子音乐产生至今经历了 70年的发展历程,电子音乐随着科技的快速发展,自身也在不断的完善和进步。它打破了传统音乐创作的思维模式,为作曲家提供了更为丰富的声音素材以及更为多样的技术手段,使音乐更具科技性以及声音上无限的可能性,它也从自身单一的品种逐渐扩展到了各个领域,体现了其自身宽广的包容性以及社会的应用性。电子音乐与电影都是科技运用下的高科技产物,而具有更多商业性、实用性的社会化电子音乐随着创作者对音乐上更为大胆的追求,以及对更为新鲜听觉感受的需求而逐渐的被运用在电影配乐当中,它不同于传统的音乐体系,不受限于传统音乐概念中和声、曲式、管弦乐配器等方面,而是打破了传统调性音乐的体系,更多从声音的角度去对音乐进行定义,扩展了原有的音乐定义,除了传统的人声、乐器外,自然界中能听到的一切声音都可以成为创作的素材,因此电子音乐在音乐表达上、创作手法上甚至音乐内涵上更为多样化。电影本身也是一个内容丰富的艺术形式,因此电子音乐的配乐方式可以有更多的可能性去实现电影的表达,实现传统音乐中无法表达的情绪,对电影在画面与剧情之外在听觉上有了更为广泛的表现力和可能性。本文将以电影《敦刻尔克》中的配乐为例,通过三种持续型声音形态：素材叠加式、持续低音式、音阶循环式的角度去分析配乐本身在声音材料的运用和节奏、旋律、音色三各方面的持续分类,以及配乐在画面中,通过音乐音效化、声音素材的符号性以及音乐动机的延展性三个方面去详细说明三种持续型声音形态下的电影配乐在画面当中结合电子音乐配乐手法的音乐作品在影片《敦刻尔克》中的具体运用。
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J617.6

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本文编号：2648028