当代国产现实题材电影的空间表征研究

发布时间：2020-05-14 22:15

【摘要】：现实题材电影自身与现实之间的关系从来都是复杂而精微的学问,既不能完全复刻,也不能按照主观图示臆造“典型”和“特例”、更不能够一厢情愿地以创作者个人化的、私人视角下对现实的片段拼接完全替代大众对现实的理解。特别是在当下国产现实题材电影创作所面临的高度市场化、产业化环境下,电影的创作流程专业化与工业化的生产模式日益崛起,除却引进片所占有的份额,本土的类型电影、喜剧电影、科幻电影等商业化程度愈来愈高的成熟作品不断挤压着原本数量上已然不占优势的国产现实题材电影。而从当下的创作实践而言,日趋与类型电影、商业化风格相互融合的国产现实题材电影正面临着“现实主义精神”的弱化与消减等问题。上世纪70年代以来出现的西方学术视角的“空间转向”研究传统中对历史主义观点的单一信奉提出挑战:横向社会地理空间的布局或自然地理差异同样影响着个体与社会的文明发展方式、标明不同社会条件下各自的发展阶段。空间批评视角将学术关注的领域从社会形态的历史发展进程转变为现实生活本身:生存环境的条件与布局、个体所感受到的社会压力,无不与现实社会空间中所隐藏着的种种权力关系、生产关系等元素有关。当这一研究视角进入到电影中,为我们理解当前国产现实题材电影如何反映现实、表现现实提供了一种可能:当前现实题材电影通过社会空间环境和空间关系展示出的转型期社会的时代图景成为一种被表征的现实,电影对现实的反思和观点表达不再直接而深刻,而是以“有限度的介入”方式实现自身对于商业属性与社会价值的中和平衡。论文主要分六部分:首先在引言中主要阐明论文研究的背景与问题、阐释国内外相关研究的现状,并界定研究的理论与现实意义。文章主体的五个章节中,第一部分标定国产现实题材电影在当下发展的主要问题,梳理空间理论的主要范畴与基本发展脉络、及其与电影研究结合的主要脉络,概括说明空间批评的思辨方式对分析目前国产现实题材电影表意实践的有效性;第二部分分析文本内部,从场景空间、叙事空间、主题空间等三个方面梳理电影中呈现的当代转型社会的时代图景;第三部分聚焦影片空间表征的社会意涵、主要目标是延续上一章、解读文本中所透露的“转型社会”在经由影像艺术呈现和转述的过程中生成的时代和社会文化内涵。第四部分从文本与受众之间形成的互动阐释空间入手,分析不同题材、风格与类型的国产现实题材电影在表意中共同出现的被淡化的价值判断;第五部分回归国产现实题材电影本身,从电影的表意功能、艺术风格和内在精神三个维度论证现实题材电影通过空间表征“有限度地介入现实”是平衡自身商业属性与社会价值的必然选择。
【图文】：

图 2：《心花路放》中的公路场景：水道与隧道地理空间的固有差异带来的区别与间隔，不同地理空间的贯通与与交流的积极意义；这种通向远方和他处的交通设置使得外部地

图 3：《后会无期》中三个年轻人离岛远行实条件的空间在“贯通”中也往往出现“交错”或不畅。在《嘉年女孩在废弃游乐场的“大喇叭”中躲避，螺旋式的敞口装置不但在外更重要的是——如同隧道是工业世界在自然山体上打下的印记一样—
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J905

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本文编号：2664018