对于里芬施塔尔电影中表现对象的探析

发布时间：2020-05-15 03:48

【摘要】：因其在影像伦理上的可疑与自身经历的扑朔迷离,使得莱妮·里芬施塔尔成为了影像文化史上的一宗悬案。她一生共导演了八部影片——两部剧情片,五部非剧情片,还有一部关于非洲努巴人的影片并未得到出品。在这样一串并不长的作品序列中,被人研讨最多的便是她在1933年至1935年间为纳粹政府所执导的3部纪录片,以及1936年的柏林奥运会纪录片《奥林匹亚》(1938)。而鲜有对她导演作品整体序列研究。本文从里芬施塔尔所导演作品的整体序列出发,着重探析她所有导演影片中的表现对象。通过归纳法、例证法等方法,尝试拓宽对里芬施塔尔作品解构的围度,从而对其人其作获得一个更为丰富的认知。文章主体分为三个部分:第一章,里芬施塔尔的研究情况中,包含国内外研究情况的现状。明确本课题的研究脉络、视点,及可研究的方向、意义。第二章,笔者以德国一战后几种重要电影类型的表现对象为基点,结合里芬施塔尔所处的个人成长经历、与纳粹政府的合作,及纳粹政府对待女性的导向,指出她以女性导演身份所取得的成就的特殊性。同时,以桑塔格所指出的其美学与政治的不可割裂引出对于里芬施塔尔作品中表现对象的探析。第三章,将她所导演影片中的表现对象进行归纳、整理。对剧情片中的两位女性形象;纪录片中的运动员、黑人;纪录片中的水下生物进行探索、分析,以对里芬施塔尔的导演作品做以更丰富的理解。结语部分,总结全文,指出里芬施塔尔导演作品整体序列中的表现对象体现的多维度表象。
【图文】：

图 2-1：影片《杜巴丽夫人》中女徒工让娜与西班牙公使堂·迪埃戈相遇的场面德国表现主义电影则是受到 20 世纪初表现主义运动（Expressionism）的响。这一类型的里程碑之作《卡里加里博士的小屋》（Das Cabinet des ligari，1920）第一次把绘画艺术与电影置景相融合（附图 2-2）。其后《》（Der müde Tod，1921）、《诺斯费拉图》（Nosferatu, eine Symphonie uens，1922）、《尼伯龙根之歌》（Die Nibelungen，，1924）、《大都会》（Metropo

图 2-2：影片《卡里加里博士的小屋》中的梦游症患者凯撒潜入亚娜卧室将其掳走德国室内剧电影（kammerspielfilm）与表现主义电影同时发展，室内剧电影这一名称来源于“Kammerspiele”这一剧场名，该剧场于 1906 年由舞台剧导演马克斯·莱因哈特（Max Reinhardt）开办，这类戏剧布景较为简单，表现内容与大众生活联系紧密。德国室内剧电影与表现主义电影不同，它们多表现社会中下层的小人物，如《除夕夜》（Sylvester，1924）中的咖啡店老板、《后楼梯》（Hintertreppe，1921）中的女仆、《最卑贱的人》（Der letzte Mann，1924）中的看门人（附图 2-3）等，影片坚持现实主义的立场，注重人物的心理刻画，通过这些小人物的命运折射出德国深刻的社会现实。
【学位授予单位】：鲁迅美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905

【参考文献】

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1 马尔克·西勒博尔曼;王炎;;关于“第三帝国电影业”访谈录(上)[J];读书;2012年12期

本文编号：2664429